圓夢(mèng)巨人好看但是為什么票房那么低

老氣橫秋的童話

文/夢(mèng)里詩書

精湛的特效令《圓夢(mèng)巨人》不枉為一部迪士尼為孩子勾勒的純真之夢(mèng)，但對(duì)于史蒂文·斯皮爾伯格從成片來看，其固然維系了自己一貫的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，技術(shù)層面上的無可挑剔驚艷依舊，卻怎奈敗于了這其故事自身的平乏低幼，使電影所能感染到的只有孩子。

同《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》一樣，這是一部非常美輪美奐的作品，史蒂文·斯皮爾伯格所賦予這個(gè)童話的則是更為出色的制作，無論從年代背景還是細(xì)微的人物面部表情，《圓夢(mèng)巨人》都帶有著鮮明的“斯皮爾伯格”標(biāo)準(zhǔn)，但同樣如若說《愛麗絲夢(mèng)游仙境2》敗于了怪誕，《圓夢(mèng)巨人》則輸在了平庸，斯皮爾伯格在畫質(zhì)上盡善盡美的同時(shí)，卻忽視了故事才是一部電影最好的奠基。

在電影打造的這乍看斑斕的奇幻世界里，其笑點(diǎn)從頭至尾能令人映像稍顯深刻的只是那三只柯基犬，劇情的拖沓冗長(zhǎng)又匱乏高潮，對(duì)于曾有著《ET》般同為兒童作品的斯皮爾伯格來說是不可思議的，這或許是原本小說的桎梏，也可能是斯皮爾伯格太過專注于了感觀視覺從而忽視了對(duì)劇情上的創(chuàng)新改編，但不得不說猶如看了一場(chǎng)豪華版《天線寶寶》般的不對(duì)等，成為了電影難掩的尷尬。

《圓夢(mèng)巨人》的低幼，并非單只源于斯皮爾伯格的執(zhí)導(dǎo)，個(gè)人所見如若換一個(gè)導(dǎo)演或許會(huì)拍的比現(xiàn)在還要糟糕，這部作品最大的偏差在于希望令觀眾在電影中找尋到童真的美好，卻并沒有告訴觀眾尋覓童真的脈絡(luò)，電影在巨人國(guó)之后劇情上的信馬由韁，非但沒有突顯斯皮爾伯格所打造的夢(mèng)幻世界，反只是讓這個(gè)故事變的尤為荒誕低幼，誠然原著是一個(gè)美好的睡前故事，但改編卻并未能以合適的創(chuàng)新轉(zhuǎn)化為光影的藝術(shù)。

無論是原本的童話，還是電影的改編，都只能算差強(qiáng)人意，而即便是斯皮爾伯格也未能用何般天馬行空的奇想，將二者有效的銜接于一，那老氣橫秋的頹勢(shì)，使電影雖有著純真的美好，卻并沒能用電影演繹出一場(chǎng)動(dòng)人于心的童話。