請(qǐng)談?wù)勌K州評(píng)彈有何特征

蘇州評(píng)彈是蘇州評(píng)話和彈詞的總稱。

評(píng)話又稱大書，有說(shuō)無(wú)唱，演出大都為單檔（一人）。演員憑一把折扇，一塊醒木，邊說(shuō)邊演。

彈詞又稱小書，既有說(shuō)表，又有彈唱。演出大都為雙檔（兩人），也有單檔和三個(gè)檔（三人）的。內(nèi)容一般是描述社會(huì)生活和愛情故事。

評(píng)彈藝術(shù)的表演分為說(shuō)、噱、彈、唱四部分。
彈、唱是同步的，所以說(shuō)的比例和唱的比例是2：1，呵呵~~~~~~~~~這是我胡扯的~~~~~~~~~

蘇州評(píng)彈的特點(diǎn)是慢和委婉。蘇州評(píng)彈是蘇州評(píng)話和蘇州彈詞的總稱，是一種用蘇州方言來(lái)講故事的口頭語(yǔ)言藝術(shù)。以說(shuō)書人為主，是由說(shuō)書人的語(yǔ)言和故事里人物的語(yǔ)言組合而成的。它的語(yǔ)言分為兩個(gè)部分，分別是第一人稱和第三人稱，第一人稱就是說(shuō)書人，第三人稱則是故事里的人。蘇州評(píng)彈的表演形式是講故事而不是演故事。兩個(gè)人稱的語(yǔ)言又分為表和白，都是以散文為主，大多時(shí)間都是以說(shuō)作為主題來(lái)進(jìn)行表演。

蘇州評(píng)彈的表演有手面和面風(fēng)兩種。也就是身上的動(dòng)作和臉上的表情，這兩者又分為說(shuō)書人和故事中的人兩大類。說(shuō)書人的動(dòng)作和表情通常都用來(lái)表達(dá)喜怒哀樂和愛憎態(tài)度，是屬于解釋性的。而故事中的人所包含的動(dòng)作和表情，則是由說(shuō)書人來(lái)模仿故事中人物的語(yǔ)言和語(yǔ)調(diào)說(shuō)話，也叫作起角色。起角色指的是說(shuō)書人模仿故事中的人，而不是作為故事中人的形象出現(xiàn)。

蘇州評(píng)彈是蘇州評(píng)話和彈詞的總稱。



評(píng)話又稱大書，有說(shuō)無(wú)唱，演出大都為單檔（一人）。演員憑一把折扇，一塊醒木，邊說(shuō)邊演。



彈詞又稱小書，既有說(shuō)表，又有彈唱。演出大都為雙檔（兩人），也有單檔和三個(gè)檔（三人）的。內(nèi)容一般是描述社會(huì)生活和愛情故事。



評(píng)彈藝術(shù)的表演分為說(shuō)、噱、彈、唱四部分。

彈、唱是同步的，所以說(shuō)的比例和唱的比例是2：1，呵呵~~~~~~~~~這是我胡扯的~~~~~~~~~

蘇州評(píng)彈十大名曲是《賞中秋》《蘇州好風(fēng)光》《石庫(kù)門外婆情》《評(píng)話扈三娘》《楓橋夜泊》《泰坦尼克號(hào)》《太湖美》《無(wú)錫景調(diào)》《笑中緣》《茉莉花》。

1、《賞中秋》

這首彈詞而最讓人喜歡的還是歌詞，樸實(shí)不雕琢的大眾語(yǔ)言，幾句話就寫出了許仙得到白娘子的那種大為興奮。演員臉龐兒醉生春，情至纏綿笑語(yǔ)溫，更有幾分感激惶恐之情。

