京東大鼓東方昆明京東到家

昆曲與京劇的關(guān)系：
當(dāng)年徽班進(jìn)京時(shí)，北京地區(qū)流行著很多戲曲。有昆曲、戈陽(yáng)腔等其中昆曲產(chǎn)生于江蘇昆山一帶，他備受士大夫文人的青睞，被稱為“雅部”，而其他地方劇都被成為“花部”。當(dāng)時(shí)清廷的戲曲政策試揚(yáng)“雅部”抑“花部”，昆曲成為宮廷壟斷的劇種，漸漸脫離了廣大的人民群眾。
　　乾隆五十五年（1790年），為慶祝乾隆八十壽辰，流行于安徽一帶的徽戲劇團(tuán)——三慶班，由高朗亭率領(lǐng)到京城獻(xiàn)藝?；瞻噙M(jìn)京帶來(lái)了與昆曲截然不同的一種地方曲調(diào)——徽調(diào)。它唱腔豐富生動(dòng)，而高朗亭等藝人善于博采眾長(zhǎng)，演出時(shí)又融入進(jìn)了北京語(yǔ)匯，使其表現(xiàn)力豐富，給人耳目一新之感。隨后徽劇的四喜、和春、春臺(tái)三班相繼進(jìn)京，統(tǒng)稱“四大徽班”。徽調(diào)以其通俗質(zhì)樸之氣贏得了北京觀眾的歡迎，從此在京城扎下了根。
　　徽班進(jìn)京之出，只應(yīng)內(nèi)廷供奉。道光年間開始對(duì)外演出，有了和其他劇種頻繁交融的機(jī)會(huì)。此時(shí)流行于蘇、浙、皖、贛等省的楚腔（亦稱漢調(diào)）許多戲班也相繼進(jìn)京，與徽班藝人同臺(tái)演藝，同徽調(diào)藝人一樣唱皮黃腔，徽、漢皮黃逐漸融合。
　　為滿足觀眾的口味和演出市場(chǎng)的需要，徽班在演出劇目、人員組成、藝術(shù)形式等方面都采用了兼容并蓄、為我所用的姿態(tài)，吸收昆曲梆子腔等劇種富有藝術(shù)生命力的腔調(diào)和表現(xiàn)形式，字韻上也受京城文化的熏陶浸染，更加規(guī)范講究。
　　經(jīng)過(guò)不斷的融化吸收，在北京形成了新的劇種——京劇。經(jīng)過(guò)幾代藝術(shù)家的不懈努力，博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，兼收并蓄，推陳出新，在清朝同治、光緒年間迎來(lái)了第一個(gè)繁盛試期。由此可以說(shuō)，京劇是由徽調(diào)、昆曲、楚腔、梆子腔等不斷博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，兼收并蓄，推陳出新形成的。
　　昆曲與京劇的差別：
首先在文學(xué)性方面作一比較。昆曲的劇本多為“傳奇”，少數(shù)是“雜劇”，是正統(tǒng)的中國(guó)戲曲劇本構(gòu)成的形式，作者多為文學(xué)家、劇作家或知識(shí)分子；京劇是俚俗的劇本，傳統(tǒng)劇作者多為社會(huì)中下層，姓名有的不可考。
　　昆曲的唱詞是曲牌體，由長(zhǎng)短不規(guī)則的句子構(gòu)成；京劇唱詞是五字句或七字句，也有變體到十字句，有著源自說(shuō)唱文學(xué)的痕跡。昆曲是一首一首的歌曲，曲牌名稱雖有一樣的，但曲調(diào)隨字的四聲陰陽(yáng)不同而變化；
京劇是所謂板腔，由少數(shù)十分單調(diào)的曲調(diào)原型（主要只有西皮及二黃兩種，是上下句的說(shuō)唱文學(xué)套上音調(diào)而構(gòu)成，音樂(lè)非本質(zhì)，本質(zhì)是吟哦）加以幾個(gè)變型，型式少，調(diào)子往往聽來(lái)千篇一律。因?qū)僖髋叮圆乓园鍨閱挝焕L(zhǎng)縮短，這就是板腔的來(lái)源———說(shuō)唱文學(xué)的“吟哦”。
　　因而，昆曲是中國(guó)古典歌劇，京劇不是歌劇，是來(lái)自說(shuō)唱曲藝的“說(shuō)唱?jiǎng)　保牟皇歉?，而知識(shí)唱“話”（這是從本質(zhì)而言）。昆曲的音階大部分是五聲音階，少部分是七聲音階構(gòu)成；京劇則由七聲音階構(gòu)成。昆曲的語(yǔ)言是中州音韻的國(guó)語(yǔ)，有些演員喜用深度蘇州方言化的語(yǔ)言進(jìn)行演唱；京劇則以國(guó)語(yǔ)為主，有些有湖廣音。
　　再?gòu)谋硌菟囆g(shù)方面比較。昆曲的主奏樂(lè)器是曲笛（加上屬于節(jié)奏樂(lè)器的拍板）；京劇的主奏樂(lè)器是京胡。昆曲基本上是隨著唱腔而有舞姿，每個(gè)樂(lè)句甚至字詞都有由代代傳下來(lái)的固定身段及表情來(lái)表演出來(lái)；京劇在傳統(tǒng)上是呆站著唱，有動(dòng)作的時(shí)候是不唱的。在武戲中尤其可以看出來(lái)。京劇在武打時(shí)是純武打，到開口唱時(shí)整個(gè)舞臺(tái)就沉寂下來(lái)，只有唱者在開口唱。昆曲則是邊舞邊唱，舞（打）得越熱烈，唱得也越激烈。

