王道蘭琴書張廷秀私訪欣賞

張廷秀私訪，越調傳統(tǒng)劇目。連臺本戲。又名《玉杯記》、《白布店》、《訪蘇州》、《花園試妻》、《鍘趙昂》。

手風琴十大名曲欣賞有：小啄木鳥、霍拉舞曲、馬刀舞、顫動的樹葉、查爾達什、飄落（拉什布哈）、巴黎的天空、d小調托卡塔與賦格、打虎上山、牧民之歌。

1、小啄木鳥。

此曲雖短小，但精悍；形象鮮明，活潑靈動、躍躍欲出、單純而不淺泛，是鋼琴、小提琴等難以表達的。

2、霍拉舞曲。

雖原為提琴曲，但自改編成手風琴曲后，其快速、暢快、熱情、陽光，一瀉千里之勢的歡樂，似乎有手風琴“代言人”之味。

3、馬刀舞。

因明快的節(jié)奏、強烈的律動和壯懷奮進的格調，抒發(fā)著一種輕騎奔騰疾進、威武無敵的情懷，可與“霍拉”并稱手風琴的代表作。

4、顫動的樹葉。

因有著多重的回環(huán)，純由手風琴特有的抖風箱技巧環(huán)環(huán)相扣的奏出，將一陣陣深秋風吹過的樹葉顫動之神采，藝術化地展露出來，真舍其為誰？曲雖小而涵意深，形同精妙無比而又尺幅有限的一張白樺林水彩畫，清新、搖曳、透明、詩意。

5、查爾達什。

聲音從憂傷的自述到柔美的抒情再到奔放熱烈的舞曲。

6、飄落（拉什布哈）。

多重的主題，變幻莫測的節(jié)律，展現著系列的個體與集體、或歌或舞、或遠或近，仿佛一切都混化在快速多變、連綿不斷的純俄羅斯鄉(xiāng)村歌舞風格的展露上。

7、巴黎的天空。

這似乎又是一專為手風琴而作的大眾曲。雖無技巧上的高難度，但其中輕度的憂郁，夾帶在逐漸流暢、開闊的旋律里；和緩的塞納河，淡彩的流云，法蘭西人特有的浪漫、雅致都巧妙的溶化于其中。

8、d小調托卡叢悶伍塔與賦格。

老巴赫的管風琴作品，在現代樂器的演繹中，手風琴無疑是最好的表現工具之一，尤其是自由低音的出現，有人認為此曲乃改編后最成功的作品之一。

9、打虎上山。

此曲乃英雄崇拜的藝術精品：強烈的節(jié)奏、快速的追逐、緊張的氣氛，一招一式的變幻，一級一級的遞進，使得大無畏、豪滲或邁之氣和革命精神都得到了完美的塑造，全曲通過手風琴特有的強烈節(jié)律和旋律，將京劇的手法移植得天衣無縫，一曲定音。

10、牧民之歌。

類似的草原暢情曲譜，尚有一些，但此曲在分量上、在抒情、在歌唱性、在表現蒙古民族特有的音樂色彩上，似乎會顯得更為充分，味道更為濃郁，罩殲有一種大開大合的展現，較好的表現力馬背上的民族縱馬奔馳于原野無垠，振奮人心的內涵。

優(yōu)秀經典散文欣賞

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　　顧先生一家約我去費城郊區(qū)一所大學看花。汽車走了一個鐘頭的樣子，到了校園。校園美得像首詩，也像幅畫。依山起伏，古樹成蔭，綠藤爬滿了一幢一幢的小樓，綠草爬滿了一片一片的坡地。除了鳥語，沒有聲音。像一個夢，一個安靜的夢。

　　花圃有兩片，里面的花，種子是從中國帶來的。一片是白色的牡丹，一片是白色的雪球。在如海的樹叢里，閃爍著如星光的丁香，這些花全是從中國來的吧!

　　由于這些花，我自然而然地想起北平公園里的花花朵朵，與這些簡直沒有兩樣。然而，我怎樣也不能把童年時的情感再回憶起來。我不知為什么，總覺得這些花不該出現在這里。它們的背景應該是今雨軒，應該是諧趣園，應該是故宮的石階，或亭閣的柵欄。因為背景變了，花的顏色也褪了，人的情感也弱了。淚，不知為什么流下來。

　　十幾歲，就在外面漂流，淚從來也未這樣不知不覺地流過。在異鄉(xiāng)見過與童年完全相異的東西，也見過完全相同的花草。同也好，不同也好，我從未因異鄉(xiāng)事物而想過家。到渭水濱，那水，是我從來沒見過的，我只感到新奇，并不感覺陌生;到咸陽城，那城，是我從來沒有見過的，我只感覺到古老，并不感覺傷感。我曾在秦嶺中撿過與香山上同樣的楓葉，在蜀中我也曾看到與太廟中同樣老的古松，我也并未因此而想起家。雖然那些時候，我曾窮苦得像個乞丐，胸中卻總是有嚼菜根用以自勵的精神。我曾驕傲地說過：“我，到處可以為家?！?/p>

