宿云門寺閣的作品鑒賞

此詩一、二句以寫意的筆法，勾勒出云門寺的一幅遠(yuǎn)景。首句點出云門寺的所在，次句寫出寺的環(huán)境氛圍?！跋汩w”二字，切合佛寺常年供香的特點。寺閣坐落在東山下，那兒地勢高，云霧繚繞。時近傍晚，山花籠上了一層蒼茫的暮色，似在煙靄之中。用“象外”去形容“幽”，是說其幽無比，超塵拔俗。一座幽靜的佛寺便在邈遠(yuǎn)天際淡淡化出。兩句于寫景之中兼寓敘事：云門寺尚在遠(yuǎn)方，詩人此時還在投宿途中。
三、四句所寫，是到達(dá)宿處后憑窗遠(yuǎn)眺的景象。這兩句對偶工穩(wěn)，內(nèi)蘊深厚，堪稱是篇中的警策?！皯覠簟?、“卷?！闭侨胍箷r初到宿處的情狀：點燃宿處油燈，卷起久垂的帷簾，觀賞起窗外的夜色。詩人借懸燈寫出夜色中壁立的千嶂，借卷幔寫出想象中所見浩淼的太湖。山與水對比，縱與橫映襯，意境極為優(yōu)美。其實，在茫茫夜色中，縱然卷起窗簾或借助于所懸之燈，也是看不到千嶂奇景和五湖秋色的，這純屬想象之辭。詩人不為夜幕和斗室所限，而能逸興遄飛，放筆天地，寫出如此壯美的詩句，顯示了詩人寬闊的胸懷。而且，這兩句詩并非泛泛的寫景抒情之筆。詩人以“懸燈”、“卷幔”表示投宿，又以“秋”與“夕”點出節(jié)令與時間，并以“千嶂”、“五湖”的高遠(yuǎn)氣象表明所宿處的云門山寺的勢派。
五、六兩句，緊承“懸燈”和“卷?！保瑢懪P床環(huán)顧時所見?？梢娺@時詩人已經(jīng)睡下，但一時還未成眠，便游目室內(nèi)與窗外：墻上，因為年深日久，壁畫的大部分已經(jīng)剝落，只見到尚剩下的大雁；天空，閃爍的群星像是鑲嵌在窗戶上那樣臨近。畫壁黯淡，足見佛寺之古老，正與詩人此時睡意昏昏的狀態(tài)相接近；群星在窗口閃爍，像是引誘著詩人進(jìn)入夢鄉(xiāng)。兩句分別寫出云門寺“高”與“古”的特色。
最后兩句寫入夢后的情景。終于，詩人墜入了沉沉的夢鄉(xiāng)：“更疑”句直承“紗窗”句，因有斗牛臨窗的情景，才引出云門寺地勢高峻、猶如與天相近的聯(lián)想，因而在夜間竟做起駕著白云凌空遨游的夢來?！耙伞弊钟靡伤频目跉鈱⑺朴腥魺o的境界說出，朦朧恍惚，真有夢境之感。
全詩八句，緊扣詩題，絲絲入扣，密合無間。詩人以時間為線索，依次敘述赴寺、入閣、睡下、入夢，寫足“宿”字。又以空間為序，先從遠(yuǎn)處寫全景，再從閣內(nèi)寫外景，最后寫閣內(nèi)所見；由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，環(huán)環(huán)相銜，首尾圓合，寫盡云門寺的“高”與“古”。藝術(shù)結(jié)構(gòu)上頗見匠心，體現(xiàn)了詩人從“無我之境”到“有我之境”的審美追求。 明代凌宏憲《唐詩廣選》：謝茂秦曰：“懸燈”二句與“窗中三楚盡叢姿，林外九江乎”立意造句皆同，總描寫高意。
明代李攀龍、清代葉羲昂《唐詩直解》：多寫高意。
明末唐汝詢《唐詩解》：次聯(lián)語壯，結(jié)語超。幽花，物之嘉也。千嶂五湖，眺之迥也。壁余鴻雁，寺之古也。窗宿斗牛，閣之高也。因閣之高，故思夢與云游。
明末周珽《唐詩選脈會通評林》：周明翊曰：次句縹渺，三四遠(yuǎn)興，妙。李東陽曰：情興高逸。與《登蔣山開善寺》詩可以并觀。
明末清初黃生《唐詩摘鈔》：寫景欲闊大，改鄭謹(jǐn)初唐景語無出三、四二句之上。通篇形容寺閣之高，卻不露“高”字，筆意可想。
清代宋宗元《網(wǎng)師園唐詩箋》：句聱（“懸燈”二句下）。
明末清初王夫之《唐詩評選》：刻煉深奇，束結(jié)完奸，雖于人為膾炙，而知味者不百一也。三、四為高閣夕景，曲寫三毛。核基“畫壁余鴻雁”拾景入神。疑者未夢，不必夢也，而因以生夢，語雖玄寥，自有來去；無來去而玄寥者，為狂而已。
近代王文濡《唐詩評注讀本》：從登閣直起，以下就閣中近視遠(yuǎn)眺，俯視仰瞻，總以形容閣之高古。字字貼切，絕無泛語。
近代高步瀛《唐宋詩舉要》：吳曰：句句精湛，乃盛唐煉句之法。