帕格尼尼單弦

世界上有人對他的神仿手進(jìn)行過專門研究。研究者之一的美國人申費(fèi)利特醫(yī)生認(rèn)為，帕格尼尼生前患有一種叫“馬凡氏綜合癥”的疾病，這種病也叫“蜘圓戚蛛指癥”或“肢體細(xì)長癥”。這種病造成的四肢邊端部分細(xì)長，關(guān)節(jié)延伸力強(qiáng)等癥狀，使他的手具有特殊的靈活性和柔韌性。這種說法聽起來言之鑿鑿，可實(shí)際上卻是荒謬可笑的。很難想象，帕格尼尼所具有的出神入化的演奏絕技居然是由游腔纖生理上的畸形而造就的。但無論怎么說，帕格尼尼確實(shí)可以演奏出令人叫絕的夢幻般的音樂，也難怪有人要懷疑他的手指是否正常了。那是許多具有高度藝術(shù)造詣的音樂家夢寐以求的手指，事實(shí)上，只有經(jīng)過千錘百煉反反復(fù)復(fù)鍛造，才會出現(xiàn)這樣的奇跡。

帕格尼尼（Pagenini Niccolo Paganini , 1782--1840）
意大利小提琴大師、作曲家。出生在意大利北部，靠近地中海的良港熱亞那。父親是小商人，沒受多少教育，但非常喜愛音樂，是一個吉他和曼陀鈴業(yè)余愛好者。父親教他彈曼托林并請了一位劇院小提琴手教他小提琴，后又與熱亞那最有名的小提琴家學(xué)習(xí)。他幼年充分顯露出音樂才能，不論什么曲子，他立刻能輕松地演奏出來。同時他還學(xué)習(xí)作曲。八歲就寫小提琴奏鳴曲。11歲，在熱亞那舉行公開演奏會，獲極大成功。他13歲開始旅行演出。他十四、五歲時，當(dāng)時法國著名小提琴家魯?shù)罓柗?克魯采爾，也就是貝多芬寫的《克魯采爾奏鳴曲》所獻(xiàn)給的那個人，聽了他的演奏時被驚呆了，簡直不相信自己的耳朵。1805年任盧加宮廷樂隊(duì)小提琴獨(dú)奏家。1825年后，他足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，他還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，表現(xiàn)了高超的技巧。他的技巧影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他的作品有《bE大調(diào)協(xié)奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節(jié)》、《軍隊(duì)奏鳴曲》、《拿破侖奏鳴曲》、《愛的場面》、《魔女》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。另外，還作有吉他曲二百首，以及各種室內(nèi)樂曲。1840年5月27日夜，這位被譽(yù)為“小提琴之神”和“音樂之王”的人離開了人世，年僅五十八歲。幼年即學(xué)琴，后去熱那亞和帕爾馬學(xué)習(xí)，九歲首次登臺演奏自己的作品，十三歲旅行演出，足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，顯示出驚人的才華。 他的演奏將小提琴的技巧達(dá)到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，不僅影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他還將吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大豐富了小提琴的表現(xiàn)力。由于技巧保密，生前出版作品極少，絕大部分系去世后出版。作品有《bE大調(diào)協(xié)奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節(jié)》等。 帕格尼尼的父親是一個愛好音樂的商人，在帕格尼尼3歲時就開始教他小提琴演奏技巧，后來又讓他師從小提琴家塞爾維托．科斯塔學(xué)習(xí)。帕格尼尼8歲時便創(chuàng)作了他的第一首小提琴奏鳴曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協(xié)奏曲。9歲加入市立歌劇院的管弦樂團(tuán)。11歲就登臺演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》。12歲時把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登臺演奏，一舉成功，轟動了輿論界。隨后又赴帕爾瑪，師從當(dāng)時最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學(xué)習(xí)。返鄉(xiāng)后，每天大約用12個小時練習(xí)自己的作品。13歲開始在意大利北部旅行演出。1797年之后，他的琴聲又遍及法、奧、德、英、捷克等國。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老師羅拉跳下病榻，自愧無顏為師。法國著名小提琴家羅多爾夫．克羅采聽了帕格尼尼的演奏，也為他驚人的技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫道：“猶如見到惡魔的幻影”。為此，人們也就把帕格尼尼的演奏稱作“惡魔的演奏”。 1800年那年，帕格尼尼無論到哪里演出都大獲成功，收入頗豐，可是源源而來的金錢，又因他嗜賭的惡習(xí)而輸?shù)木?。?jù)說他父親也是個賭徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸?shù)袅?。