宮崎駿作品中哪個(gè)動(dòng)畫(huà)形象給你印象最深？

宮崎駿，這位動(dòng)畫(huà)世界的傳奇，奧斯卡金獎(jiǎng)和終身成就獎(jiǎng)的獲得者，在美國(guó)皮克斯、迪斯尼等電影廠家炫酷的3D作品林立中，他的動(dòng)畫(huà)片一枝獨(dú)秀，如同眾多香味四溢的BBQ和美式炸雞中間一份精美的日式料理，用內(nèi)在的魅力給我們帶來(lái)東方動(dòng)畫(huà)的瑰麗和神奇。曾經(jīng)看過(guò)一本書(shū)叫做《宮崎駿和他的世界》，把大師和他的動(dòng)畫(huà)世界用文字凝固下來(lái)，一一展現(xiàn)在人們面前。

宮崎駿的世界是什么樣子的

本書(shū)分成六個(gè)部分去介紹宮崎駿的世界是什么樣子的。

創(chuàng)造者宮崎駿告訴人們他是如何建立吉卜力工作室，并讓吉卜力成為讓孩子著迷的卡通工作室的。

宮崎駿世界的超自然讓人們了解他的魔法世界如何讓人著迷，科技如何發(fā)展。

宮崎駿動(dòng)畫(huà)中的角色告訴人們他卡通片中哪些人物以及“生物”（或靈體）的塑造。

宮崎駿與歷史告訴大家他的歷史觀點(diǎn)和成長(zhǎng)路徑

剖析宮崎駿世界的機(jī)械分別介紹了宮崎駿卡通世界里的各類機(jī)械兵器

證詞、俯瞰宮崎駿的世界介紹了宮崎駿世界的構(gòu)架和“質(zhì)感”

所謂“世界”，其實(shí)每個(gè)人創(chuàng)作的故事都是一個(gè)世界，描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的卡通世界構(gòu)成最簡(jiǎn)單，完全依托現(xiàn)實(shí)世界：貝克街221號(hào)是福爾摩斯的家，《城市獵人》中東京新宿車站前面的留言板上寫(xiě)著XYZ，灌籃高手們?cè)谙姹敝袑W(xué)籃球場(chǎng)揮灑汗水，享受青春……
這個(gè)世界是否“架空”其實(shí)并不取決于是否有真實(shí)世界中的事物，而是你是否構(gòu)建出自成體系，有內(nèi)在邏輯的幻想世界。從這個(gè)角度上說(shuō)：西游記雖然有個(gè)長(zhǎng)安，但唐僧從長(zhǎng)安出發(fā)，經(jīng)五指山，住高老莊，過(guò)流沙河……遇到的人，以及妖魔鬼怪都屬于架空。而宮崎駿的世界，因?yàn)榭ㄍǎ运芸盏氖澜缡艿降南拗凭捅入娪半娨晞∩俸芏?，不管是呼嘯山林中的龍貓公交，天空中漂浮著的移動(dòng)城堡，或者千與千尋中的神隱世界，瑰奇的想象力給人們?nèi)碌捏w驗(yàn)。

決裂手冢

這本書(shū)給我最為印象深刻的故事，就是宮崎駿和手冢的“決裂”。所謂決裂，其實(shí)并非兩個(gè)人原本是好朋友，后來(lái)疏遠(yuǎn)了。手冢治蟲(chóng)是宮崎駿少年時(shí)代最為喜愛(ài)的漫畫(huà)家，尤其是手冢的代表作《鐵臂阿童木》，讓宮崎駿萌生了成為漫畫(huà)家的夢(mèng)想。從這個(gè)角度上說(shuō)，手冢是宮崎駿的入門(mén)師傅。但在入門(mén)從事漫畫(huà)工作以后，宮崎駿因?yàn)樯類?ài)手冢的作品，漸漸感受到手冢作品對(duì)他的深刻影響。他自己也說(shuō)：

手冢老師的漫畫(huà)對(duì)我造成了莫大的影響。等我真正開(kāi)始從事漫畫(huà)工作的時(shí)候，我才意識(shí)到，我不能帶著這樣的影響去工作。

