“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”好在何處？

擬人化的修辭，給杏花賦予了鮮活的生命感，讓人讀后產(chǎn)生一種孩童嬉戲的快樂感覺。這一個“鬧”字讓整首詞活了起來，真是神來之筆。

李漁在《窺詞管見》中說：“琢句煉字，雖貴新奇，亦須新而妥，奇而確。妥與確總不越一理字，欲望句之驚人，先求理之服眾……有蜚聲千載上而不能服強項之笠翁者，‘紅杏枝頭春意鬧尚書’是也……若紅杏之在枝頭，忽然加一‘鬧’字，此語殊難著解。爭斗有聲之謂鬧。桃李爭春則有之。紅杏鬧春，予實未之見也。“鬧”字可用，則‘吵’字‘斗’字‘打’字皆可用矣。宋子京當日以此噪名，人不呼其姓氏，竟以此作尚書美號，豈不由尚書二字起見耶？予謂‘鬧’字極粗俗，且聽不入耳，非但不可加于此句，并不當見之詩詞。近日詞中爭尚此字者，子京一人之流毒也。”（此據(jù)《詞話叢編》本）
李漁的文筆確實優(yōu)美，可惜內(nèi)容全是一派胡言！胡云翼《宋詞選》P25說：“這首詞在當時是著名的作品，作者因此而獲得‘紅杏枝頭春意鬧尚書’的稱號。上段寫春天絢麗的景色，確有獨到之處，‘鬧’字點染得極為生動?！蓖鯂S《人間詞話》第46條說：“紅杏枝頭春意鬧，著一‘鬧’字而境界全出。”劉熙載在《藝概?詞曲概》中也說：“詞中句與字，有似觸著者，所謂極煉如不煉也。晏元獻‘無可奈何花落去’二句，觸著之句也。宋景文‘紅杏枝頭春意鬧’，‘鬧’字，觸著之字也。”
錢鐘書在《通感》中也引宋祁“紅杏枝頭春意鬧”和蘇軾“小星鬧若沸”（《夜行觀星》）云：“宋祁和蘇軾所用‘鬧’字，是想把事物的無聲的姿態(tài)描繪成好象有聲音，表示他們在視覺里仿佛獲得了聽覺的感受。用現(xiàn)代心理學或語言學的術(shù)語來說，這兩句都是‘通感’或‘感覺移借’的例子?！薄霸谌粘＝?jīng)驗里，視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等等往往可以彼此打通或交通，眼、耳、鼻、身等各個官能的領(lǐng)域可以不分界限?！ǜ械母鞣N現(xiàn)象里，最早引起注意的也許是觸覺和視覺向聽覺里的挪移。……好些描寫通感的詩句都是直接采用了日常生活里表達這種經(jīng)驗的習慣語言?！贿^，詩人對事物往往突破了一般經(jīng)驗的感受，有更深刻、更細致的體會，因此也需要推敲出一些新穎、奇特的字法，例如前面所舉宋祁和蘇軾兩句?！保ㄒ姟段膶W評論》1962年第1期）
不管有人怎樣批評，“鬧”字的用法還是得到承認的。

鬧字運用擬人手法,簡直把春天的景象寫活了