評書裂岸

怎么評價(jià)電影《暴裂無聲》?
1個(gè)回答2024-02-25 12:03

相較于《心迷宮》,《暴裂無聲》的電影語言更嫻熟了。對鏡頭語言的使用是點(diǎn)到即止的,諸多細(xì)節(jié)的鋪墊仍然沿襲著處女作的圓潤,這一部多了更有質(zhì)感的攝影,以及很有痛感的動(dòng)作設(shè)計(jì)。

不過,這些優(yōu)點(diǎn)又是似曾相識的。會想到一系列韓式犯罪片,諸如《黃?!贰犊匆姁耗А?。一查,動(dòng)作設(shè)計(jì)李洪彪果然是曾經(jīng)參與過《火鍋英雄》與《老男孩》制作的。

在特呂弗與希區(qū)柯克的對話中有這么一句:凡是說出來而不是表現(xiàn)出來的東西,觀眾都摸不著頭腦。在書中,特呂弗把這句話當(dāng)作一部電影的基本法則。

電影《暴裂無聲》中,宋洋飾演的男主角張保民是個(gè)啞巴,這樣的人設(shè)無疑本身就已經(jīng)很暗合了這一套電影的基本法則。

只是張保民的啞巴是后天造成的,通過他的妻子之口我們得知是在打架中被咬掉的。這句臺詞交待出來很多信息,其一,張保民是個(gè)狠人;其二,張保民能打架是在生活中鍛煉出來的,并不是個(gè)超強(qiáng)人設(shè),這為影片中他的多場動(dòng)作戲做出了合理鋪墊。

影片中這樣的行為鋪墊還有很多,比如姜武飾演的煤礦老板為什么造了一間虛擬獵場?比如獨(dú)眼屠夫的兒子為什么全片一直處于失語狀態(tài)?這是電影里沒有直接說出來的,是表現(xiàn)出來的。直到結(jié)局的謎題解開,這一層沒有直接明說的行為才似乎有了答案。在電影的時(shí)間線上,煤老板的虛擬獵場與屠夫兒子的失語都是出現(xiàn)在那一關(guān)鍵事件之后的,而恰巧他們都是與此事產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)的人物,至此,一切也就都明朗了。

這就是表現(xiàn)出來的電影手法,而不是說出來的。這些都是《暴裂無聲》眾多優(yōu)點(diǎn)的一部分,類似的還有很多,比如山洞中那一個(gè)從張保民身后出現(xiàn)的視角,比如最后墻上的畫,比如斷了的箭。

表現(xiàn)出來而不是說出來的,還有對于空間的營造。煤老板室內(nèi)那一扇虛掩的門,看不見深處的山洞,荒涼的山村與城市的對比。

這些,都很電影。這,也就是大家經(jīng)常說的電影感。說到電影感,影片中姜武飾演的煤老板與張保民在山上有一段動(dòng)作戲,其中一段腳部的掙扎特寫,這便是電影才會有的東西。當(dāng)然,這一場景,很容易被聯(lián)想到《老無所依》開篇警局那一段,至于忻鈺坤是否有借鑒就未可知了。

影片中人物的出場,姜武是最特別的。背影入畫,然后是吃西紅柿的嘴部特寫,再到后面劇情中再次出現(xiàn)時(shí)一桌子的羊肉片,配合他令人食指大動(dòng)的吃的特寫。一個(gè)胃口不僅好而且很大的角色便栩栩如生了,于是接下來要求對方簽字畫押的行為都是順理成章的合乎邏輯了,這樣的做派也是完全符合這樣的人物性格的。

然而,在滿足了類型片的這些要素之外,影片中的部分段落還是讓我有了略有遺憾的觀感。

當(dāng)然,合乎社會主義核心價(jià)值觀的結(jié)局除外,畢竟國情如此。

我想說的遺憾之處在于那場超現(xiàn)實(shí)的逃生戲,越想越覺得此處是一個(gè)贅述的情節(jié)。此處的情節(jié)是完全可以用第三方視角來代替的,上文說到山洞中從張保民身后出現(xiàn)的鏡頭,就已經(jīng)在暗示這一點(diǎn)了。如果沒有出現(xiàn)后面的這一段逃生戲,回過頭再來看這一段前前后后的視角,便會格外驚艷。這樣的視角使用,在王小帥的《闖入者》中就有很高級的使用。《闖入者》中,呂中飾演的主角在室內(nèi)吃飯,墻上掛著死去丈夫的遺像,之后鏡頭一轉(zhuǎn),一個(gè)反打,視角轉(zhuǎn)換成為遺像的觀看角度,這之后,這一鬼魂視角便開始貫穿接下來的很多劇情之中,這便是高級的使用。然而,很遺憾,忻鈺坤把這一點(diǎn)給具體化了。作為懸疑類型,一旦具體化,懸疑性便不攻自破,麥格芬也就失效了。何況,這樣的處理,在《美國田園下的罪惡》中也是被使用過的,所以,并不新鮮。

為什么說這是一處贅述情節(jié)呢?因?yàn)樵诤髞淼膭∏橹谐霈F(xiàn)了一幅畫,屠夫兒子畫在墻壁上的畫里出現(xiàn)了三個(gè)人物,根據(jù)畫中人物的狀態(tài),所有信息都已經(jīng)交代的足夠清楚了。所以,這兩段情節(jié)的功能性其實(shí)是重復(fù)了的,如果二者擇其一而留存的話,私以為留下后者顯然更好。

