淺談發(fā)展蘇州評彈

這是今年年初的一篇文章，主要是在與外地同事聊天時，針對他們學(xué)習(xí)蘇州的困難，總體上從方言學(xué)習(xí)的各個方面進行的總結(jié)。 經(jīng)常聽到外地同事說：聽蘇州話簡直是云里霧里，更不要說講了。西方有句俗話叫做“When in Rome do as the Romans do.”即我們講的“入鄉(xiāng)隨俗”，所以掌握當(dāng)?shù)氐恼Z言顯然是最好的加強自己地方認(rèn)同感的方式。 一、蘇州話的價值 蘇州話是覆蓋蘇南、上海和浙江的中國第二大方言——吳語的代表。對應(yīng)于元曲的音韻系統(tǒng)及拼音方案的前身——《中原音韻》，蘇州話是400年中國宮廷雅部昆曲的音韻系統(tǒng)的基礎(chǔ)，俗稱“南中州”。使用蘇州話彈唱的評彈被譽為是“中國最動聽的語言”。據(jù)說吳語是漢語諸方言中音素最全者，有超過60個聲母與韻母（英語國際音標(biāo)有47個），絕大多數(shù)在常見的外語中可以得到使用。二、學(xué)習(xí)蘇州話的要點 筆者下文就自己學(xué)說蘇州話的實踐結(jié)合傳統(tǒng)音韻的粗淺理論，想談?wù)剬W(xué)習(xí)蘇州話的主要的難點和要點。 1. 四聲陰陽 蘇州話保留了中古漢語的特征，在聲調(diào)上分四聲陰陽八個音，目前陽上聲與陽去聲基本已經(jīng)趨同。蘇州話八個聲調(diào)中的陰平、陽平和陰去與現(xiàn)代普通話的第一、第二和第四聲基本一致。下面介紹一下蘇州話特有的幾個聲調(diào)。 1）陰上聲：蘇州話中的陰上聲字和陽上聲字都不超出普通話中第三聲字的范圍。蘇州話的陰上聲有點兒類似普通話中的第四聲，區(qū)別是陰上聲在音程的最后有上揚的一段時值。典型的字有“好”、“想”和“巧”等。 2）陽上聲：有些類似普通話第二聲的音值走向，區(qū)別是在陽上聲字的調(diào)值走向曲線的斜率比陽平聲字更大。典型的字有“雨”、“里”和“武”等。 3）陽去聲：音值走向同陽上聲。陽去聲的濁聲字母是非吳語區(qū)的人掌握蘇州話字音的主要困難之一。但現(xiàn)在大家都學(xué)過英語，舉個例子，在國際音標(biāo)中，大家知道雙唇音有清音，如picture的p；有濁音，如banana的b。清音p發(fā)出來比較清脆，音也較高，以雙唇為主要發(fā)聲部位，聲帶不發(fā)音；而濁音b是聲帶發(fā)音，從嗓子深處發(fā)出來的低而有點兒粗的聲音，用力部位在嗓子，而雙唇不需要用力。蘇州話陽去聲字中基本保留了完整的清濁字頭（聲母）的對應(yīng)，比如[p]貝[b]倍、[t]得[d]電等，在學(xué)習(xí)這類字的時候，要找出該字普通話拼音中的清音對應(yīng)的濁音聲母，就可迎刃而解。典型的字有“壞”、“字”和“件”等。 3）陰入與陽入聲：入聲的特點是讀音短促，一發(fā)即收，一般是其他聲調(diào)字音程的一半時值。無論是入聲字的陰陽還是其他幾個聲部的陰陽，就是傳統(tǒng)音韻中所謂的清濁，而清濁音的判斷可根據(jù)發(fā)音時是否振動聲帶為依據(jù)，另外，清音的音值相對比較高，濁音則相對比較低。如“學(xué)”是陽入聲，“息”是陰入聲字。 2. 連讀變調(diào) 蘇州話中有比普通話中更為復(fù)雜的變調(diào)現(xiàn)象，即一個字的聲調(diào)在一個詞語的不同地方有著不同的聲調(diào)，比如汽車的“汽”是陰去聲，而在“汽車”這個詞組中，“汽”的發(fā)音等同于陰平聲。