2、《蘇州好風(fēng)光》

《蘇州好風(fēng)光》的管弦樂的伴奏更具現(xiàn)代的氣息，還運(yùn)用了轉(zhuǎn)調(diào)，合唱以及帶通俗的唱法。

3、《石庫(kù)門外婆情》

《石庫(kù)門外婆情》啟用了鋼琴和評(píng)彈的跨界探索。同時(shí)，在一些江南的民間小調(diào)里加入評(píng)彈元素，用評(píng)彈演員特有的唱腔來(lái)呈現(xiàn)。住在石庫(kù)門的時(shí)光是不少上海評(píng)彈名家難以忘懷的童年記憶。

4、《評(píng)話扈三娘》

《評(píng)話扈三娘》的表演與語(yǔ)言技巧都比較復(fù)雜，對(duì)表演者來(lái)說(shuō)也是頗具挑戰(zhàn)。

5、《楓橋夜泊》

在《楓橋夜泊》中精確而細(xì)膩地講述了一個(gè)客船夜泊者對(duì)江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象。

6、《泰坦尼克號(hào)》

演唱者只用了差不多12分鐘就有說(shuō)有唱有表演的完成了《泰坦尼克號(hào)》的評(píng)彈，這對(duì)于古老的評(píng)彈是一個(gè)大膽的改進(jìn)。

7、《太湖美》

《太湖美》是個(gè)人創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲?！短馈贩e極吸取了江南城鎮(zhèn)小調(diào)的特色，用傳統(tǒng)音樂的形式來(lái)表現(xiàn)太湖邊豐盛的自然資源以及悠久的革命傳統(tǒng)，是傳統(tǒng)文化與當(dāng)代題材結(jié)合的一個(gè)完美例證。

8、《無(wú)錫景調(diào)》

《無(wú)錫景調(diào)》是江南民間小調(diào)之一，其曲調(diào)來(lái)源自清末民間，在中國(guó)南北均有傳唱。蘇州評(píng)彈《無(wú)錫景調(diào)》讓人們感受到了江南民歌的清新委婉。

9、《笑中緣》

《笑中緣》取自唐伯虎點(diǎn)秋香的故事，是蘇州評(píng)彈中最為經(jīng)典的唱段之一。

10、《茉莉花》

《茉莉花》曲聲悠揚(yáng)，令人陶醉。

評(píng)彈博物館每天下去都有演出的
很不錯(cuò)
門票是3-4元含一杯茶
平江區(qū)中張家巷 昆曲博物館邊上

蘇州目前沒節(jié)目蘇州五臺(tái)海引進(jìn)情訪談?lì)惞?jié)目每晚
8:00-9:00.節(jié)目名稱:靈花園
我說(shuō)參與面呀說(shuō)蘇州沒偏相信