此劇為一狎邪公子某，途遇鳳陽(yáng)人夫婦，在街演唱花鼓。某見鼓婆略有姿色，遂與百般打諢，既復(fù)令至家中，某與同唱連相一曲，唱時(shí)隨手調(diào)戲，丑態(tài)百出，蓋純乎俗語(yǔ)所謂打扯戲也。

首先演唱樂(lè)器不同，京韻大鼓用的鼓板是竹板而京東大鼓用的是鴛鴦板（銅板）
其次在唱腔曲調(diào)上也不同，京韻大鼓是七句一甩板，而京東是四句一甩板！
再次京韻大鼓伴奏樂(lè)器是二胡、琵琶、四胡、三弦、而京東用的是三弦和洋琴
總之這是這2個(gè)曲種最簡(jiǎn)單的區(qū)別，有機(jī)會(huì)您聽一下就知道了！

梨花大鼓，安徽大鼓，河洛大鼓，澧州大鼓，常德大鼓，藏臺(tái)大鼓

昆曲是一首一首的歌曲，曲牌名稱雖有一樣的，但曲調(diào)隨字的四聲陰陽(yáng)不同而變化；京劇是所謂板腔，由少數(shù)十分單調(diào)的京劇與昆曲的交融，主要一點(diǎn)就是它們?cè)诮际窃诒本┌l(fā)展，比如說(shuō)梅蘭芳先生，京劇、昆曲俱佳，所以梅派后人在這兩

十大名曲分別是《黛玉焚稿》、《長(zhǎng)坂坡》、《孟姜女》、《花木蘭》、《樊金定罵城》、《草詔敲牙》、《白帝城》、《連環(huán)計(jì)》、《愚公移山》、《單刀會(huì)》。

京韻大鼓，中國(guó)曲藝曲種之一。由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發(fā)展而來(lái)，形成于京津兩地。河北木板大鼓傳入天津、北京后，劉寶全改以北京的語(yǔ)音聲調(diào)來(lái)吐字發(fā)音，吸收石韻書、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法，創(chuàng)制新腔，專唱短篇曲目，稱京韻大鼓，屬于鼓詞類曲藝音樂(lè)。

京韻大鼓主要流行于包括北京、天津在內(nèi)的華北及東北地區(qū)，是中國(guó)北方說(shuō)唱音樂(lè)中藝術(shù)成就較高的曲種，同時(shí)在全國(guó)的說(shuō)唱音樂(lè)曲種中也占有相當(dāng)重要的地位。

流派名家

京韻大鼓的主要代表人物是被譽(yù)為“鼓界大王”的劉寶全，與劉寶全齊名的還有白云鵬和張小軒（張?bào)丬帲⑿纬蓜⑴伞着?、張派三大流派?/p>

劉寶全的學(xué)生白鳳鳴，早期師承劉寶全的唱法。其長(zhǎng)兄白鳳巖曾任劉寶全的弦?guī)?，他根?jù)白鳳鳴嗓音較寬、較低的特點(diǎn)，吸收借鑒了白云鵬的演唱藝術(shù)，與白鳳鳴于二十世紀(jì)二十年代末共同創(chuàng)造了蒼涼悲壯“凡字腔”見長(zhǎng)的“少白派”，并對(duì)后來(lái)天津“駱派”（駱玉笙）的形成產(chǎn)生了影響。

民國(guó)初年，專門教唱京韻大鼓的名教師王文瑞等培養(yǎng)了一批女演員，民國(guó)三年（1914）后，北京天橋建立有女演員演唱大鼓的書館，又名落子館。

民國(guó)五年（1916）后發(fā)展有環(huán)翠軒、藕香榭、振華園等近十家。最著名的演員（當(dāng)時(shí)稱鼓姬）有馮鳳喜、于瑞鳳、良小樓、白銀寶、何金桂等。

二十世紀(jì)三十年代后在天橋德意軒、西城桃李園演唱的有李蘭舫、吳大平、汪淑貞等。二十世紀(jì)四十年代初北京培養(yǎng)成長(zhǎng)的女演員小黑姑娘、小嵐云、小映霞、閻秋霞等紛紛去天津演出，有的成名后在當(dāng)?shù)芈鋺簟?/p>

在天津以唱大鼓而出名的女藝人，還有更姑娘、富貴卿、汪金蘭、林紅玉、趙寶翠、張金環(huán)、桑鴻林、小彩舞等。

京韻大鼓的主要代表人物是被譽(yù)為“鼓界大王”的劉寶全。
京韻大鼓，中國(guó)曲藝曲種之一。由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發(fā)展而來(lái)，形成于京津兩地。河北木板大鼓傳入天津、北京后，劉寶全改以北京的語(yǔ)音聲調(diào)來(lái)吐字發(fā)音，吸收石韻書、馬頭調(diào)和京劇的一些唱法。
北及東北地區(qū)，是中國(guó)北方說(shuō)唱音樂(lè)中藝術(shù)成就較高的曲種，同時(shí)在全國(guó)的說(shuō)唱音樂(lè)曲種中也占有相當(dāng)重要的地位。
2019年11月，《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位名單》公布，北京曲藝團(tuán)有限責(zé)任公司、天津市曲藝團(tuán)榮獲“京韻大鼓”項(xiàng)目保護(hù)單位資格。

劉寶全簡(jiǎn)介：
劉寶全（1869年一1942年），曾用名劉順全，字毅民，出生于河北省深縣，中國(guó)京韻大鼓演員、劉派京韻大鼓創(chuàng)始人。
清朝末年（1908年左右），天津北門外天泉茶樓經(jīng)理回斗銀邀劉寶全去天津演唱，由韓永祿任弦?guī)?。為配合他的演唱，弦?guī)煾镄铝税樽鄻?lè)器，韓永祿改中三弦為大三弦，霍連仲改影調(diào)使用的四胡為頇筒四胡，使伴奏、演唱相得益彰。