林清玄的優(yōu)美散文
林清玄是當(dāng)代臺(tái)灣新生代散文作家。下面是美文網(wǎng)我精心為您整理的林清玄的優(yōu)美散文,希望您喜歡!
林清玄的優(yōu)美散文一:感謝困難
我做了一個(gè)夢(mèng)。
夢(mèng)見我在街上問人:“請(qǐng)問您可不可以給我一些困難、一些挫折,一些痛苦?”
所有的人都拒絕我,我著急地懇求別人:“那么,我雇用您,每小時(shí)五百元,請(qǐng)您給我一些折磨!”
那些陌生人搖搖頭,沉默地離開,我因找不到愿意折磨我的人而驚醒。
我坐在床上發(fā)呆,是呀!困難,折磨,痛苦是多么珍貴!如果一切平順,誰會(huì)靜下來沉思,誰會(huì)生起智慧,誰又能在平凡安逸的日子中超越自我、登上高峰呢?
如果沒有困難,誰又會(huì)謙卑地跪下來祈禱?誰又能相信有無邊的宇宙?誰又能寄情于來生呢?
我深深地感謝著困難、挫折與痛苦。
也深深地感恩那些曾經(jīng)折磨過我的人,他們是多么慈悲呀!我并未花錢聘雇他們,他們卻以寶貴的時(shí)間來考驗(yàn)我、提升我,為了增長(zhǎng)我的智慧。
林清玄的優(yōu)美散文二:萬物的心
每次走到風(fēng)景優(yōu)美、綠草如茵、繁花滿樹的地方,我都會(huì)在內(nèi)心起一種感恩的心情,感恩這世界如此優(yōu)美、如此青翠、如此繁華。
我常覺得,所謂“風(fēng)水好”,就是空氣清新、水質(zhì)清澈的所在。
所謂“有福報(bào)”,就是住在植物青翠、花樹繁華的所在。
所謂美好的心靈,就是能體貼萬物的心,能溫柔對(duì)待一草一木的心靈。
我們眼見一株草長(zhǎng)得青翠、一朵花開得繽紛,這都是非常不易的,要有好風(fēng)水,好福報(bào),受到美好心靈的照護(hù),惟有體會(huì)到一花一草都象征了萬物的心,我們才能體會(huì)禪師所說的“青青翠竹皆是法身,郁郁黃花無非般若”的真意——每一株矚子里都寶藏佛的法身,每一朵黃花里都開滿了智慧呀!
這我們所眼見的萬象,看起來如此澄美幽靜,其實(shí)有著非常努力的內(nèi)在世界,每一株植物的根都忙著從地里吸收養(yǎng)料與水分,莖忙著輸送與流通,葉子在行光合作用,整株植物的每一個(gè)細(xì)胞都在大口地呼吸——其實(shí),樹是非常忙的,這種欣欣向榮正是禪宗所說的“森羅萬象許崢嶸”的意思。
樹木為了生命的美好而欣欣向榮,想要在好風(fēng)好水中生活,建立生命的福報(bào)的人,是不是也要為邁向生命的美好境界而努力向前呢?
平靜的樹都能喚起我們的感思之心,何況是翩翩的彩蝶、凌空的飛鳥,以及那些相約而再來的人呢?
林清玄的優(yōu)美散文三:苦瓜變甜
我很喜歡一則關(guān)于苦瓜的故事:
有一群弟子要出去朝圣。
師父拿出一個(gè)苦瓜,對(duì)弟子們說:“隨身帶著這個(gè)苦瓜,記得把它浸泡在每一條你們經(jīng)過的圣河,并且把它帶進(jìn)你們所朝拜的圣殿,放在圣桌上供養(yǎng),并朝拜它?!?/p>
弟子朝圣走過許多圣河圣殿,并依照師父的教言去做。
回來以后,他們把苦瓜交給師父,師父叫他們把苦瓜煮熟,當(dāng)作晚餐。
晚餐的時(shí)候,師父吃了一口,然后語重心長(zhǎng)地說:“奇怪呀!泡過這么多圣水,進(jìn)過這么多圣殿,這苦瓜竟然沒有變甜?!?/p>
弟子聽了,好幾位立刻開悟了。
這真是一個(gè)動(dòng)人的教化,苦瓜的本質(zhì)是苦的,不會(huì)因圣水圣殿而改變;情愛是苦的,由情愛產(chǎn)生的生命本質(zhì)也是苦的,這一點(diǎn)即使是修行者也不可能改變,何況是凡夫俗子!我們嘗過情感與生命的大苦的人,并不能告訴別人失戀是該歡喜的事,因?yàn)樗褪悄敲纯?,這一個(gè)層次是永不會(huì)變的??墒遣怀钥喙系娜耍肋h(yuǎn)不會(huì)知道苦瓜是苦的。一般人只要有苦的準(zhǔn)備,煮熟了這苦瓜,吃它的時(shí)候第一口苦,第二三口就不會(huì)那么苦了!
