有人說,電影是一門遺憾的藝術(shù),你怎么看待？

首先，電影的生產(chǎn)制約電影發(fā)展，電影的創(chuàng)作需在現(xiàn)實中搬演拍攝，由演員、布景、燈光、道具多因素構(gòu)成，需要大量資本投入，也難免受到資金不足的局限造成遺憾。
其次，電影的觀念：人們對電影的認識不是一蹴而就的，而是經(jīng)歷一系列過程的，回顧歷史我們可以發(fā)現(xiàn)電影觀念的發(fā)展是不斷完善的，一定時代的電影的認識也是不充分的。盧米埃爾最初發(fā)明電影時僅把他當(dāng)作一種記錄生活、炫耀科技的工具，梅里愛也不過用固定鏡頭拍攝舞臺，而我國第一部電影定軍山也只是拍攝一個唱戲的人，現(xiàn)在看來是缺乏電影美感的。
此外，電影的生成。電影一但成片便會永久存在，不像戲劇那樣每次都需要演員重新表演、不斷完善，這樣的特性也使電影作品難免有瑕疵而不易更正。
最后，電影作為藝術(shù)要受經(jīng)濟基礎(chǔ)和物質(zhì)條件生產(chǎn)力的制約。最初的電影是默片黑白片，能進行的藝術(shù)傳達范圍的范圍較少，隨著有聲技術(shù)、彩色技術(shù)、數(shù)字技術(shù)、攝影技術(shù)的興起電影的表達范圍才更廣。黑白片時期是沒有電影色彩這個概念的。而出現(xiàn)色彩以后才有能把色彩元素融入電影，拓展電影表達空間。今天的電影技術(shù)仍在發(fā)展，表達空間依然有相對局限性。但我們可以看到很多新科技的嘗試，如李安的高幀率電影、以及近些年據(jù)說要上映的裸眼3d電影，交互電影。
遺憾中的希望
盡管上述關(guān)于電影的創(chuàng)作的約束條件看上去為電影加上諸多局限，帶來遺憾。但是我們不應(yīng)放棄對電影的希望。歷史上對電影各種豐富的去探索從未停歇。先鋒電影運動對視覺風(fēng)格、心理攝影技法、潛意識的探索和創(chuàng)新、大衛(wèi).格里菲斯對電影蒙太奇的創(chuàng)新、新浪潮。正是他們的不懈探索成就了今天電影的輝煌也是給我們希望繼續(xù)探索及為電影更好的發(fā)展努力信心的前提。
經(jīng)濟資本的局限也并非沒有給從業(yè)者一絲生機。小成本的制作也可以誕生有藝術(shù)價值的作品，如《攝影機不要?！芬圆怀霭偃f的成本為觀眾帶來全新的觀影體驗，《記憶碎片》作為諾蘭早期電影也沒有獲得太多投資卻在電影敘事上別出新意。
創(chuàng)作者只有不斷充實自身素質(zhì)才能迎接技術(shù)發(fā)展帶來的機遇和挑戰(zhàn)。電影是遺憾的藝術(shù)嗎？筆者的回答是肯定的，但是筆者同時認為這種遺憾是一種有帶有希望的遺憾，如同玉石的瑕疵更能凸顯玉石的美好，電影也正因為其遺憾的存在，激勵著從業(yè)者們奮勇向前，共同推動電影更高程度的繁榮。