雖然連讀變調(diào)有一定的規(guī)律，但是這些規(guī)律本身就比較復(fù)雜，所以最好的掌握變調(diào)的方法就是多聽多講。 3. 一些韻部的發(fā)音1） 鳩侯韻（eu）：現(xiàn)在這類韻部在蘇州年輕一代中有向ei靠攏的趨勢。典型的字有“走”、“留”個“投”等字；2）歡桓韻(uo)：現(xiàn)在這類韻部在蘇州年輕一代中介音u已經(jīng)基本丟失，而且有些字還與鳩侯韻等發(fā)音趨同，如“拳”與“球”、“圈”與“丘”。典型的字有“園”、“碗”和“換”等字。 4. 一些字頭的發(fā)音 蘇州話中保留了一些中古漢語傳統(tǒng)字頭的發(fā)音，下面把一些比較容易出錯的字列舉如下：1）“捏ng、昂gn”目：如“業(yè)”是“捏”母，“我”是“昂”母； 2）翹唇音：如“之”、“陳”和“升”等字，這類字的發(fā)音特點是雙唇有微翹的動作，基本對應(yīng)與普通話中的翹舌音，是辨別老派與新派蘇州話的主要標(biāo)記之一。 3）尖團字：所謂尖音，就是傳統(tǒng)音韻學(xué)精系字齊攝呼的讀音，即以現(xiàn)代普通話z、c、s為聲母的字，如“先”、“小”和“西”。所謂團音，就是見系齊攝呼的讀音，即以現(xiàn)代普通話j、q、x為聲母的字，如“顯”、“孝”和“?！弊帧＿@類字在蘇州60歲以下的人群中已經(jīng)大多不分“尖團”了。 5. 一類易讀錯的字 這類字因為在日常口語中不大常用，一些人往往會使用普通話的發(fā)音去套，其實蘇州話有其傳統(tǒng)延續(xù)下來的標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)范讀音。如“碩士”的“碩”[zek]陽入(讀如蘇州話的“賊”字)，“若水路”的“若” [zak]陽入(讀如蘇州話的“石”字)，“銀杏”的“杏”[ang]陰平；“元帥”[sai]陰去；輕“率”[sek]（同“塞”，陰入）；“旺墩路”的“旺”，應(yīng)為[yaon]陽去、非[wang]陰去，“唯亭”的“唯”為[yi]陽平，非[vi]或[wei]陽平，“葑門”的“葑”為[fu]陰平。 6. 特有的詞匯 蘇州話中有大量特有說法的詞匯，與普通話及其他方言有比較大的差異，比如“來賽——行、可以的；骷浪頭——腦袋；矮模樣——差不多的時候”，這些詞匯必須通過日常多聽多記來掌握。 7. 特有的句式表示祈使：倷過來釀（你過來吧）；表示疑問：倷啊嗯吃了（你吃了嗎）？阿是小李代表倪學(xué)堂去介（是不是小李代表我們學(xué)校去?。?？表示完成：吾吃好哉（我吃完了）。俚唱仔一只歌（他唱了一只歌）。上面把學(xué)習(xí)蘇州話的過程中最困難的地方進行了歸類并逐個解說，在掌握上述理論和要點的基礎(chǔ)上，學(xué)習(xí)蘇州話將不再困難。 三、學(xué)習(xí)蘇州話的方法 筆者覺得最好的學(xué)習(xí)蘇州的方式就是先學(xué)唱蘇州評彈里的開篇與選曲，這是最好的正字音的方式；要多聽評彈和蘇州話的電視與廣播，多聽可以培養(yǎng)詞匯、句式、連讀變調(diào)和語調(diào)的能力。最后，最最重要的就是要敢于說出來，然后讓蘇州話母語者幫助糾正，相信經(jīng)過這些有意識的學(xué)習(xí)，可以很快地講一口標(biāo)準(zhǔn)的蘇州話，從而更好地融入蘇州的文化、融入蘇州的生活。

