希格希日舞蹈快板獨(dú)舞

手勢(shì)姿態(tài)動(dòng)作，是啞劇表演的組成部分，多在古希臘悲劇或喜劇表演中運(yùn)用。希臘手勢(shì)動(dòng)作與印度的手勢(shì)動(dòng)作差不多，有“一手?jǐn)R在頭前表示憂(yōu)愁和苦惱；雙臂直伸向上空表示崇敬；擊劍者用手做向前沖刺動(dòng)作，還有別的成百種的手臂動(dòng)作”，手勢(shì)的動(dòng)作是對(duì)早期原始先民手勢(shì)交流情感的一種方式的繼承。古希臘民族是一個(gè)擅長(zhǎng)做舞臺(tái)戲劇表演的民族，這個(gè)民族創(chuàng)造了人類(lèi)的精神文化悲劇和喜劇。古希臘人具有做手勢(shì)動(dòng)作和變化面部表情的天賦，這種天賦在悲、喜劇中得到了施展的天地。

獨(dú)舞簡(jiǎn)介 　solo dance
舞蹈樣式之一。意思是獨(dú)自一人表演，所以又可稱(chēng)為“單人舞”。有以下幾種類(lèi)別：
①結(jié)構(gòu)完整、自成篇章的舞蹈作品，如老一輩舞蹈家吳曉邦先生1942年創(chuàng)作并演出的《饑火》、《敦煌彩塑》、《海浪》；中國(guó)古典舞中舞蹈家黃豆豆作品《秦俑魂》、劉巖作品《水中月》、武巍峰作品《秋海棠》、和古典芭蕾《天鵝之死》，現(xiàn)代舞《馬賽曲》、印度民間舞《拍球舞》等。它們具有獨(dú)立的主題、內(nèi)容及意境，短小精巧、形象生動(dòng)，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力和較高的審美價(jià)值。
②群舞中獨(dú)舞的段落，舞劇中塑造人物、抒發(fā)人物內(nèi)心感情的重要手段，如中國(guó)舞劇《絲路花雨》中英娘反彈琵琶的獨(dú)舞和古典芭蕾《天鵝湖》第2幕中奧杰塔的獨(dú)舞。其目的在于進(jìn)一步刻畫(huà)舞蹈中的主要人物和推動(dòng)高潮的發(fā)展，如舞蹈《飛奪瀘定橋》中班長(zhǎng)的獨(dú)舞和《戰(zhàn)馬嘶鳴》中小戰(zhàn)士的獨(dú)舞。這類(lèi)獨(dú)舞就其內(nèi)容而言往往只是一個(gè)舞蹈或舞劇片斷，在形式上也往往有群舞演員陪襯在后。這類(lèi)獨(dú)舞有時(shí)并非獨(dú)自一個(gè)在舞臺(tái)上，而是指某一角色有一段相對(duì)完整、不同于其他演員的表演(即用不著動(dòng)作整齊劃—)。
③古典芭蕾中的“變奏”。古典芭蕾?gòu)男蕾p的角度還往往安排男女主人公及其他人物的獨(dú)舞，用來(lái)表現(xiàn)演員的技巧水平，有較高的欣賞價(jià)值。獨(dú)舞應(yīng)當(dāng)意境深邃、結(jié)構(gòu)精練，以豐富的情感、生動(dòng)的舞蹈和高超的技巧相結(jié)合，創(chuàng)造出完美動(dòng)人的舞蹈形式。即在雙人合舞之后，有男、女各自獨(dú)立表演的舞段。這主要是用來(lái)展示演員高超的轉(zhuǎn)和跳躍技巧的。因此，獨(dú)舞對(duì)表演者的要求也特別嚴(yán)格，獨(dú)舞演員應(yīng)有良好的身體素質(zhì)、嫻熟的技術(shù)技巧、高超的表現(xiàn)能力和全面的藝術(shù)修養(yǎng)。

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