手冢治蟲(chóng)對(duì)宮崎駿的影響已經(jīng)非常深，以至于這位未來(lái)的“卡通世界黑澤明”聽(tīng)到別人說(shuō)自己畫(huà)出來(lái)的東西有股手冢味就倍感屈辱，甚至把一抽屜的草稿付之一炬。
齊白石曾有名言“學(xué)我者生,似我者死”。想要在創(chuàng)意的領(lǐng)域里開(kāi)疆拓土，就必須讓自己有自己的東西。成龍剛剛出道的時(shí)候，正值李小龍電影如日中天，所以當(dāng)時(shí)香港武打片清一色的模仿李小龍：上身赤裸的露出肌肉，出拳要兇狠發(fā)出“阿達(dá)”的嘯聲，最好用雙截棍解決對(duì)手等等。成龍也因此拍過(guò)好多這樣的影片，然而他真正火起來(lái)的時(shí)候，是他拍出一部風(fēng)格迥異的《笑拳怪招》。
美國(guó)思想家愛(ài)默生也說(shuō)過(guò):“羨慕就是無(wú)知,模仿就是自殺?！?，成龍如此，宮崎駿更是如此，一直到30多年后宮崎駿的代表作之一《風(fēng)之谷》，還有人說(shuō)風(fēng)之谷參考了手冢作品《森林大帝》，然而那個(gè)時(shí)候，宮崎駿已經(jīng)很清楚自己和手冢的區(qū)別，即便有些借鑒的橋段，卻讓人感覺(jué)是向老前輩的致敬了。
如果說(shuō)手冢的作品是充滿悲劇性的，黑暗的，那么宮崎駿，則是帶領(lǐng)人們?cè)诤诎抵袑ふ夷且唤z光明。

我們需要怎么樣的童話世界

關(guān)于宮崎駿的作品，我看過(guò)的其實(shí)并不太多，但每一部看過(guò)的作品都非常喜歡，知乎上有人把宮崎駿和他吉卜力工作室的作品分成三類：

一類是現(xiàn)實(shí)主義的，帶有導(dǎo)演自身的反思與發(fā)聲，《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》表現(xiàn)了宮崎駿對(duì)于人與自然的思考；《紅豬》和《起風(fēng)了》表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的思考，同樣的，高畑勛導(dǎo)演的《螢火蟲(chóng)之墓》是我看過(guò)的對(duì)于這一反思最為深刻的動(dòng)畫(huà)電影，沒(méi)有之一。

第二類是純粹的溫暖治愈系電影，宮崎駿的《龍貓》《魔女宅急便》《懸崖上的金魚(yú)姬》；高畑勛的《熊貓家族》《歲月的童話》《我的鄰居山田君》；近藤喜文的《側(cè)耳傾聽(tīng)》；森田宏幸的《貓的報(bào)恩》；包括宮崎吾朗的《虞美人盛開(kāi)的山坡》。

第三類介于前兩者之間，既具有較為復(fù)雜的脈絡(luò)和思考，又以一個(gè)圓滿的結(jié)局給人以溫暖，如《天空之城》《千與千尋》《哈爾的移動(dòng)城堡》，《聽(tīng)見(jiàn)濤聲》以及《借東西的小人阿莉埃蒂》。

這三類作品，我很幸運(yùn)的都看過(guò)其中的一些代表作，不管是深刻的還是治愈的，都給我留下深刻的印象。最喜歡的作品當(dāng)屬《千與千尋》。因?yàn)樗鼊?chuàng)建的是一個(gè)瑰奇而又龐大的神隱世界，在這個(gè)世界里面，發(fā)現(xiàn)自我，堅(jiān)持自我依然那么重要，真誠(chéng)待人和辛勤工作是實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的重要途徑。這樣“三觀”正確的卡通，比哆啦A夢(mèng)的神奇口袋有意義多了。

而閱讀這本《宮崎駿和他的世界》，是翻開(kāi)印刷精美的書(shū)頁(yè)，找尋故事背后宮崎駿如何構(gòu)建這些宏大到史詩(shī)級(jí)別的世界，從中管中規(guī)豹般了解大師是如何成長(zhǎng)起來(lái)的，這也是一種幸運(yùn)吧！