在酒樓上 賞析

賞析要從主題思想、藝術(shù)特色等方面來寫，在鑒賞中的思維活動和感情活動一般都從藝術(shù)形象的具體感受出發(fā)，實現(xiàn)由感性階段到理性階段的認(rèn)識飛躍，既受到作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗、藝術(shù)觀點和藝術(shù)興趣對形象加以補充和豐富。

例：

《在酒樓上》通過講述主人公呂緯甫由一個在辛亥革命時期的熱血青年變成意志消沉的文人這樣的轉(zhuǎn)變，對當(dāng)時社會上新型知識分子的形象及心態(tài)做了深刻的探討剖析。

《在酒樓上》的主人公不是阿Q式的麻木的老中國兒女，而是覺醒了的新人。但是，魯迅筆下的覺醒者，這些已經(jīng)獲得自我意識的年輕的知識者們，不但沒有人性獲得自由的興奮、歡愉，反而產(chǎn)生了那種“夢醒了無路可走”的更加深沉的悲劇感受，魯迅揭示給讀者的是人的自由的艱難和沉重。

《在酒樓上》文本中，魯迅運用了色彩感非常強烈的自然意象及氣氛感熱烈的生活意象。它們在小說結(jié)構(gòu)安排，素材連接，故事推進(jìn)等方面都起到了用關(guān)鍵性的作用；

讓主體和客體、日常世界和精神世界得以對接，“實現(xiàn)熱情與冷峻的平衡”最終達(dá)到“多重的抒情”，即反諷的抒情。

擴展資料：

創(chuàng)作背景：

魯迅在“五四運動”之前，也就是正式進(jìn)入文學(xué)生活之前，是生活在這樣的一個時代：在這個時代里，一方面，在帝國主義與封建主義的共同壓迫下，人民生活在水深火熱中；

另一方面，近代民族資產(chǎn)階級思想也十分活躍，使得人們的思想受到?jīng)_擊。當(dāng)“五四運動”漸漸落幕后，知識分子不像之前那么情緒高漲，而是也跟“五四運動”一樣，消沉了?！对诰茦巧稀氛莿?chuàng)作于這一時期。

與傳統(tǒng)的小說背景設(shè)置相較而言，《在酒樓上》的背景設(shè)置尤如一首詩歌，眾多的意象圍繞著“懶散和懷舊的心緒”而組建。

洛思旅館窗外寂靜凄清的環(huán)境是“我”的情緒外化，也是在強化“我”的無聊，迫使我走向一石居的導(dǎo)火索。

一石居中依然以個體意象的集合組合成整體主觀的情緒體驗。這酒樓的一切物件都將成為“我”和呂緯甫情感觀照的對象，回憶的載體和投射物。