對(duì)待我們的生命與情愛也是這樣的,時(shí)時(shí)準(zhǔn)備受苦,不是期待苦瓜變甜,而是真正認(rèn)識(shí)那苦的滋味,才是有智慧的態(tài)度。
翻開林清玄散文書,我便看見了這幾句話,它們背后的扉頁上是一片白樺林,紛繁的飛絮,似乎編織著一個(gè)個(gè)凄迷而又隱諱的故事,映射著文字間躍然浮動(dòng)的暗象。 守望一方凈土
——讀《林清玄散文》有感
《林清玄散文》收錄了林清玄先生兩個(gè)創(chuàng)作時(shí)期的優(yōu)秀作品。林清玄初登文壇,將自己的朝氣與激情更多地傾注在鄉(xiāng)土中,代表作有《少年行》、《鴛鴦香爐》等。隨后,他沒有拘泥于鄉(xiāng)土散文的創(chuàng)作,嘗試著將東方美學(xué)理念和佛教哲學(xué)情懷融為一體,開始了以“菩提系列”為代表的創(chuàng)作生涯的第二個(gè)時(shí)期,也進(jìn)入了他個(gè)人創(chuàng)作的全盛時(shí)期,散文集收錄了大量該時(shí)期的優(yōu)秀作品如《佛鼓》、《光之四書》等。
林清玄的散文是清幽而大氣的,在寧靜中透露著激越,在冷峻中保持著溫煦,在流動(dòng)中體現(xiàn)著凝注。他繼承了佛家廣博的智慧與胸懷,輕輕一揮手袖,便裝凌云的壯志,巧妙地幻化為柔美月光下心香的雋永與人性的溫情。
他在一篇名為《海拔五百》的散文中寫道:“登山專家只看見山頂,不像我們,能享受海拔五百的樂趣?!蔽以贿@行文字很久感動(dòng)。我們正在一種叫做“征服”的驅(qū)使中日漸遺落了一種知足常樂的平和心境,于是,我們只能努力想象“高處不勝寒”的孤冷,卻對(duì)半山腰的迷人景致視而不見,殊不知,沒有了自由的心情與平靜的心態(tài),再宏偉的目標(biāo)終究是空想罷了。還記得林清玄向我們描述的那名住在林中的年輕人,當(dāng)人們問他為何不到山外打工時(shí),他的口吻不容置疑:“這是我的家?!焙芏嗳硕荚诎档乩锍靶λ?,然而回望城市的華燈萬盞,“從遠(yuǎn)處看,每一個(gè)人的家只是一個(gè)小小的窗口”,怎比那茫茫林海的無際無邊?在年輕人的眼中,森林中的一切生靈,都在冥冥中傳遞著廣博與自然,帶給他家的熟識(shí)氣息;不會(huì)忘記林先生筆下那位賣餛飩的老人,他總是在深夜敲起清越的木魚,向老主顧傳達(dá)著生意的信號(hào),卻不致中斷熟睡者的美夢(mèng),更在不經(jīng)意間溫暖了遲睡者的心靈。正是這平凡樂器奏出的平凡音響,委婉地傳達(dá)著這位老者的淡泊心態(tài),使串串云淡風(fēng)清的聲音久久在心靈的上空回繞……
這聲音與那“海拔五百”、“以林為家”的境界合奏著同一支曲子,便是“清歡”。那是一種歡愉后的平靜,無奈后的超脫,放逐后的回首,宣泄后的釋然。我們正在日益豐富的物質(zhì)世界里,多了一份機(jī)智,少了一份閑適,多了一份世故,少了一份高雅。什么時(shí)候,我們才能在塵世中重溫“蓼茸蒿筍試春盤,人間有味是清歡”的淡泊心境,在紅塵中傲對(duì)“惆悵東南一枝雪,人生看得幾清明”的心靈叩問?我唯有在一片佛鼓聲中虔誠(chéng)祈禱……