在帕格尼尼為演出無琴發(fā)愁之際，一位名叫皮厄．里沃隆的法國商人借給他一把瓜爾內(nèi)里制造的名琴“卡隆珀”，這使演出大為增色，獲得巨大成功。里沃隆非常感動，對帕格尼尼說：“這把名琴就送給您了，但請切記千萬不可給別人?！?帕格尼尼感激之余，一生遵守了這一約定。在他去世后，后人遵照他的遺囑將這把小提琴交于日內(nèi)瓦博物館收藏。 1801年起的五年間，他忽然隱居起來，據(jù)說在練習(xí)吉他和務(wù)農(nóng)，也有人說是為了與一位年長而富裕的寡婦之間的戀愛而躲避起來。此間，他完成了六首小提琴與吉他合奏的奏鳴曲。1805年，23歲的帕格尼尼復(fù)出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了進(jìn)一步發(fā)展，被拿破侖的妹妹莉薩．波拿巴．巴喬基聘為皮昂比諾的音樂指揮。三年合同期滿后，帕格尼尼的蹤影再次消失了。1814年再度復(fù)出，在意大利許多城市舉行演奏自己作品的音樂會。1828年維也納、1831年在巴黎和倫敦的演出均引起轟動。1833年定居巴黎。1839年去馬賽，然后去尼斯，并于此地去世。 帕格尼尼開拓了近代小提琴的演奏技巧，成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情豐富，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。他常在音樂會上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧，他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦，然后在剩下的琴弦上繼續(xù)演奏。他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家，如文學(xué)大師司湯達(dá)、巴爾扎克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，聽過他的演奏無不為之激動不已。他對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻(xiàn)給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲（可能是嫌技巧不夠輝煌），但仍然慷慨地增送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬法郎。 帕格尼尼在藝術(shù)上取得巨大成就的同時，卻備受疾病的折磨。他從小就病魔纏身，一生中幾度死里逃生。46歲時，突然牙床長滿膿瘡，只好拔掉幾乎所有的牙齒。牙病初愈，又染上嚴(yán)重的眼疾，幼小病弱的兒子于是成了他的“拐杖”。1828年以后，他的演出越來越少。過50歲后，關(guān)節(jié)炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來，后來他的聲帶也壞了，成了啞巴，只能靠兒子按他的口形作翻譯來與人溝通，可見他一生的成就來得多么不易。 帕格尼尼是一位接觸的小提琴演奏家和作曲家，但為了隱藏自己獨(dú)創(chuàng)的演奏技巧，他不肯將自己的作品出版。他去世10年后，人們才將他的作品編輯出版，總共包括：50首小提琴曲，其中《二十四首隨想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫等人改編成鋼琴曲；12首小提琴與吉他奏鳴曲，其中6首為小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴協(xié)奏曲，其中《b小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》（《鐘聲》）是他的代表作，主要特點(diǎn)是演奏技巧精湛，尤其是首尾兩個樂章遙相呼應(yīng)，精彩迷人，無愧于它的標(biāo)題《鐘聲》。作品1851年剛出版，李斯特就立即將它改編為同名鋼琴練習(xí)曲。原作與改編曲雙雙傳于后世，至今仍是音樂會上常見的曲目。他還創(chuàng)作有吉他曲200首，以及其他各種室內(nèi)樂作品等。
帕格尼尼24首隨想曲
帕格尼尼的這24首小提琴隨想曲，可以說是他小提琴演奏藝術(shù)的代表作品。尤其是其第十三隨想曲（魔鬼的哭聲），第二十四隨想曲（主題與變奏），最有代表性。帕爾曼演奏此曲的版本，被收入“唱片藝術(shù)”300名片之中。就算是再挑剔的耳朵，也不會對俄羅斯小提琴新秀伊利亞．卡勒的這張CD失望。曾獲得帕格尼尼、柴可夫斯基、赫爾辛基三項(xiàng)金牌獎的他，精湛的演奏技術(shù)無懈可擊，更重要的是以超絕技巧為基礎(chǔ)所展現(xiàn)浴火鳳凰般的弓法，熱切地拉出沉郁而熾烈的氣氛。尤以著名的第9號E大調(diào)序奏中多變的音色、氣勢磅礴的強(qiáng)大張力為同曲目之最！美國印第安納州發(fā)巴萊索市（Vabaraiso）的奧倫廳(Orum Hall)是個相當(dāng)適合錄音的場所，適當(dāng)而不過量的堂音，如臨現(xiàn)場的擦弦質(zhì)感，更加強(qiáng)了本片的競爭力。偉大的意大利小提琴家、作曲家，音樂史上最杰出的演奏家之一。出生于意大利熱那亞（Genoa）的貧窮家庭中，五歲學(xué)習(xí)曼陀林，兩年后改學(xué)令他響譽(yù)樂壇的小提琴。九歲首次登臺演奏自己的作品，十三歲旅行演出，足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國。還會演奏吉他和中提琴。