　　然而，自至美國，情感突然變了。在夜里的夢中，常常是家鄉(xiāng)的小屋在風雨中坍塌了，或是母親的頭發(fā)一根一根地白了。在白天的生活中，常常是不愛看與故鄉(xiāng)不同的東西，而又不敢看與故鄉(xiāng)相同的東西。我這時才恍然悟到，我所謂的到處可以為家，是因為蠶未離開那片桑葉;等到離開國土一步，即到處均不可以為家了。

　　花搬到美國來，我們看著不順眼;人搬到美國來，也是同樣不安心。這時候才憶起，故鄉(xiāng)土地之芬芳與故鄉(xiāng)花草之艷麗。我曾記得，八歲時肩扛小鐮刀跟著叔父下地去割金黃的麥穗，而今這童年的彩色版畫，成了我一生中不朽的繪畫。

　　在沁涼如水的夏夜中，有牛郎織女的故事，才顯得星光晶亮;在群山萬壑中，有竹籬茅舍，才顯得詩意盎然;在晨曦下的原野中，有拙重的老牛，才顯得純樸可愛。祖國的山河，不僅是花木，還有可歌可泣的故事，可吟可詠的詩歌，兒童的喧嘩笑語與祖宗的靜肅墓廬，才把它點綴美麗的。

　　古人說：“人生如萍”——在水上漂流，那是因為古人未出國門，沒有感覺離國之苦。萍還有水流可藉，依我看：人生如絮，飄零在萬紫千紅的春天。

　　宋末元初的畫家鄭思肖畫蘭，連根帶葉均飄于空中。人問其故，他說：“國土淪亡，根著何處?”國，就是根，沒有國的人，是沒有根的草，不等風雨折磨，即行枯萎了。

　　我十幾歲就無家可歸，并未覺其苦。十幾年后，祖國已破，卻深覺出個中滋味。不是有人說“頭可斷，血可流，身不可辱”嗎?我覺得，應該是“身可辱，家可破，國不可亡?！?/p> 　　優(yōu)秀經典散文欣賞2

　　搬進的當晚，我已經知道了老太太的三代。第二天她又為我溫習一次。在一陣蒼涼的笑聲後，我總是聽到她不改一字的這樣說。

　　「我大女兒嫁給第一銀行的總裁，我二女兒嫁給皮貨公司的總理，我缺少第三個女兒，不然，我一定有個女婿是美國的總統(tǒng)了。

　　「我的丈夫是曼城有名的醫(yī)生，五年前他死了。我不想賣我這四十年的房子。等我去了以後，給我兒子，把他的診所搬到這個房裏來。這見不是很像個療養(yǎng)院嗎?

　　「我不論你當什麼教授，我也稱呼你孩子，我是老祖母了。你祖母有我大嗎?我已七十八歲了。」

　　每天我回來，她向我背一遍身世。但半月來，我既未見過她的女兒，更未見過她的兒子，只是禮拜天，似乎有一個小孫來接她去教堂。

　　每天早晨，我只聽到她在廚房的弄盆碗聲，每天下午我回來，她總是在她屋裏，大嚷一陣。

　　「我的孩子，桌上有你三封信，三封啊!」

　　我一邊拆信，一邊上樓，一邊心酸。我每天可以接到一信，而我們的房東老太太正像每個老年人一樣，在每一年盼望著有一天兒子的圣誕卡片可以和雪花一起飛到房裏來。一年只這麼一次。而有時萬片館毛似的雪花，卻竟連一個硬些的卡片也沒有。

　　這樣大的一所房子，樓下是鋼琴、電視、吊燈、壁爐、雕花的大收音機，厚絨的沙發(fā)，沉重的桌椅，點綴得典雅而大方，每件東西全在訴說它們的過去的光榮，與而今的蕭瑟。而樓上，這六七間大房，出出進進的卻只有兩個生物，老太太與我。

