古箏曲《高山流水》的介紹

　　《高山流水》是古箏傳統(tǒng)曲目中最具知名度及最為代表性的曲目，為我國(guó)十大古曲之一。在我國(guó)浙江、山東、河南、武林等地各箏派雖均流傳有《高山流水》但大不相同。其中浙江的《高山流水》是演奏難度比較高的。

　　浙派的《高山流水》近人研彈，表演最多。此曲最早見(jiàn)于我國(guó)現(xiàn)存最早的琴曲集《神奇秘譜》，該書在題解中寫道：“《高山流水》本只一段，至唐分為二同曲，不分段落。宋代分《高山》四段，《流水》八段?！睒?lè)曲取中國(guó) 古代著名的音樂(lè)故事“伯牙摔琴謝知音”為題材，表現(xiàn)一種“巍巍乎若高山，洋洋乎若江?！钡木辰?。全曲以清彈為主，由高山和流水兩個(gè)部分組成：前半部運(yùn)用了相隔兩個(gè)八度的帶按滑的“大撮”，渾厚而優(yōu)美的音色，描繪了高山之雄偉蒼勁；樂(lè)曲的后半部分則在按滑的同時(shí)大量而連續(xù)的使用了上下行刮奏手法，細(xì)膩地刻劃了流水的不同形態(tài)，由細(xì)流涓涓低回婉轉(zhuǎn)直至匯流成河的壯麗景象?！陡呱搅魉肥且皇桌L景寫意的作品，旋律悠揚(yáng)流暢，風(fēng)格淡雅清新，音韻古樸典雅，意境深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。要演奏好這首作品主要不是在技巧方面，而是需要時(shí)間的積累，要不斷地挖掘其中之意境內(nèi)涵，努力表現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)在得高深意境。

　　第一段“高山”中，技巧上面主要是對(duì)雙八度指法的掌握，而且古箏是件彈撥樂(lè)器，如果沒(méi)有搖指是無(wú)法表現(xiàn)長(zhǎng)音的。在這段音樂(lè)中，要求把音“拉”得很長(zhǎng)，要把弦在無(wú)形中提起來(lái)，不但要在手指方法上加以控制，還要用氣息來(lái)貫穿，因此在演奏中需要把心情控制得沉穩(wěn)，這樣才能表現(xiàn)出空靈悠遠(yuǎn)的感覺(jué)。

　　中間段落的指法技巧上很簡(jiǎn)單，要注意的就是速度的把握，不要太慢，要讓音樂(lè)很流動(dòng)，在演奏上隨時(shí)調(diào)整速度。如果感到開(kāi)始的速度起慢了，一定要在后面的演奏中提上來(lái)。另一方面，在樂(lè)曲的音樂(lè)處理上要有很多的情緒變化，時(shí)而柔和;時(shí)而流暢;時(shí)而跳躍;時(shí)而活潑，總之是在變化中流動(dòng)的音樂(lè)段落，例如其中有幾小節(jié)，把它處理得右手中指加重音，向下壓彈，左手不斷的上下滑音，聽(tīng)上去的感覺(jué)就象是把石子丟在水中，在水中形成的一層層的水波，這樣的音樂(lè)形象是很生動(dòng)的。樂(lè)曲最后的流水一段是這首樂(lè)曲最難演奏的一段。首先是就在刮奏中要把旋律音彈清楚，在技巧和指法運(yùn)用上要注意二指的用力，在刮奏時(shí)要輕，在旋律音時(shí)要用力把音勾出來(lái)，左手的上滑音配合也是很重要的。還要注意右手在刮奏時(shí)不要斷，將水流不斷，生生不息的意境通過(guò)技術(shù)的運(yùn)用表現(xiàn)出來(lái)。另外就是在音樂(lè)處理方面，要把水的形態(tài)用手指和氣息表現(xiàn)出來(lái)。在譜面上強(qiáng)弱標(biāo)記的提醒下，同時(shí)也要有自己的處理和控制。水在大自然中的變化萬(wàn)千，有小溪流水的潺潺，有大江東去磅礴，有瀑布傾斜的奔騰。這就需要在這段上的一段中注意情緒變化的把握。

　　這首樂(lè)曲對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)是一首難度較高的樂(lè)曲。需要長(zhǎng)時(shí)間的精心磨練和思考，才能將其演奏得生動(dòng)美妙。