能想象帕格尼尼生前在音樂領(lǐng)域上那是何等地驕傲啊

帕格尼尼的父親是一個愛好音樂的商人，在帕格尼尼3歲時就開始教他小提琴演奏技巧，后來又讓他師從小提琴家塞爾維托·科斯塔學(xué)習(xí)。帕格尼尼8歲時便創(chuàng)作了他的第一首小提琴奏鳴曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協(xié)奏曲。9歲加入市立歌劇院的管弦樂團(tuán)。11歲就登臺演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》。12歲時把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登臺演奏，一舉成功，轟動了輿論界。隨后又赴帕爾瑪，師從當(dāng)時最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學(xué)習(xí)。返鄉(xiāng)后，每天大約用12個小時練習(xí)自己的作品。13歲開始在意大利北部旅行演出。1797年之后，他的琴聲又遍及法、奧、德、英、捷克等國。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老師羅拉跳下病榻，自愧無顏為師。法國著名小提琴家羅多爾夫·克羅采聽了帕格尼尼的演奏，也為他驚人的技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫道：“猶如見到惡魔的幻影”。為此，人們也就把帕格尼尼的演奏稱作“惡魔的演奏”。

　　1800年那年，帕格尼尼無論到哪里演出都大獲成功，收入頗豐，可是源源而來的金錢，又因他嗜賭的惡習(xí)而輸?shù)木狻?jù)說他父親也是個賭徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸?shù)袅恕Ｔ谂粮衲崮釣檠莩鰺o琴發(fā)愁之際，一位名叫皮厄·里沃隆的法國商人借給他一把瓜爾內(nèi)里制造的名琴“卡隆珀”，這使演出大為增色，獲得巨大成功。里沃隆非常感動，對帕格尼尼說：“這把名琴就送給您了，但請切記千萬不可給別人?！?帕格尼尼感激之余，一生遵守了這一約定。在他去世后，后人遵照他的遺囑將這把小提琴交于日內(nèi)瓦博物館收藏。

　　1801年起的五年間，他忽然隱居起來，據(jù)說在練習(xí)吉他和務(wù)農(nóng)，也有人說是為了與一位年長而富裕的寡婦之間的戀愛而躲避起來。此間，他完成了六首小提琴與吉他合奏的奏鳴曲。1805年，23歲的帕格尼尼復(fù)出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了進(jìn)一步發(fā)展，被拿破侖的妹妹莉薩·波拿巴·巴喬基聘為皮昂比諾的音樂指揮。三年合同期滿后，帕格尼尼的蹤影再次消失了。1814年再度復(fù)出，在意大利許多城市舉行演奏自己作品的音樂會。1828年維也納、1831年在巴黎和倫敦的演出均引起轟動。1833年定居巴黎。1839年去馬賽，然后去尼斯，并于此地去世。

