越劇有哪些派，哪個(gè)最容易唱？

越劇的流派很多，小生有：徐派（徐玉蘭），范派（范瑞娟），尹派（尹桂芳）陸派（陸錦花），畢派（畢春芳）
花旦有：袁派（袁雪芬），王派（王文娟），傅派（傅全香），金派（金彩風(fēng)），呂派（呂瑞英），張派（張?jiān)葡?，戚派（戚雅仙）
老生有：張派（張桂鳳），徐派（徐天虹）
老旦有：周寶奎的周派?；旧暇瓦@些了。
比較容易唱的是：小生的尹派，花旦的戚派，因?yàn)橐魠^(qū)比較低，很適合各種人群學(xué)唱的，又是非常的好聽(tīng)，唱起來(lái)會(huì)朗朗上口的。很有韻味的哦！

越劇流派是演員表演藝術(shù)的總體，它包括劇目、唱、念、做等多種藝術(shù)因素，集中體現(xiàn)在所塑造的典型藝術(shù)形象中。其中，唱腔所具有的獨(dú)創(chuàng)性最強(qiáng)，特點(diǎn)最突出，影響也最大，因此，人們稱(chēng)之為流派唱腔。越劇流派唱腔由曲調(diào)和唱法兩大部分組成，在曲調(diào)的組織上，各派都有與眾不同的手法和技巧，通過(guò)旋律、節(jié)奏以及板眼的變化，形成各自的基本風(fēng)格
。特別是起調(diào)，落調(diào)，句間、句尾的拖腔，以及旋律上不斷反復(fù)、變化的特征樂(lè)匯和慣用音調(diào)等，更是體現(xiàn)各流派唱腔藝術(shù)特點(diǎn)的核心和關(guān)鍵。在演唱方法上，則大都集中在唱字、唱聲、唱情等方面顯示自己的獨(dú)特個(gè)性，通過(guò)發(fā)聲、音色以及潤(rùn)腔裝飾的變化，形成不同的韻味美。有些細(xì)微之處，還包括著不少為曲譜難以包容，也無(wú)法詳盡記錄的特殊演唱形態(tài)，卻更能體現(xiàn)各流派唱腔的不同色彩。一個(gè)劇種，流派唱腔越豐富，它的生命力就越強(qiáng)，劇種也就越繁榮、越成熟，表演范圍也越廣。目前，越劇有袁雪芬創(chuàng)立的“袁派”、尹桂芳創(chuàng)立的“尹派”、范瑞娟創(chuàng)立的“范派”、傅全香立的“傅派
”、徐玉蘭創(chuàng)
立的“徐派”、戚雅仙創(chuàng)立的“戚派”及王文娟的“王派”、陸錦花的“陸派”、畢春芳的“畢派”、張?jiān)葡嫉摹皬埮伞?、呂瑞英的“呂派”、金采風(fēng)的“金派
”等其它流派。
徐派由徐玉蘭創(chuàng)立。她演出的多是倜儻熱情、豪爽多才的人物。
徐玉蘭嗓音條件好，音哉寬，在曲調(diào)方面吸收了紹劇粗獷悲壯的特點(diǎn)，京劇剛健、堅(jiān)實(shí)的技巧，又融合了越劇早期男玉唱腔中樸實(shí)、淳厚的因素，在氣息控制、共鳴運(yùn)用、板式轉(zhuǎn)換等方面，都有別出心裁的創(chuàng)造。
徐派的特點(diǎn)是華采俊逸，灑脫流暢，奔放高亢，感情熾熱，曲調(diào)大起大落，跌宕明顯。代表作有《北地王》的劉諶，《西廂記》的張生，《春香傳》的李夢(mèng)龍，《紅樓夢(mèng)》的賈寶玉，《追魚(yú)》的張珍，《西園記》的張繼華等。徐派的傳人有金美芳、徐小蘭、劉麗華、汪秀月、翁荔英、劉覺(jué)、徐持平、錢(qián)惠麗等。
都不易

越劇不叫“派” 叫“調(diào)” 有范調(diào) 付調(diào) 戚調(diào) 呂調(diào)等 至于哪個(gè)容易 要看個(gè)人條件