這是今年年初的一篇文章，主要是在與外地同事聊天時(shí)，針對(duì)他們學(xué)習(xí)蘇州的困難，總體上從方言學(xué)習(xí)的各個(gè)方面進(jìn)行的總結(jié)。 經(jīng)常聽到外地同事說(shuō)：聽蘇州話簡(jiǎn)直是云里霧里，更不要說(shuō)講了。西方有句俗話叫做“When in Rome do as the Romans do.”即我們講的“入鄉(xiāng)隨俗”，所以掌握當(dāng)?shù)氐恼Z(yǔ)言顯然是最好的加強(qiáng)自己地方認(rèn)同感的方式。 一、蘇州話的價(jià)值 蘇州話是覆蓋蘇南、上海和浙江的中國(guó)第二大方言——吳語(yǔ)的代表。對(duì)應(yīng)于元曲的音韻系統(tǒng)及拼音方案的前身——《中原音韻》，蘇州話是400年中國(guó)宮廷雅部昆曲的音韻系統(tǒng)的基礎(chǔ)，俗稱“南中州”。使用蘇州話彈唱的評(píng)彈被譽(yù)為是“中國(guó)最動(dòng)聽的語(yǔ)言”。據(jù)說(shuō)吳語(yǔ)是漢語(yǔ)諸方言中音素最全者，有超過(guò)60個(gè)聲母與韻母（英語(yǔ)國(guó)際音標(biāo)有47個(gè)），絕大多數(shù)在常見的外語(yǔ)中可以得到使用。二、學(xué)習(xí)蘇州話的要點(diǎn) 筆者下文就自己學(xué)說(shuō)蘇州話的實(shí)踐結(jié)合傳統(tǒng)音韻的粗淺理論，想談?wù)剬W(xué)習(xí)蘇州話的主要的難點(diǎn)和要點(diǎn)。 1. 四聲陰陽(yáng) 蘇州話保留了中古漢語(yǔ)的特征，在聲調(diào)上分四聲陰陽(yáng)八個(gè)音，目前陽(yáng)上聲與陽(yáng)去聲基本已經(jīng)趨同。蘇州話八個(gè)聲調(diào)中的陰平、陽(yáng)平和陰去與現(xiàn)代普通話的第一、第二和第四聲基本一致。下面介紹一下蘇州話特有的幾個(gè)聲調(diào)。 1）陰上聲：蘇州話中的陰上聲字和陽(yáng)上聲字都不超出普通話中第三聲字的范圍。蘇州話的陰上聲有點(diǎn)兒類似普通話中的第四聲，區(qū)別是陰上聲在音程的最后有上揚(yáng)的一段時(shí)值。典型的字有“好”、“想”和“巧”等。 2）陽(yáng)上聲：有些類似普通話第二聲的音值走向，區(qū)別是在陽(yáng)上聲字的調(diào)值走向曲線的斜率比陽(yáng)平聲字更大。典型的字有“雨”、“里”和“武”等。 3）陽(yáng)去聲：音值走向同陽(yáng)上聲。陽(yáng)去聲的濁聲字母是非吳語(yǔ)區(qū)的人掌握蘇州話字音的主要困難之一。但現(xiàn)在大家都學(xué)過(guò)英語(yǔ)，舉個(gè)例子，在國(guó)際音標(biāo)中，大家知道雙唇音有清音，如picture的p；有濁音，如banana的b。清音p發(fā)出來(lái)比較清脆，音也較高，以雙唇為主要發(fā)聲部位，聲帶不發(fā)音；而濁音b是聲帶發(fā)音，從嗓子深處發(fā)出來(lái)的低而有點(diǎn)兒粗的聲音，用力部位在嗓子，而雙唇不需要用力。蘇州話陽(yáng)去聲字中基本保留了完整的清濁字頭（聲母）的對(duì)應(yīng)，比如[p]貝[b]倍、[t]得[d]電等，在學(xué)習(xí)這類字的時(shí)候，要找出該字普通話拼音中的清音對(duì)應(yīng)的濁音聲母，就可迎刃而解。典型的字有“壞”、“字”和“件”等。 3）陰入與陽(yáng)入聲：入聲的特點(diǎn)是讀音短促，一發(fā)即收，一般是其他聲調(diào)字音程的一半時(shí)值。無(wú)論是入聲字的陰陽(yáng)還是其他幾個(gè)聲部的陰陽(yáng)，就是傳統(tǒng)音韻中所謂的清濁，而清濁音的判斷可根據(jù)發(fā)音時(shí)是否振動(dòng)聲帶為依據(jù)，另外，清音的音值相對(duì)比較高，濁音則相對(duì)比較低。如“學(xué)”是陽(yáng)入聲，“息”是陰入聲字。 2. 