　　帕格尼尼開拓了近代小提琴的演奏技巧，成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情豐富，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。他常在音樂會上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧，他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦，然后在剩下的琴弦上繼續(xù)演奏。他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家，如文學(xué)大師司湯達(dá)、巴爾扎克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，聽過他的演奏無不為之激動不已。他對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻(xiàn)給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲（可能是嫌技巧不夠輝煌），但仍然慷慨地增送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬法郎。

　　帕格尼尼在藝術(shù)上取得巨大成就的同時，卻備受疾病的折磨。他從小就病魔纏身，一生中幾度死里逃生。46歲時，突然牙床長滿膿瘡，只好拔掉幾乎所有的牙齒。牙病初愈，又染上嚴(yán)重的眼疾，幼小病弱的兒子于是成了他的“拐杖”。1828年以后，他的演出越來越少。過50歲后，關(guān)節(jié)炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來，后來他的聲帶也壞了，成了啞巴，只能靠兒子按他的口形作翻譯來與人溝通，可見他一生的成就來得多么不易。

　　帕格尼尼是一位杰出的小提琴演奏家和作曲家，但為了隱藏自己獨(dú)創(chuàng)的演奏技巧，他不肯將自己的作品出版。他去世10年后，人們才將他的作品編輯出版，總共包括：50首小提琴曲杰出，其中《二十四首隨想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫等人改編成鋼琴曲；12首小提琴與吉他奏鳴曲，其中6首為小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴協(xié)奏曲，其中《b小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》（《鐘聲》）是他的代表作，主要特點(diǎn)是演奏技巧精湛，尤其是首尾兩個樂章遙相呼應(yīng)，精彩迷人，無愧于它的標(biāo)題《鐘聲》。作品1851年剛出版，李斯特就立即將它改編為同名鋼琴練習(xí)曲。原作與改編曲雙雙傳于后世，至今仍是音樂會上常見的曲目。他還創(chuàng)作有吉他曲200首，以及其他各種室內(nèi)樂作品等。

固執(zhí)，孤獨(dú)，開朗

italia

帕格尼尼的鐘，和李斯特的鐘相比，別有一番風(fēng)味喜歡古典鋼琴的，一定知道鋼琴鬼才李斯特，這個家伙是超技派代表，他寫下的很多作品都有一個特色--難度超大的炫技派風(fēng)格!李斯特改編的《鐘》(La Campanella)大家肯定聽過吧?原曲為帕格尼尼的小提琴協(xié)奏曲，當(dāng)時李斯特首次聽到此曲后被深深吸引，隨即改編為鋼琴作品。此曲旋律優(yōu)美動聽，但需要演奏者極高的技巧。

那高超的鋼琴技巧那這首歌的原曲作者--帕格尼尼的版本大家可有聽過?

帕格尼尼人稱批著人皮的小提琴琴魔，小提琴界的超技派代表人物，他的作品并沒有出版得太多，很多作品他只作給自己演奏而沒有正式出版。原因是沒有多少人能夠演奏他的作品，他的作品實(shí)在太難演奏了。傳說中帕格尼尼的演奏技巧非常特別，最快可一秒拉16個音。他的演奏技巧在后世的人們看來充滿著傳奇與神秘的色彩。



帕格尼尼(1782-1840)出生于義大利北部熱內(nèi)亞, 父親安東尼歐. 帕格尼尼, 母親狄蕾莎. 波姬亞蒂,皆未受過正式音樂教育, 夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金,帕格尼尼大概繼承了父母天份,他的身體似乎天生就是為了拉琴的,肩膀; 手肘; 手腕關(guān)節(jié)異常柔軟, 寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托, 小腦特別發(fā)達(dá)聽覺格外敏感, 即使是用調(diào)音不準(zhǔn)的琴依然可以拉出準(zhǔn)確的音. 還有他可以將曲子任意升高或降低半音來拉,當(dāng)然不是藉由調(diào)音,而是從指法的改變, 學(xué)過樂器的人都知道一首曲子調(diào)半音以后, 會使得升降記號大變,即使看譜已很困難何況是即時的演奏.