另一點(diǎn)遺憾的地方,張保民面對荒野時(shí),背后山體轟然崩裂的橋段,如果后置在屠夫兒子作畫之后,想必力量感便會加強(qiáng)很多。

暴裂的山體,既是張保民內(nèi)心情感崩塌的外化,也是啞巴主角無聲的嘶喊。

在這個(gè)畫面中,影片定格,淡出,結(jié)束。

如果是這樣的結(jié)局,電影我是可以給加一分,打到8分的。

我是啞巴,你想聽我說發(fā)生了什么事么(暴裂無聲)影評
1個(gè)回答2024-03-09 07:07
《心迷宮》、《無人區(qū)》、《人山人海》、《暴雪降至》這些片子,都帶著冷酷的氣息,隨著電影市場的不斷發(fā)展而被帶到觀影者的面前,他們嚴(yán)肅而又冷冽,真實(shí)而又荒誕,距離觀影者十分遙遠(yuǎn)而又十分接近。他們有些小巧,用最平常的環(huán)境搭建一個(gè)令人稱奇的舞臺,有些宏偉,用龐大的時(shí)代記憶來回憶令人喘不過氣來的碾壓觸感,但他們都有著共同的標(biāo)簽:質(zhì)感。
片子介于《心迷宮》與《暴雪降至》之間,導(dǎo)演延續(xù)了前者的多線敘事手法,又加入了類似后者對時(shí)代環(huán)境的大概思考,塑造出社會各階層的代表,并讓他們都來到谷豐村這一個(gè)環(huán)境中產(chǎn)生互動(dòng)。
比起導(dǎo)演的《心迷宮》,導(dǎo)演這部想拍一點(diǎn)不一樣,或者有別于前作的作品出來。如果說前作是炫技感十足、能夠讓人被驚訝到拍手稱快的佳作,那么這部就是放低了很多技巧的門檻、加入了更多社會的隱喻與大環(huán)境的思考作品,它不能算作是《心迷宮2.0》,但確實(shí)可以感受到導(dǎo)演忻鈺坤的進(jìn)步與成長。
和前作有幾分相似,導(dǎo)演在新片中使用了大量的細(xì)節(jié)暗示與伏筆,比起前作那導(dǎo)演自己給觀眾解開伏筆的手法不同,這一部導(dǎo)演僅僅做了伏筆的回收,卻并沒有全部給觀眾解開,沒有明確的告訴觀眾,故事真正的模樣應(yīng)該是如何如何,每個(gè)人在這個(gè)過程中究竟做了一些什么事情,一切真的都是可以依靠理性分析,是有跡可循的么?
如何評價(jià)電影《爆裂鼓手》中的音樂
1個(gè)回答2024-02-18 10:47
《爆裂鼓手》(Whiplash)是達(dá)米恩·查澤雷編劇并執(zhí)導(dǎo)的一部音樂劇情片,由邁爾斯·特勒、J·K·西蒙斯主演,2014年10月10日在美國上映。
《爆裂鼓手》講述一個(gè)熱愛音樂的年青人努力地想要成為頂尖的爵士樂鼓手的故事。
如何評價(jià)電影《爆裂鼓手》 中的音樂
1個(gè)回答2024-02-18 20:57
我個(gè)人感覺吧,動(dòng)作片里算是不錯(cuò)的,動(dòng)作都很花哨,然后夾雜了跑酷這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)在里面,讓人感覺整部作品的動(dòng)感極強(qiáng),這種片子不需要去注重他的情節(jié),只要看看演員的表演就可以了

從這層次看,還是部非常不錯(cuò)的電影呢。
時(shí)空裂痕好玩嗎?這游戲,請大家具體評價(jià)下
1個(gè)回答2023-05-09 10:35
好玩的一踏加糊涂
誰有瑜亮同人文《驚濤裂岸千堆雪》完整版
1個(gè)回答2022-09-05 08:15
已發(fā)送,請查收
怎么評價(jià)電影《暴裂無聲》?
1個(gè)回答2022-12-22 11:34
礦老板是個(gè)什么人物啊一手遮天了?
如何評價(jià)王菲的《彼岸花》?
3個(gè)回答2022-12-16 13:15
王菲的彼岸花算是一個(gè)十分優(yōu)秀的歌曲了,因?yàn)樗瞄L達(dá)兩分鐘的黑暗前奏作為鋪墊,提取華美質(zhì)感的豎琴點(diǎn)綴潤色,對于一些長線條的處理貫穿全曲的那種凄美詭異的弦樂演奏,前半段的手機(jī)音效以后慢慢加入類似噪音的音效相輔相成,給人一種鬼魅般空靈的氣息,十分的好聽。
岸部真明的人物評價(jià)
1個(gè)回答2023-04-10 14:30

岸部真明的音樂細(xì)膩動(dòng)人,其現(xiàn)場表演似乎有凝滯時(shí)間的魔力,不管是自創(chuàng)曲或是改編他人曲目皆帶有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格,出道近二十年的他仍活躍于指彈音樂界,而絲毫不顯疲態(tài)。他的音樂讓新生代吉他手思考音樂該有的內(nèi)涵而并非只注重眩目的技巧。2006年出版的“奇跡之山”原聲帶,專輯中優(yōu)美的曲目也成為全球指彈吉他愛好者翻彈學(xué)習(xí)的目標(biāo)。(騰訊網(wǎng)評)

對于岸部真明這個(gè)人,你有哪些評價(jià)?
2個(gè)回答2023-04-13 20:31
岸部真明沒有高難的演奏技巧,但現(xiàn)場演奏的準(zhǔn)確度很高,很扎實(shí),體現(xiàn)出了一個(gè)優(yōu)秀吉他手的基本素養(yǎng)。岸部真明的創(chuàng)作整體來看不是很復(fù)雜,琴友們在簡單積累和學(xué)習(xí)過一些 “作曲知識” 之后都可以寫出同樣類型的曲子。
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