這又是個(gè)滿懷愁苦的作家吧,我思忖道。在我所讀過的臺(tái)灣作家的作品中,很少有人會(huì)以一種輕快自如的筆調(diào)來吐露心跡的,余光中的《鄉(xiāng)愁》,雖寫得婉約真摯,卻也有過“鄉(xiāng)愁是一個(gè)矮矮的墳?zāi)?,我在外頭,母親在里頭”的詩句,令人感傷之余,又多了幾分世事無常的凄楚;席慕容的文字,的確也有清麗脫俗的篇章,但在不經(jīng)意間,她還是會(huì)流露出種種對(duì)往昔的傷逝之情,她用的是一顆“初心”,圓潤(rùn)光滑,細(xì)膩雋永,卻似乎著重于感情的抒發(fā),而忘卻了凝重的質(zhì)感;陳冠學(xué)以一名當(dāng)代的梭羅自喻,在他悠閑自如、從容舒緩的淡墨畫面之外,卻是一種行將消失的緊迫感;李敖呢,一柄鋒刃的劍,充滿了劍氣的張弛與揮灑,直刺向世間一切的丑陋,羈熬,迅猛。而林清玄則是一派佛家風(fēng)范,清清玄玄,不悲不嗔,在博大精深、煙波浩渺的佛教藝術(shù)和佛教哲學(xué)的海洋里潛泳泅渡,將之化為氣息,化為血脈,是內(nèi)容和形式,靈魂和肉體,歷史和現(xiàn)實(shí),瞬間和永遠(yuǎn)的結(jié)合體。
在當(dāng)代中國(guó)的散文文壇上,林清玄是以其藝術(shù)個(gè)性著稱的佼佼者之一。他擅長(zhǎng)將眼前的與記憶中的景物,現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景與歷史的事件、文物,用散文的筆法和詩的境界,流轉(zhuǎn)萬里而又隱諱婉轉(zhuǎn),一一收入藝術(shù)的品位和冥想之中,熔鑄在抒情的流動(dòng)的氣清神定的凝注里。讀他的文章,最能感受到的是那東方的審美智慧和佛家的哲學(xué)情懷。他同樣關(guān)注卑微的小人物形象,農(nóng)民、士兵、小商販、小職員,甚至有一些生活在最底層的“被侮辱的被損害的”人,但與魯迅等作家不同的是,他并不著意去刻畫和批判左右他們命運(yùn)的社會(huì)力量,比如說魯迅的《孔乙己》;也不是為了從小人物身上發(fā)掘一些悲喜劇的成分,比如老舍的《茶館》,他也沒有一味地強(qiáng)調(diào)人性自身的堅(jiān)韌和價(jià)值,你也許會(huì)奇怪地問:他的文章到底是怎么回事呢?就我自己來說,我最喜歡的是那種氣氛,一種柔弱生剛強(qiáng)、寧靜而致遠(yuǎn)的人世間的一脈溫情和心香,用蘇東坡的一句話來說,便是“來往煙波非定居,生涯蓑笠外無余,一蓑煙雨任生平?!?br>
林清玄的《月光下的喇叭手》便體現(xiàn)了他這一風(fēng)格。故事的內(nèi)容很簡(jiǎn)單,講的是一個(gè)從大陸流落到臺(tái)灣的窮苦藝人,在一個(gè)月明星稀的冬夜遇到了作者,他們兩人同樣懷著寂寞:“街很空曠,我自街口走去,他從望不見底的街頭走來,。我們?cè)矔?huì)像路人一般擦身而過,可是不知道為什么,那條大街竟被他孤單涼墨的影子緊緊塞滿,容不得我們擦身”,當(dāng)“我”了解到他是一個(gè)用驪歌為死人送葬的喇叭手后,“他不覺仰天笑了:‘人到底免不了一死,喇叭一響,英雄豪杰都一樣。’”老人談起了他的生平,他故鄉(xiāng)的大豆田和他的童年,說:“故鄉(xiāng)真不是好東西,看過也發(fā)愁,沒看過也發(fā)愁?!倍拔摇眳s說:“故鄉(xiāng)是好東西,發(fā)愁不是好東西?!彪x別時(shí),老人吹著喇叭,“我”唱著歌——