帕格尼尼的手是不可思議的大, 一般提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度音, 但據(jù)說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個八度, 這相當(dāng)于在手掌彎曲狀態(tài)下, 食指和小指指尖要相距至少20公分以上, 各位把手拉開看看吧!試試能張開到幾公分呢?

帕格尼尼在提琴界有如神一般的地位, 技巧如魔鬼般, 其小提琴樂譜看起來有點(diǎn)像鋼琴譜,許多技巧簡直不可思議, 雙泛音; 雙顫音; 左手撥弦; 連續(xù)跳弓等超高難度技巧, 這或許跟他長相有很大關(guān)系. 小提琴家都希望能親眼目睹他的現(xiàn)場演奏,不過看過他表演的人現(xiàn)在至少200歲了, 我們也只能從他留下的曲目感受他的技巧.

帕格尼尼六首小提琴協(xié)奏曲里包含各種艱難技巧, 令人嘆為觀止, 其中第二號第三樂章"鐘" 更被李斯特拿來改編為鋼琴曲演奏.第三樂章以輕快 "飛躍斷奏" 開始, 是大家最喜愛部分!接下來技巧"近馬奏法" 對樂壇貢獻(xiàn)更是功不可沒, 所謂 "近馬奏法"顧名思義就是拉琴時弓靠近黑色琴馬部份甚至超過, 一般弓要維持在琴橋和琴馬間,靠近琴橋則聲音變硬變尖, 靠近琴馬則變軟變模糊, 由此創(chuàng)造出特殊音效. 其他帕格尼尼創(chuàng)造技巧以左手撥奏及連續(xù)跳弓最常被運(yùn)用.

第一號協(xié)奏曲是 D大調(diào), 但神奇之處在于當(dāng)年帕格尼尼演奏時是把四條弦調(diào)低半音,因此是看D大調(diào)譜按降 E調(diào)指法, 當(dāng)今演奏家可能沒這能力. 他的技巧才會被稱為是魔鬼所賜, 好一個小提琴魔神!

帕格尼尼的演奏相當(dāng)商業(yè)化, 他的技巧為他賺進(jìn)無數(shù)錢財, 音樂演奏會票價極高,但卻場場爆滿,聽眾無法抗拒他的魅力. 此傳奇人物生活相當(dāng)糜爛, 隨著巡回各地演奏也到處談戀愛, 即使婚后依然如此,他自20歲以來就一直受到病魔纏身, 可能是因?yàn)橛啄陼r生活環(huán)境較差,年長后生活不正常所致, 喉病和肺病一直伴隨著他, 病痛使他的個性古怪, 死后留下東西并不多且大部分失傳. 從古至今多位作曲家曾根據(jù)他第二十四首綺想曲發(fā)展主題變奏曲, 較知名的包括布拉姆斯, 舒曼, 拉赫曼尼諾夫等.

關(guān)于帕格尼尼的一些事:
　　意大利小提琴鬼才帕空禪宴格尼尼，由于神出鬼沒、詭譎莫測的演奏技巧，使世人目瞪口呆，遂傳說他是“魔鬼的化身”。
　　這位奇跡似的小提琴家，1782年生于“陽光之國”意大利的熱那亞的一貧窮家庭。
　　5歲時有人送他一把曼陀鈴，不料，他很快就學(xué)會彈奏。8歲獲得一把小提琴，也迅速學(xué)會演奏技巧，甚至開始作曲，是名副其實(shí)的“神童”。
　　長大后在樂壇活躍的情況，只有“鬼才”兩字才能形容。
　　同時，帕格尼尼的相貌也很獨(dú)特，披著長發(fā)，眼睛閃著銳利的光芒，而雙頰沉陷，使人看了不寒而栗。
　　據(jù)說，當(dāng)時的人都不敢太靠近他，原因是，他身上好像散發(fā)著陰森森的奇怪氣味。其實(shí)襲頃這是由于他早就得了肺病，服用神秘藥物引起的。
　　帕格尼尼從“神童”時期起，就在意大利各地旅行演奏，他的聲望與日俱增，所到之處，無不轟動。到了1827年時，意大利境內(nèi)已經(jīng)沒有人能和他相比。
　　于是他就想到國外去打天下。
　　1828年，46歲的帕格尼尼來到維也納。果然不出所料，獲得空間的成功。深獲信心后，次年便出發(fā)到柏林，使得整個城市為之瘋狂。
　　兩年后，帕格尼尼又前往巴黎，然后渡海抵達(dá)倫敦，任何人聽到他的神技后，無不目瞪口呆，五體投地，“魔鬼的化身”的傳言，不脛而走。
　　帕格尼尼才氣縱橫的復(fù)音奏法、二重泛音、左手撥奏，以及其它飛躍斷奏等技巧，使當(dāng)時的聽斗銀眾大開眼界。
　　鋼琴鬼才李斯特在巴黎聽過他的演奏后，決心將帕格尼尼超人的技巧移到鋼琴演奏中，于是誕生了《鐘》等取用帕格尼尼曲調(diào)譜成的鋼琴名曲。
　　據(jù)說，帕格尼尼到倫敦時，一大群人為了想弄明白他是不是人類，竟尾隨在他后面，端詳他、撫摸他，把他當(dāng)成妖怪。