連讀變調(diào) 蘇州話中有比普通話中更為復(fù)雜的變調(diào)現(xiàn)象，即一個(gè)字的聲調(diào)在一個(gè)詞語(yǔ)的不同地方有著不同的聲調(diào)，比如汽車的“汽”是陰去聲，而在“汽車”這個(gè)詞組中，“汽”的發(fā)音等同于陰平聲。雖然連讀變調(diào)有一定的規(guī)律，但是這些規(guī)律本身就比較復(fù)雜，所以最好的掌握變調(diào)的方法就是多聽多講。 3. 一些韻部的發(fā)音1） 鳩侯韻（eu）：現(xiàn)在這類韻部在蘇州年輕一代中有向ei靠攏的趨勢(shì)。典型的字有“走”、“留”個(gè)“投”等字；2）歡桓韻(uo)：現(xiàn)在這類韻部在蘇州年輕一代中介音u已經(jīng)基本丟失，而且有些字還與鳩侯韻等發(fā)音趨同，如“拳”與“球”、“圈”與“丘”。典型的字有“園”、“碗”和“換”等字。 4. 一些字頭的發(fā)音 蘇州話中保留了一些中古漢語(yǔ)傳統(tǒng)字頭的發(fā)音，下面把一些比較容易出錯(cuò)的字列舉如下：1）“捏ng、昂gn”目：如“業(yè)”是“捏”母，“我”是“昂”母； 2）翹唇音：如“之”、“陳”和“升”等字，這類字的發(fā)音特點(diǎn)是雙唇有微翹的動(dòng)作，基本對(duì)應(yīng)與普通話中的翹舌音，是辨別老派與新派蘇州話的主要標(biāo)記之一。 3）尖團(tuán)字：所謂尖音，就是傳統(tǒng)音韻學(xué)精系字齊攝呼的讀音，即以現(xiàn)代普通話z、c、s為聲母的字，如“先”、“小”和“西”。所謂團(tuán)音，就是見系齊攝呼的讀音，即以現(xiàn)代普通話j、q、x為聲母的字，如“顯”、“孝”和“?！弊帧＿@類字在蘇州60歲以下的人群中已經(jīng)大多不分“尖團(tuán)”了。 5. 一類易讀錯(cuò)的字 這類字因?yàn)樵谌粘？谡Z(yǔ)中不大常用，一些人往往會(huì)使用普通話的發(fā)音去套，其實(shí)蘇州話有其傳統(tǒng)延續(xù)下來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)范讀音。如“碩士”的“碩”[zek]陽(yáng)入(讀如蘇州話的“賊”字)，“若水路”的“若” [zak]陽(yáng)入(讀如蘇州話的“石”字)，“銀杏”的“杏”[ang]陰平；“元帥”[sai]陰去；輕“率”[sek]（同“塞”，陰入）；“旺墩路”的“旺”，應(yīng)為[yaon]陽(yáng)去、非[wang]陰去，“唯亭”的“唯”為[yi]陽(yáng)平，非[vi]或[wei]陽(yáng)平，“葑門”的“葑”為[fu]陰平。 6. 特有的詞匯 蘇州話中有大量特有說(shuō)法的詞匯，與普通話及其他方言有比較大的差異，比如“來(lái)賽——行、可以的；骷浪頭——腦袋；矮模樣——差不多的時(shí)候”，這些詞匯必須通過(guò)日常多聽多記來(lái)掌握。 7. 特有的句式表示祈使：倷過(guò)來(lái)釀（你過(guò)來(lái)吧）；表示疑問：倷啊嗯吃了（你吃了嗎）？阿是小李代表倪學(xué)堂去介（是不是小李代表我們學(xué)校去?。?？表示完成：吾吃好哉（我吃完了）。俚唱仔一只歌（他唱了一只歌）。上面把學(xué)習(xí)蘇州話的過(guò)程中最困難的地方進(jìn)行了歸類并逐個(gè)解說(shuō)，在掌握上述理論和要點(diǎn)的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)蘇州話將不再困難。 三、學(xué)習(xí)蘇州話的方法 筆者覺得最好的學(xué)習(xí)蘇州的方式就是先學(xué)唱蘇州評(píng)彈里的開篇與選曲，這是最好的正字音的方式；要多聽評(píng)彈和蘇州話的電視與廣播，多聽可以培養(yǎng)詞匯、句式、連讀變調(diào)和語(yǔ)調(diào)的能力。最后，最最重要的就是要敢于說(shuō)出來(lái)，然后讓蘇州話母語(yǔ)者幫助糾正，相信經(jīng)過(guò)這些有意識(shí)的學(xué)習(xí)，可以很快地講一口標(biāo)準(zhǔn)的蘇州話，從而更好地融入蘇州的文化、融入蘇州的生活。