我們隔著迢遙的山河
去看望祖國(guó)的土地
你用你的足跡
我用我游子的鄉(xiāng)愁
你對(duì)我說
古老的中國(guó)沒有鄉(xiāng)愁
鄉(xiāng)愁是給沒有家的人
少年的中國(guó)也沒有鄉(xiāng)愁
鄉(xiāng)愁是給不回家的人
林清玄把所有人世間的苦難和現(xiàn)代文明社會(huì)中人性的失落,統(tǒng)統(tǒng)看成是一種無常和苦諦,而對(duì)付無常最有效的辦法,自然不是盡情的發(fā)泄那一份無力和無奈,而是向內(nèi)轉(zhuǎn),和一顆植物一樣,回復(fù)并內(nèi)斂為一顆種子,追述到種子發(fā)芽的瞬間,最具有張力,引而不發(fā)。他總是會(huì)把諸如鄉(xiāng)愁一般的感情,融入像月光一樣氣清神定的溫情中,換句話說,他有一套將激情醇化和晶體化的本領(lǐng),能將如火如荼的激情化為透明的潔白的瀑布那樣,帶給人欲罷還休,虛實(shí)生輝的感覺,如沐浴在一片梵樂、馨香之中,從而置于一個(gè)“返樸歸真”、“空故了群動(dòng)”的意境里。
林清玄的文章自始自終有一個(gè)獨(dú)創(chuàng)性,但又非偏激和極端。比方說,他把臺(tái)灣社會(huì)轉(zhuǎn)型以后,人性的普遍失落造成的精神危機(jī),形容為《洗碗水社會(huì)》,他說:“洗碗水社會(huì)就是溫吞水社會(huì),一天天的在渾濁。洗碗水社會(huì)最可怕的是,不管你是多么清澄的水,……一流下去馬上就臟了。”這段文字中有一個(gè)清晰的辯證聯(lián)結(jié)——先是社會(huì)的萎靡,再是風(fēng)氣的倒退,接著便是人性的墮落,且絲毫沒有環(huán)轉(zhuǎn)的余地,臺(tái)灣殘酷的現(xiàn)實(shí)也就暴露無遺。
如果只看到林清玄婉約、清雅、獨(dú)創(chuàng)的文風(fēng),而沒有看到他本身性格對(duì)文字的影響,是不全面的。也許和余秋雨有異曲同工之妙,林的文章,有許多也是文化的體現(xiàn)。他熔鑄了豐厚的東方美學(xué)和佛家宗教情懷,他將現(xiàn)代人生中的無助感,挫折感,空漠感細(xì)細(xì)道來,充滿著現(xiàn)實(shí)感,這與他皈依佛教的悟性和入世的人生觀是分不開的。他寫過眾多的篇章,如《木魚餛飩》、《光之四書》、《佛鼓》、《黃昏菩提》,以及集禪機(jī)和生命體悟?yàn)橐惑w的《金色印象》。尤其是《金色印象》一文,他將許多具有文化底蘊(yùn)的事物收錄于間,這里有一段:“我想,所有的果實(shí)都是美的,如果說果樹是生命,果實(shí)就是樹的心,隨便怎么擺,都是美的,如果一個(gè)人有果實(shí),也是一樣的?!?br>
看來,將自己的文筆定位于氣清神定的氛圍中,即便沒有那么明顯的悲愁,也是一份難得的灑脫,誰又能說“一蓑煙雨任生平”不是一種聰明的選擇呢?