帕格尼尼(Niccolo Paganini , 1782--1840）
　　
　　意大利小提琴大師、作曲家。出生在意大利北部，靠近地中海的良港熱亞那。父親是小商人，沒受多少教育，但非常喜愛音樂，是一個吉他和曼陀鈴業(yè)余愛好者。父親教他彈曼托林并請了一位劇院小提琴手教他小提琴，后又與熱亞那最有名的小提琴家學(xué)習(xí)。他幼年充分顯露出音樂才能，不論什么曲子，他立刻能輕松地演奏出來。同時他還學(xué)習(xí)作曲。八歲就寫小提琴奏鳴曲。11歲，在熱亞那舉行公開演奏會，獲極大成功。他13歲開始旅行演出。他十四、五歲時，當(dāng)時法國著名小提琴家魯?shù)罓柗?6?1克魯采爾，也就是貝多芬寫的《克魯采爾奏鳴曲》所獻(xiàn)給的那個人，聽了他的演奏時被驚呆了，簡直不相信自己的耳朵。1805年任盧加宮廷樂隊(duì)小提琴獨(dú)奏家。1825年后，他足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，他還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，表現(xiàn)了高超的技巧。他的技巧影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他的作品有《bE大調(diào)協(xié)奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節(jié)》、《軍隊(duì)奏鳴曲》、《拿破侖奏鳴曲》、《愛的場面》、《魔女》、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。另外，還作有吉他曲二百首，以及各種室內(nèi)樂曲。1840年5月27日夜，這位被譽(yù)為“小提琴之神”和“音樂之王”的人離開了人世，年僅五十八歲。
　幼年即學(xué)琴，后去熱那亞和帕爾馬學(xué)習(xí)，九歲首次登臺演奏自己的作品，十三歲旅行演出，足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國，還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中，顯示出驚人的才華。
　　他的演奏將小提琴的技巧達(dá)到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，不僅影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他還將吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大豐富了小提琴的表現(xiàn)力。由于技巧保密，生前出版作品極少，絕大部分系去世后出版。作品有《bE大調(diào)協(xié)奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動》、《威尼斯狂歡節(jié)》等。
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帕格尼尼的父親是一個愛好音樂的商人，在帕格尼尼3歲時就開始教他小提琴演奏技巧，后來又讓他師從小提琴家塞爾維托·科斯塔學(xué)習(xí)。帕格尼尼8歲時便創(chuàng)作了他的第一首小提琴奏鳴曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協(xié)奏曲。9歲加入市立歌劇院的管弦樂團(tuán)。11歲就登臺演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》。12歲時把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登臺演奏，一舉成功，轟動了輿論界。隨后又赴帕爾瑪，師從當(dāng)時最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學(xué)習(xí)。返鄉(xiāng)后，每天大約用12個小時練習(xí)自己的作品。13歲開始在意大利北部旅行演出。1797年之后，他的琴聲又遍及法、奧、德、英、捷克等國。他高超的演奏技巧，曾使在病中的老師羅拉跳下病榻，自愧無顏為師。法國著名小提琴家羅多爾夫·克羅采聽了帕格尼尼的演奏，也為他驚人的技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫道：“猶如見到惡魔的幻影”。為此，人們也就把帕格尼尼的演奏稱作“惡魔的演奏”。