蘇州評彈是蘇州評話和彈詞的總稱。

評話又稱大書，有說無唱，演出大都為單檔（一人）。演員憑一把折扇，一塊醒木，邊說邊演。

彈詞又稱小書，既有說表，又有彈唱。演出大都為雙檔（兩人），也有單檔和三個檔（三人）的。內(nèi)容一般是描述社會生活和愛情故事。

評彈藝術(shù)的表演分為說、噱、彈、唱四部分。
彈、唱是同步的，所以說的比例和唱的比例是2：1，呵呵~~~~~~~~~這是我胡扯的~~~~~~~~~

蘇州評彈的特點是慢和委婉。蘇州評彈是蘇州評話和蘇州彈詞的總稱，是一種用蘇州方言來講故事的口頭語言藝術(shù)。以說書人為主，是由說書人的語言和故事里人物的語言組合而成的。它的語言分為兩個部分，分別是第一人稱和第三人稱，第一人稱就是說書人，第三人稱則是故事里的人。蘇州評彈的表演形式是講故事而不是演故事。兩個人稱的語言又分為表和白，都是以散文為主，大多時間都是以說作為主題來進行表演。

蘇州評彈的表演有手面和面風(fēng)兩種。也就是身上的動作和臉上的表情，這兩者又分為說書人和故事中的人兩大類。說書人的動作和表情通常都用來表達喜怒哀樂和愛憎態(tài)度，是屬于解釋性的。而故事中的人所包含的動作和表情，則是由說書人來模仿故事中人物的語言和語調(diào)說話，也叫作起角色。起角色指的是說書人模仿故事中的人，而不是作為故事中人的形象出現(xiàn)。

蘇州評彈是蘇州評話和彈詞的總稱。



評話又稱大書，有說無唱，演出大都為單檔（一人）。演員憑一把折扇，一塊醒木，邊說邊演。



彈詞又稱小書，既有說表，又有彈唱。演出大都為雙檔（兩人），也有單檔和三個檔（三人）的。內(nèi)容一般是描述社會生活和愛情故事。



評彈藝術(shù)的表演分為說、噱、彈、唱四部分。

彈、唱是同步的，所以說的比例和唱的比例是2：1，呵呵~~~~~~~~~這是我胡扯的~~~~~~~~~

蘇州評彈十大名曲是《賞中秋》《蘇州好風(fēng)光》《石庫門外婆情》《評話扈三娘》《楓橋夜泊》《泰坦尼克號》《太湖美》《無錫景調(diào)》《笑中緣》《茉莉花》。

1、《賞中秋》

這首彈詞而最讓人喜歡的還是歌詞，樸實不雕琢的大眾語言，幾句話就寫出了許仙得到白娘子的那種大為興奮。演員臉龐兒醉生春，情至纏綿笑語溫，更有幾分感激惶恐之情。

2、《蘇州好風(fēng)光》

《蘇州好風(fēng)光》的管弦樂的伴奏更具現(xiàn)代的氣息，還運用了轉(zhuǎn)調(diào)，合唱以及帶通俗的唱法。

3、《石庫門外婆情》

《石庫門外婆情》啟用了鋼琴和評彈的跨界探索。同時，在一些江南的民間小調(diào)里加入評彈元素，用評彈演員特有的唱腔來呈現(xiàn)。住在石庫門的時光是不少上海評彈名家難以忘懷的童年記憶。

4、《評話扈三娘》

《評話扈三娘》的表演與語言技巧都比較復(fù)雜，對表演者來說也是頗具挑戰(zhàn)。

5、《楓橋夜泊》

在《楓橋夜泊》中精確而細膩地講述了一個客船夜泊者對江南深秋夜景的觀察和感受，勾畫了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象。

6、《泰坦尼克號》

演唱者只用了差不多12分鐘就有說有唱有表演的完成了《泰坦尼克號》的評彈，這對于古老的評彈是一個大膽的改進。

7、《太湖美》

《太湖美》是個人創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲?！短馈贩e極吸取了江南城鎮(zhèn)小調(diào)的特色，用傳統(tǒng)音樂的形式來表現(xiàn)太湖邊豐盛的自然資源以及悠久的革命傳統(tǒng)，是傳統(tǒng)文化與當(dāng)代題材結(jié)合的一個完美例證。