林清玄的經(jīng)典散文作品如下:
1、《菩提十書》
也是其思想和風(fēng)格形成的代表作,寫作時(shí)間從20世紀(jì)80年代到90年代,長(zhǎng)達(dá)十幾年時(shí)間。每?jī)?cè)印量都超過100版,十冊(cè)共印行1000版以上。被媒體選為“四十年來最暢銷及最有影響的書”。?
《菩提十書》分別是“紫色菩提”、“鳳眼菩提”、“星月菩提”、“如意菩提”、“拈花菩提”、“清涼菩提”、“寶瓶菩提”、“紅塵菩提”、“隨喜菩提”、“有情菩提”。
2、《現(xiàn)在就是最好的時(shí)光》
是由近百名名校名師推薦、萬千熱心讀者精選甄選而成,囊括林清玄近50載創(chuàng)作生涯,是最能代表林清玄作品風(fēng)格的散文精選文集。
3、《世界因你而溫柔》?
從林清玄歷年來的散文作品中精選而來。本書關(guān)鍵詞“溫柔”,同時(shí)有著“溫和”與“柔軟”之意。溫和代表了溫度,而柔軟則代表了力量。
一個(gè)溫柔的人,也一定是慈悲的人,是能夠見自己見天地見眾生的人。柔軟心并不是和稀泥一樣的泥巴,柔軟心是有著包容的見地,它超越一切、包容一切。溫柔則無敵。
4、《不辯,是一種智慧》
不爭(zhēng)辯的人通常是以“海納百川”般的胸懷做事待人,不拘泥于小節(jié),看淡得與失,用“厚德載物”的心態(tài)面對(duì)一切。因此,這類人屬于“大智若愚”的人。不爭(zhēng)辯是一種處驚不變的心態(tài),是一種成就大事的智慧,是一種包容萬物的人格。
5、《自心清凈,能斷煩惱》
長(zhǎng)江文藝出版社出版的圖書。年輕時(shí)總要湊熱鬧,大家混在一起才覺得踏實(shí);恨不得什么東西都想要;和別人比都想贏。慢慢發(fā)現(xiàn),幸福不是去外面要,而要問自己內(nèi)心找。自己體會(huì)世界和人生,清凈那顆被寵壞的心,就會(huì)更通透。
6、《蓮花開落》
林清玄十七歲開始發(fā)表作品,二十歲時(shí)出版第一部散文集《蓮花開落》。這部散文集筆觸平淡,卻散發(fā)出觸動(dòng)人心的魅力。
林清玄簡(jiǎn)介
林清玄(Lin Qingxuan,1953年2月26日—2019年1月23日),中國(guó)臺(tái)灣當(dāng)代作家、散文家,筆名秦情、林漓、林大悲、林晚啼、俠安、晴軒、遠(yuǎn)亭 。
1953年2月26日,出生于臺(tái)灣省高雄縣旗山鎮(zhèn)。1967年起,住在臺(tái)南,并在瀛海中學(xué)就讀。1970年,在報(bào)紙上發(fā)表《行游札記十帖》。1972年,考入世界新聞??茖W(xué)校 。1981年,出版散文集《溫一壺月光下酒》。
1986年,散文集《紫色菩提》在中國(guó)大陸出版。1990年,散文集《紅塵菩提》在中國(guó)大陸出版。2008年,散文集《平常茶非常道》在中國(guó)大陸出版。2014年,散文集《清歡玄想》在中國(guó)大陸出版。2016年,散文集《心有歡喜過生活》在中國(guó)大陸出版 。2019年1月23日,因心肌梗死,在臺(tái)灣去世。
林清玄,筆名秦情、林漓、林大悲等。臺(tái)灣高雄人,一九五三年生。畢業(yè)于臺(tái)灣世界新聞??茖W(xué)校,曾任臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》海外版記者、《工商時(shí)報(bào)》經(jīng)濟(jì)記者、《時(shí)報(bào)雜志》主編等職。一九七三年開始散文創(chuàng)作。一九七九年起連續(xù)七次獲臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)、散文優(yōu)秀獎(jiǎng)和報(bào)導(dǎo)文學(xué)優(yōu)等獎(jiǎng)、臺(tái)灣報(bào)紙副刊專欄金鼎獎(jiǎng)等。他的散文文筆流暢清新,表現(xiàn)了醇厚、浪漫的情感,在平易中有著感人的力量。作品有散文集《蓮花開落》、《冷月鐘笛》、《溫一壺月光下的酒》、《鴛鴦香爐》、《金色印象》、《白雪少年》等。他的散文集一年中重印超過二十次。