　　夜很深了，老太太還有時敲敲我的門：「孩子，夜裏涼，不要凍著?！刮矣袝r也去敲敲她的門，道聲晚安，我并不怕她寂寞，我實在怕她死在屋裏，而無人知。

　　如此老太太每天回憶一遍她的過去，我復習一遍她的過去。

　　其實這個房子與它主人的昔日，不必由老太太每天訴說的。由房內的每件事物，都可以看出一個故事來。

　　多少年前，一定是一年輕的醫(yī)生，帶著一美麗的愛人，風塵仆仆的看過很多地方，忽然發(fā)現，這綠色的山坡，碧色的叢林，幽美誘人。

　　於是，買地、雇工、砍樹、奠基，把他們夢寐了多年的云朵裏的小屋，在褐色的`地球上建立起來。

　　這片叢林，自是不再寂寞了。以後除了春天的鳥聲與秋天的蟬聲，還有女人的語聲與孩子的笑聲;除了綠色的葉子，還有花色的衣裳了。

　　紅木的大床，可以說明這對情侶的愛與眠;灰色的壁爐，可以說明他們的談與笑;鋼琴是女兒上學時才抬進來的;燈籠是給兒子過生日才買來的;為慶祝他們的銀婚，開了個特別大的晚會，也同時抬來這厚絨的沙發(fā);為慶祝他們的金婚，人家送來這巨幅的油畫，掛在墻上;為慶祝他們的鉆婚，才點綴上這雕花盒的老收音機。

　　以後女兒像蝴蝶一樣的飛去了。兒子又像小兔似的跑走了。燕子來了去了，葉子綠了紅了。時光帶走了逝者如斯的河水，也帶走了沉蚒不起的丈夫。

　　在鏡光中，她很清楚的看到如霧的金發(fā)，漸漸變成銀色的了。如蘋果似的面龐，漸漸變成不敢一視了。從樓梯上跑下來的孩子，是叫媽咪，從門外走來的孩子叫起祖母來了。而逐漸，孩子的語聲也消失了。

　　這是最幸福的人的一生，然而我卻從她每條蒼老的笑紋裏看出人類整個的歷史，地球上整個的故事來。

　　這個故事只能告訴我們無邊的寂寞。人們似乎贏得了一切，又似乎又一無所有。草叢間的幼蟲不斷的涌到，廢墟上的花朵不斷的浮現，樓上孩子的哭聲，一個跟著一個的到來，然而征不服這永世的寂寞。

　　人生中，即使是最得意的人們，有過英雄的此時，有過成功的殊榮，有過酒的醇香，有過色的甘美，而全像瞬時的燭光，搖曳在子夜的西風中，最終埋沒在無垠的黑暗裏。

　　一位哲人說的好，人類的聲音是死板的鈴聲，而人間的面孔是畫廊的肖像。每一個人，無例外的，在鈴聲中飄來，又在畫廊中飄去。

　　我看不出有誰比這位老太太再幸福，但我也看不出還有誰比這位老太太再寂寞。

　　同樣的故事，同樣的戲臺，同樣的演員，同樣的觀眾，人類的滑稽戲在不憚其煩的一演再演。且聽：

　　「你永遠愛我嗎?」男的問。

　　「永遠?！古拇?。

　　但請問甚麼叫永遠?

　　不僅戲中充滿了這些不具意義的句子，而且有些不知所云的句子，用黑字印在白紙上。

　　東方的紙上說：古有三不朽。

　　西方的紙上說：不朽的杰作。

　　但請問，什麼是不朽?

　　永遠不朽的，只有風聲、水聲，與無涯的寂寞而已。

　　「你不要著了涼。」老太太又敲我門了。

　　「謝謝你，我還沒有睡，今夜我想多看些書。」

　　我翻開吳爾夫的《無家可回》，翻書頁的聲音，在這樣靜夜，清脆得像一顆石子投入湖中。

1、《致愛麗絲》，是貝多芬在1810年創(chuàng)作的一首獨立鋼琴小品。

2、《少女的祈禱》為波蘭女鋼琴家巴達捷芙斯卡作于1856年。

3、《土耳其進行曲》，為奧地利音樂家莫扎特的A大調第十一號鋼琴奏鳴曲的第三樂章。

4、《月光曲》是德彪西從1890年開始寫作的鋼琴組曲《貝加摩組曲》中第三樂章。

5、有兩首著名的《婚禮進行曲》。一為門德爾松所作序曲《仲夏夜之夢》的第五幕前奏曲。

6、《搖籃曲》由彼得·舒伯特（1797~1828）創(chuàng)作。

7、《幻想即興曲》肖邦一共寫了四首即興曲，編號分別為29、36、51、66。其中升c小調幻想即興曲(作品66號，遺作，當時還沒有名稱，曲名是后人所命名)最為著名。

8、《夢中的婚禮》原名為”基于愛情的婚姻”，”愛人的婚禮”更接近其本意。

9、《歡樂頌》，又稱《快樂頌》，是在1785年由德國詩人席勒所寫的詩歌。

10、《藍色多瑙河圓舞曲》，奧地利作曲家小約翰·施特勞斯最富盛名的圓舞曲作品。被譽為”奧地利第二國歌”。