1800年那年，帕格尼尼無論到哪里演出都大獲成功，收入頗豐，可是源源而來的金錢，又因他嗜賭的惡習(xí)而輸?shù)木?。?jù)說他父親也是個賭徒，有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸?shù)袅恕Ｔ谂粮衲崮釣檠莩鰺o琴發(fā)愁之際，一位名叫皮厄·里沃隆的法國商人借給他一把瓜爾內(nèi)里制造的名琴“卡隆珀”，這使演出大為增色，獲得巨大成功。里沃隆非常感動，對帕格尼尼說：“這把名琴就送給您了，但請切記千萬不可給別人。” 帕格尼尼感激之余，一生遵守了這一約定。在他去世后，后人遵照他的遺囑將這把小提琴交于日內(nèi)瓦博物館收藏。
1801年起的五年間，他忽然隱居起來，據(jù)說在練習(xí)吉他和務(wù)農(nóng)，也有人說是為了與一位年長而富裕的寡婦之間的戀愛而躲避起來。此間，他完成了六首小提琴與吉他合奏的奏鳴曲。1805年，23歲的帕格尼尼復(fù)出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了進(jìn)一步發(fā)展，被拿破侖的妹妹莉薩·波拿巴·巴喬基聘為皮昂比諾的音樂指揮。三年合同期滿后，帕格尼尼的蹤影再次消失了。1814年再度復(fù)出，在意大利許多城市舉行演奏自己作品的音樂會。1828年維也納、1831年在巴黎和倫敦的演出均引起轟動。1833年定居巴黎。1839年去馬賽，然后去尼斯，并于此地去世。
帕格尼尼開拓了近代小提琴的演奏技巧，成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超，表情豐富，情緒激奮，如癡如醉，引人入迷。他常在音樂會上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧，他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦，然后在剩下的琴弦上繼續(xù)演奏。他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家，如文學(xué)大師司湯達(dá)、巴爾扎克、梅涅、大仲馬，音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等，聽過他的演奏無不為之激動不已。他對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻(xiàn)給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲（可能是嫌技巧不夠輝煌），但仍然慷慨地增送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬法郎。
帕格尼尼在藝術(shù)上取得巨大成就的同時，卻備受疾病的折磨。他從小就病魔纏身，一生中幾度死里逃生。46歲時，突然牙床長滿膿瘡，只好拔掉幾乎所有的牙齒。牙病初愈，又染上嚴(yán)重的眼疾，幼小病弱的兒子于是成了他的“拐杖”。1828年以后，他的演出越來越少。過50歲后，關(guān)節(jié)炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來，后來他的聲帶也壞了，成了啞巴，只能靠兒子按他的口形作翻譯來與人溝通，可見他一生的成就來得多么不易。
帕格尼尼是一位杰出的小提琴演奏家和作曲家，但為了隱藏自己獨(dú)創(chuàng)的演奏技巧，他不肯將自己的作品出版。他去世10年后，人們才將他的作品編輯出版，總共包括：50首小提琴曲杰出，其中《二十四首隨想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫等人改編成鋼琴曲；12首小提琴與吉他奏鳴曲，其中6首為小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏；6首小提琴協(xié)奏曲，其中《b小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》（《鐘聲》）是他的代表作，主要特點(diǎn)是演奏技巧精湛，尤其是首尾兩個樂章遙相呼應(yīng)，精彩迷人，無愧于它的標(biāo)題《鐘聲》。作品1851年剛出版，李斯特就立即將它改編為同名鋼琴練習(xí)曲。原作與改編曲雙雙傳于后世，至今仍是音樂會上常見的曲目。他還創(chuàng)作有吉他曲200首，以及其他各種室內(nèi)樂作品等。

靶點(diǎn)不同，用處也不同。阿帕多用于胃癌，拉帕多用于乳腺癌

意大利小提琴演奏家、作曲家