17歲開始發(fā)表作品,20歲出版第一本書《蓮花開落》,之后一發(fā)而不可收。作品有報(bào)告文學(xué)、文藝評(píng)論、劇本等,最有成就的是散文創(chuàng)作(一九七三年開始).作品有散文集《蓮花開落》、《冷月鐘笛》、《溫一壺月光下的酒》、《鴛鴦香爐》、《金色印象》、《白雪少年》等。他的散文集一年中重印超過二十次。
一九七九年起連續(xù)七次獲臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》文學(xué)獎(jiǎng)、散文優(yōu)秀獎(jiǎng)和報(bào)導(dǎo)文學(xué)優(yōu)等獎(jiǎng)、臺(tái)灣報(bào)紙副刊專欄金鼎獎(jiǎng)等。30歲前得遍了臺(tái)灣所有文學(xué)大獎(jiǎng):國(guó)家文藝獎(jiǎng)、中山文藝獎(jiǎng)、吳三連文藝獎(jiǎng)、金鼎獎(jiǎng)、時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、中華文學(xué)獎(jiǎng)、中央時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)、吳魯芹散文獎(jiǎng)、作協(xié)文學(xué)獎(jiǎng)等,直到他不再參賽為止,被譽(yù)為得獎(jiǎng)專業(yè)戶
特殊,特殊的是,垂直掛在風(fēng)鈴下的木片,薄而寬闊,大約有兩個(gè)手掌寬。
由于那用來感知風(fēng)的木片巨大,因此風(fēng)鈴對(duì)風(fēng)非常地敏感,即使是極稀微的風(fēng),它
也會(huì)叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)仨懫饋怼?br>
風(fēng)鈴的聲音很美,很悠長(zhǎng),我聽起來一點(diǎn)也不像鈴聲,而是音樂。
風(fēng)鈴,是風(fēng)的音樂,使我們?cè)谙娜章犞杏X清涼,冬天聽了感到溫暖。
風(fēng)是沒有形象、沒有色彩、也沒有聲音的,但風(fēng)鈴使風(fēng)有了形象,有了色彩,也有
了聲音。
對(duì)于風(fēng),風(fēng)鈴是覺知、觀察與感動(dòng)。
每次,我聽著風(fēng)鈴,感知風(fēng)的存在,這時(shí)就會(huì)覺得我們的生命如風(fēng)一樣地流過,幾
乎是難以掌握的,因此我們需要心里的風(fēng)鈴,來覺知生命的流動(dòng)、觀察生活的內(nèi)容、感
動(dòng)于生命與生命的偶然相會(huì)。
有了風(fēng)鈴,風(fēng)雖然吹過了,還留下美妙的聲音。
有了心的風(fēng)鈴,生命即使走過了,也會(huì)留下動(dòng)人的痕跡。
每一次起風(fēng)的時(shí)候,每一步歲月的腳步,都會(huì)那樣真實(shí)地存在。
讀后感以“感”為主.要適當(dāng)?shù)匾迷?當(dāng)然引用不能太多,應(yīng)以自己的語言為主.在表現(xiàn)方法上,可用夾敘夾議的寫法,議論時(shí)應(yīng)重于分析說理,事例不宜多,引用原文要簡(jiǎn)潔.在結(jié)構(gòu)上,一般在開頭概括式提示“讀”,從中引出“感”,在著重抒寫感受后,結(jié)尾又回扣“讀”.
寫讀后感一般應(yīng)做到三點(diǎn):
1、要讀懂原文的內(nèi)容.“讀后感”,顧名思義,就是先讀后感.因此,讀是至關(guān)重要的.只有通過讀,抓住了原文的重要內(nèi)容,才會(huì)寫出自己的真實(shí)體會(huì).
2、寫自己體會(huì)最深刻的部分.一篇文章敘述的內(nèi)容很多,要抓住文章中你自己體會(huì)最深的內(nèi)容來寫.體會(huì)不深,感想不豐富,讀后感就寫不成功.
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