　　每一種戲曲在產(chǎn)生到發(fā)展至今，都經(jīng)歷過(guò)不同的發(fā)展階段，或上升或半路遇到困難，而這其中，其傳統(tǒng)書目的表現(xiàn)正是該戲曲發(fā)展的見證。下面，要介紹的是關(guān)于 蘇州評(píng)彈 的書目，一起和我去看看、了解一下吧。

　　 蘇州評(píng)話的書目：
　　蘇州評(píng)話的傳統(tǒng)書目，約50多部。一類說(shuō)歷史故事，屬講史類，如《西漢》、《東漢》、《三國(guó)》、《隋唐》、《金槍》、《岳傳》、《英烈》等，為“長(zhǎng)靠書”，又稱“著甲”一類是“短打書”，講英雄好漢、義士俠客的故事，如《水滸》、《七俠五義》、《小五義》、《綠牡丹》、《金臺(tái)傳》等；還有神怪故事和公案書，如《封神榜》、《濟(jì)公傳》、《彭公案》、《施公案》等。

　　蘇州評(píng)話都是講長(zhǎng)篇故事，分回逐日連說(shuō)。每天說(shuō)一回，每回約一個(gè)半小時(shí)。能連說(shuō)幾個(gè)月，長(zhǎng)的可達(dá)一年半載。這種長(zhǎng)篇連說(shuō)的特點(diǎn)，形成了評(píng)話特殊的結(jié)構(gòu)手法。單線順敘，用未來(lái)先說(shuō)、過(guò)去重談的方法前后呼應(yīng)。用“關(guān)子”來(lái)制造懸念，以吸引聽眾。

　　中華人民共和國(guó)成立后，蘇州評(píng)話創(chuàng)作、改編了一批新書目，如《江南紅》、《鐵道游擊隊(duì)》、《林海雪原》、《烈火金鋼》、《敵后武工隊(duì)》等。還出現(xiàn)一些中、短篇作品。

　　 蘇州彈詞的節(jié)目：
　　蘇州彈詞的節(jié)目以長(zhǎng)篇為主，傳統(tǒng)的代表性節(jié)目有《三笑》、《倭袍傳》、《描金鳳》、《白蛇傳》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等幾十部。早期的著名藝人有清代的王周士、陳遇乾、毛菖佩、俞秀山、陸瑞廷、姚豫章、馬如飛、趙湘舟和王石泉等。

　　清末民初出現(xiàn)了大批女演員。20世紀(jì)30年代以來(lái)，隨著廣播電臺(tái)的興起，蘇州彈詞進(jìn)入鼎盛期，節(jié)目豐富，流派紛呈，以演唱的音樂風(fēng)格區(qū)分，就有“沈（儉安）調(diào)”、“薛(筱卿)調(diào)”、“魏（鈺卿）調(diào)”、“夏（荷生）調(diào)”、“周（玉泉）調(diào)”、“徐(云志)調(diào)”、“蔣(月泉)調(diào)”等十多種。

　　中華人民共和國(guó)成立后，蘇州彈詞藝術(shù)經(jīng)過(guò)藝人們自覺的整舊創(chuàng)新，藝術(shù)上有了很大的飛躍。新節(jié)目不斷涌現(xiàn)，長(zhǎng)篇有《白毛女》、《新兒女英雄傳》、《李闖王》、《青春之歌》、《苦菜花》、《紅巖》、《野火春風(fēng)斗古城》、《紅色的種子》、《江南紅》、《奪印》、《李雙雙》等，中篇和常獨(dú)立演出的"選回"有《老地?！?、《廳堂奪子》、《玄都求雨》、《花廳評(píng)理》、《怒碰糧船》、《庵堂認(rèn)母》和《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《蘆葦青青》、《新琵琶行》、《白衣血冤》、《大腳皇后》等。

補(bǔ)充一些。有名的還有如吳均安一派，唐耿良 ，蔣云仙伉儷，曹漢昌，顧宏伯等