二胡演奏大鼓全集

空靈鼓演奏最好聽的音樂《無羈》。

《無羈》是由林海作曲，古裝仙俠劇《陳情令》的片尾曲。古韻十足的歌詞搭配蕩氣回腸的國風旋律，將溫暖動人的情節(jié)表達得淋漓盡致。羊阿寶的空靈鼓演奏體現(xiàn)出典雅沉逸，婉轉(zhuǎn)悠揚，別有一番古風韻味。

清酒一壺，對影成雙，嘆一句悲情不過此生不能相守。何為正，何為邪，這世間的大道又該如何區(qū)別，簫聲起，鼓音揚，那少年只身騎馬終不歸?在這空靈音色中，讓我們靜靜聆聽，一曲悠揚，我們曲終人不散。

空靈鼓

空明鼓又叫空靈鼓，是一種碟形鋼舌振動時發(fā)聲的新型打擊類樂器，具有手碟和馬林巴，木舌鼓等（主要靠音舌帶動共鳴腔震動的樂器）綜合特點?？彰鞴氖且环N碟形振動時發(fā)聲的新型打擊類樂器，具有手碟和馬林巴，木舌鼓等綜合特點?？彰鞴淖鳛橐环N新的樂器，為很多初學者提供了樂趣。

空明鼓的創(chuàng)造，起源于中國遠古——西周的編鐘?？彰鞴氖菂R集中國千年哲學、宗教、文化、藝術(shù)、音樂、國學之思想精髓，融合現(xiàn)代工藝技術(shù)、聲音理論、創(chuàng)新設(shè)計于一體的音樂雕塑。最初的鼓制作工藝比較粗糙，音調(diào)也有限。隨著空明鼓生產(chǎn)技術(shù)的發(fā)展，如今已研發(fā)出專業(yè)演奏級別的14、15音的產(chǎn)品。

二胡的演奏方法如下：1、坐姿:端正坐，勿塌腰，雙肩平，勿低頭。2、左手持琴:

(1)三個四十五度:小臂與琴桿、大臂與體側(cè)、身體與琴桿各保持45度狀態(tài)。

(2)食指:第一指節(jié)與第二指節(jié)形成90度直角，食指右側(cè)面靠近琴弦(指聯(lián)系虎口處的側(cè)面) 。

(3)虎口持琴點與食指觸弦點形成同一高度(從空弦音至同一弦的高八度任何把位) 。DA定弦固定音高外弦2以后則虎口在上，各手指在下。

三、 持弓:

(1)食指第一指節(jié)為支點，大指指肚為力點，兩者成為力的反作用，切忌使勁捏弓桿。

(2)拉外弦時大指、食指低于手腕，拉里弦時大指、食指高于手腕，拉外弦時弓桿搭在?琴筒外側(cè)，拉里弦時弓桿抬起離開琴筒。

(3)拉外弦時中指第三指節(jié)向外抵住弓桿，拉里弦時中指無名指肚抵住弓毛。

四、 運弓:

(1)慢弓:1.出弓時肘部從腰間出發(fā)，進弓時肘部先回到腰間。

2.大臂先行，小臂隨行，出弓至弓尖時手心漸轉(zhuǎn)成朝前方向(自照鏡子時本人可見手心) ，進弓至弓根時背漸成朝前方向(自照鏡子時本人可見手背) ，手腕均要放松，弓桿與身體正面成平行，弓毛與琴弦成90度直角

(2)快弓: 注意弓段位置基本上放在弓的中部，速度越快，用弓幅動越小，進出弓要平，切勿繞圈子。

(3)強、弱在運弓時的區(qū)別:強時，手心轉(zhuǎn)朝下方;弱時，手心轉(zhuǎn)朝上方向。強時，加寬運弓的幅度和壓力;弱時，減少運弓的幅度和壓力。特強音時強調(diào)弓根的運用。

五、 揉弦:大臂、小臂穩(wěn)定，自然產(chǎn)生支持左臂功架的力，揉弦時整個手掌上下煽動，各按弦指第二指關(guān)節(jié)放松，不按弦的指亦放松。上下顫動要形成慣性，各手指的壓弦力、上下波動的幅度密度均要統(tǒng)一。強調(diào)連貫揉弦，按指時一觸即發(fā);若有特殊需要，才用遲到揉弦。

六、換把:

(1)慢速換把時手腕先行；快速換把時直上直下。(2)樹立把位概念，勿孤立找音，換把時心中要有切把位置(“切把”即指食指的把位位置) ，先換至切把點(如不是同一指，切把音要隱去不發(fā)聲) ，再按所需音位。

七、音準練習：(1)切把音要準。(2)嚴格區(qū)別大小二度、大小三度。

(3)七聲音階和五聲音階的練習同等重要，五聲音階時，有兩個小三度(3-5、6-1)需重點注意

(4)研究樂曲的調(diào)式，在練習之前先練該曲的調(diào)式音階。