藝術(shù)家們會在乎觀眾對自己作品的反應(yīng)嗎？

不認(rèn)為這是一種批評，反而覺得是挺好的贊美。如果說，我的作品能夠成為一種現(xiàn)象，是因為它不僅吸引藝術(shù)群體。很多平時根本不會去看藝術(shù)展的人去參觀我(在蛇形畫廊)的展覽，家庭主婦旁邊是作家，作家旁邊有小孩，小孩身邊是一家子從外地趕來的人，各種職業(yè)各種宗教。我模糊了藝術(shù)和普通大眾之間的界限，我的觀眾群比藝術(shù)群體要廣泛得多。我覺得這么做非常有必要。

如果只談感情，工作不在一起，那是不一樣的。當(dāng)時和烏雷在一起那么跌宕，那么戲劇性，是因為我們的愛情和創(chuàng)作都合在一起，所以分手就是失去一切，失去這個人，也失去我們的創(chuàng)作。這實在太艱難了。我也有過其他的感情，分手時，我還有自己的創(chuàng)作，但兩個同時都失去實在太困難了。最后我必須得說：千萬不要再和藝術(shù)家談戀愛，沒好處。哈哈，算是個建議吧。

改變了行為藝術(shù)的許多規(guī)范，比如我開創(chuàng)了長時行為藝術(shù)(long durational performance)，及行為藝術(shù)重要作品的重新演繹，如此這些作品不再只是索然無味的照片或視頻。最重要的一點是要影響公眾，公眾并非只是被動地觀看，而是可以真正介入其中。行為藝術(shù)包含巨大的潛能，通過體驗改變?nèi)藗?。我的確看到過，人們在行為藝術(shù)中如何反應(yīng)，行為藝術(shù)如何對他們起作用。不同代際的很多藝術(shù)家都在努力做出改變，有很不錯的作品，比如謝德慶、提諾·賽格爾。

藝術(shù)始終無法避開人性的狹隘、自私。藝術(shù)本身并不是高高在上的，卻非要罩上不可接近、神圣的光環(huán)。從此他放棄了繪畫， 遠離了曾經(jīng)的社交圈，同時也放棄了成為某一流派代表人物躋身名流的機會，并只專注于思考藝術(shù)本身及藝術(shù)和哲學(xué)的關(guān)系。然而從他棄了繪畫的那一刻起，一種新 的藝術(shù)產(chǎn)生了。藝術(shù)不再依靠取悅眼睛來獲得肯定，而是成為了啟發(fā)大腦思考的命題。杜尚一生不為自己的天賦所累，他沒有一刻被名利或精神的追求束縛、干擾或 打擊過，他說留給這個世界最好的禮物，不是他的作品，而是他的思想，及其所指導(dǎo)的生活之道。