夜半聽(tīng)琴書(shū)

想(響)不明白

重登，換區(qū)再試

在任務(wù)欄里有介紹

第一，你聽(tīng)見(jiàn)的不是鬼，而應(yīng)該是哪個(gè)心情很不爽在發(fā)泄活著一個(gè)五音不全的人喝了酒;第二，半夜聽(tīng)見(jiàn)彈鋼琴是因?yàn)槟侨思敝技?jí)，睡不著在練習(xí)。雖然這嚴(yán)重影響小區(qū)文明。

張韌的書(shū)申請(qǐng)產(chǎn)權(quán)保護(hù)了。網(wǎng)上的文章在2005年就已經(jīng)沒(méi)有了。

夜曲》為英國(guó)作曲家費(fèi)爾德（1782—1837）所首創(chuàng)。他采用平靜的和弦伴奏下的優(yōu)美旋律這種形式，表現(xiàn)夜的幽靜和夢(mèng)幻的情調(diào)。肖邦繼承了這種形式，又極大地發(fā)展、創(chuàng)新了這種形式。肖邦的《夜曲》，包含了相當(dāng)多樣的意境，甚至是熱情的戲劇性形象。令人驚疑的是，無(wú)論音樂(lè)多么復(fù)雜、激動(dòng)，卻仍不失“夜”的總的感覺(jué)。由于肖邦賦予了《夜曲》以新面貌，后人都將《夜曲》看作是肖邦創(chuàng)作特有的標(biāo)志之一。
肖邦的21首夜曲，幾乎每一首都是那么迷人。其中最為廣大聽(tīng)眾熟悉的可能是第二號(hào)《bE大調(diào)夜曲》，它的主旋律早已深入人心：中段開(kāi)始是圣詠般的和弦進(jìn)行，從容而又威嚴(yán)，蘊(yùn)涵著內(nèi)在的力量。這力量開(kāi)始是片斷的顯露，逐漸積累，顯露的片斷在增大，終于，釀成雙手八度齊奏從上往下排山倒海式的暴發(fā)，此時(shí)，真是身在“黑夜”心在“白晝”了。經(jīng)過(guò)中段的暴發(fā)，“夜”再也無(wú)法平靜，當(dāng)?shù)谝欢卧佻F(xiàn)時(shí)，同樣的曲調(diào)用了織體完全不同的伴奏，原來(lái)嚴(yán)整的節(jié)奏現(xiàn)在變成了惶惶不安的三連音，音樂(lè)變得哀怨、悲痛，久久不能平息。在增加了一段擴(kuò)充的終止后，才勉強(qiáng)安靜下來(lái)，最后消失在延長(zhǎng)音里，可留下的沉重心緒始終沒(méi)有消失。

夜闌酒半，援琴而作之：
夜深之時(shí)，酒至半酣，拿起琴來(lái)彈。

余作醉翁亭于滁州，太常博士沈遵，好奇之士也。聞而往游焉。愛(ài)其山水，歸而以琴寫(xiě)之，做《醉翁吟》三疊。去年秋，余奉使契丹，沈君會(huì)余恩冀之間。夜闌酒半，援琴而作之，有其聲而無(wú)其辭，乃為之辭以贈(zèng)之。
翻譯：我在滁州寫(xiě)了篇《醉翁亭記》，沈遵是個(gè)好奇的人，聽(tīng)說(shuō)后特意跑到滁州游覽，愛(ài)上那里的山水，回來(lái)后創(chuàng)作了琴曲為我彈奏，我聽(tīng)了很高興并應(yīng)他的請(qǐng)求為該曲作了《醉翁吟》三疊。去年秋天，我奉命出使契丹，沈君在恩州、冀州之間和我見(jiàn)了一面。夜深之時(shí)，酒至半酣，拿起琴來(lái)彈，有音樂(lè)卻沒(méi)有歌辭，于是寫(xiě)了歌辭贈(zèng)送他。

沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)有啥不同。