8、《無錫景調(diào)》

《無錫景調(diào)》是江南民間小調(diào)之一，其曲調(diào)來源自清末民間，在中國南北均有傳唱。蘇州評彈《無錫景調(diào)》讓人們感受到了江南民歌的清新委婉。

9、《笑中緣》

《笑中緣》取自唐伯虎點秋香的故事，是蘇州評彈中最為經(jīng)典的唱段之一。

10、《茉莉花》

《茉莉花》曲聲悠揚，令人陶醉。

評彈博物館每天下去都有演出的
很不錯
門票是3-4元含一杯茶
平江區(qū)中張家巷 昆曲博物館邊上

　　每一種戲曲在產(chǎn)生到發(fā)展至今，都經(jīng)歷過不同的發(fā)展階段，或上升或半路遇到困難，而這其中，其傳統(tǒng)書目的表現(xiàn)正是該戲曲發(fā)展的見證。下面，要介紹的是關(guān)于 蘇州評彈 的書目，一起和我去看看、了解一下吧。

　　 蘇州評話的書目：
　　蘇州評話的傳統(tǒng)書目，約50多部。一類說歷史故事，屬講史類，如《西漢》、《東漢》、《三國》、《隋唐》、《金槍》、《岳傳》、《英烈》等，為“長靠書”，又稱“著甲”一類是“短打書”，講英雄好漢、義士俠客的故事，如《水滸》、《七俠五義》、《小五義》、《綠牡丹》、《金臺傳》等；還有神怪故事和公案書，如《封神榜》、《濟公傳》、《彭公案》、《施公案》等。

　　蘇州評話都是講長篇故事，分回逐日連說。每天說一回，每回約一個半小時。能連說幾個月，長的可達一年半載。這種長篇連說的特點，形成了評話特殊的結(jié)構(gòu)手法。單線順敘，用未來先說、過去重談的方法前后呼應(yīng)。用“關(guān)子”來制造懸念，以吸引聽眾。

　　中華人民共和國成立后，蘇州評話創(chuàng)作、改編了一批新書目，如《江南紅》、《鐵道游擊隊》、《林海雪原》、《烈火金鋼》、《敵后武工隊》等。還出現(xiàn)一些中、短篇作品。

　　 蘇州彈詞的節(jié)目：
　　蘇州彈詞的節(jié)目以長篇為主，傳統(tǒng)的代表性節(jié)目有《三笑》、《倭袍傳》、《描金鳳》、《白蛇傳》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等幾十部。早期的著名藝人有清代的王周士、陳遇乾、毛菖佩、俞秀山、陸瑞廷、姚豫章、馬如飛、趙湘舟和王石泉等。

　　清末民初出現(xiàn)了大批女演員。20世紀(jì)30年代以來，隨著廣播電臺的興起，蘇州彈詞進入鼎盛期，節(jié)目豐富，流派紛呈，以演唱的音樂風(fēng)格區(qū)分，就有“沈（儉安）調(diào)”、“薛(筱卿)調(diào)”、“魏（鈺卿）調(diào)”、“夏（荷生）調(diào)”、“周（玉泉）調(diào)”、“徐(云志)調(diào)”、“蔣(月泉)調(diào)”等十多種。

　　中華人民共和國成立后，蘇州彈詞藝術(shù)經(jīng)過藝人們自覺的整舊創(chuàng)新，藝術(shù)上有了很大的飛躍。新節(jié)目不斷涌現(xiàn)，長篇有《白毛女》、《新兒女英雄傳》、《李闖王》、《青春之歌》、《苦菜花》、《紅巖》、《野火春風(fēng)斗古城》、《紅色的種子》、《江南紅》、《奪印》、《李雙雙》等，中篇和常獨立演出的"選回"有《老地保》、《廳堂奪子》、《玄都求雨》、《花廳評理》、《怒碰糧船》、《庵堂認(rèn)母》和《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《蘆葦青青》、《新琵琶行》、《白衣血冤》、《大腳皇后》等。

補充一些。有名的還有如吳均安一派，唐耿良 ，蔣云仙伉儷，曹漢昌，顧宏伯等

彈詞有：楊乃武與小白菜，四進士，倭袍，白蛇傳，描金鳳，鬧嚴(yán)府，梁祝，落金扇，雙珠鳳，啼笑姻緣，林沖等