南音十三弦箏

古箏空音即空弦音，也稱為散音。所謂空弦音即右手撥弦，左手不動，撥的是定弦，不需要左手改變音高。二十一弦箏的散音音域有四個八度，如果加上在最高散音上按音所發(fā)出的小三度，則實(shí)際音域?yàn)樗膫€八度零小三度。

古箏有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，而種種藝術(shù)表現(xiàn)都是依靠各種基本技法及其組合運(yùn)用來完成的。

演奏者以右手的拇指、食指和中指來撥動琴弦，控制節(jié)奏音高，奏出旋律；用左手在弦柱左側(cè)順應(yīng)弦的張力來控制音色變化，裝飾美化旋律，表現(xiàn)風(fēng)格特色。有時因作品的需要，也以控制琴弦張力的方法改變音高。這樣就形成了古箏演奏基本技法的右手技法和左手技法兩大類。右手的常用技法有托、劈、挑、抹、剔、勾、搖、撮、刮等，左手的常用技法有按、滑、揉、顫等。

在箏的演奏譜中，兩手的各種基本技法都有相應(yīng)的演奏指法符號表示，下面是這些常用技法的符號及演奏動作要領(lǐng)：

l 右手常用指法符號及動作要領(lǐng)

托└ 拇指向箏外側(cè)方向彈弦

劈┐ 拇指向箏內(nèi)側(cè)方向彈弦

挑/ 食指向箏外側(cè)方向彈弦

抹\ 食指向箏內(nèi)側(cè)方向彈弦

剔 中指向箏外側(cè)方向彈弦

勾⌒ 中指向箏內(nèi)側(cè)方向彈弦

搖彡 彈弦指連續(xù)快速彈撥箏弦，拇指則連續(xù)托劈，食指則連續(xù)抹挑

撮ъ 勾托技法或抹托技法和組合，用于彈奏和音。拇指與中指合奏八度為大撮，拇指與食指合奏小于八度的音程為小撮

刮奏↘ 亦指花指。依據(jù)箏的音位排列上下刮奏出快速五聲音階琶音。

右手技法還可細(xì)分為連托、連劈、連挑、連抹、連剔、連勾、四勾、游彈、掃搖、短搖等多種。隨著古箏演奏技術(shù)的快速發(fā)展，以上彈弦技法已不拘泥于右手使用，左手越來越多地參與彈奏，而在彈奏時與右手所用符號完全相同。

l 左手常用指法符號及動作要領(lǐng)

按音× 按弦指有控制地下按，以獲取高于弦位音的音高

上滑↖ 右手彈弦后左手按此弦，使音上滑

下滑↘ 左手按音弦，右手彈弦，左手按弦使音下滑

揉音 從某弦音位上滑后復(fù)回

顫音 又稱吟音。輕輕揉動琴弦令音微顫

泛音。 在有效弦長的二分之一、三分之一、四分之一處（泛音點(diǎn)）輕按即起，得清麗空靈之泛音

左手尚有打音、厲音、鼓音、點(diǎn)弦、柱音和柱泛音等多種技法

下面對幾種搖指的技法及彈奏要領(lǐng)作一個簡單的介紹：

[拇指搖]

拇指搖是現(xiàn)在最常用的一種搖指，是用大指連續(xù)交替向外向里快速托和劈撥弦。拇指搖也根據(jù)不同的流派、不同的演奏要求及不同的學(xué)習(xí)階段主要分為四種：

1、支腕搖——食指輕捏大指，手掌根部輕壓在前岳山下的箏頭處作為支點(diǎn)，以手腕為軸心帶動手指，手型不要攥得太緊也不要張的太開需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度來調(diào)節(jié)搖指音量的大小，這種搖指適合初學(xué)搖指的同學(xué)。

2、扎樁搖——與壓腕搖的基本要領(lǐng)一致，所不同的是，它不是以整個手腕作為支點(diǎn)而是用小指作為支架放在所要彈奏琴弦的前梁底部，彈奏時需要注意放低手腕，在初期練習(xí)中拇指劈時，需打在下面一根琴弦上以起到一個穩(wěn)定的作用，托指時稍加一些力但無需靠弦，如托時也靠弦的話會影響指法的靈活性。

3、懸腕搖——在前面兩種搖指的基礎(chǔ)上將指法得到了進(jìn)一步的解放，懸腕搖不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量來完成搖指，這種搖指擺脫了扎樁的局限，可以完成自前岳山到碼子之間任何地方音色的要求，如游搖等。

4、快速托劈搖——靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點(diǎn)，帶動全指運(yùn)動，在彈奏時不需食指挨著大指，所有手指都是完全放松的，保持彈奏時的自然放松手型。這種搖法在快速演奏長音或時值較長的時候一般采用扎樁（扎樁通常用無名指進(jìn)行）；在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時可不用扎樁?？焖偻信鼡u法在拇指搖中是比較難的一種，前三種拇指搖主要是用手腕的力量完成，而這種搖是通過拇指關(guān)節(jié)的力量，如要彈奏的流暢自如是需要下一定功夫的。

拇指搖在練習(xí)時，可分階段練習(xí)，如開始在每根弦上搖四個音再逐步增加至八個音、十六個音直至可以連續(xù)、均勻、快速的彈奏搖指（除快速托劈搖外一般拇指搖以劈開頭）。彈奏時指甲觸弦的角度、深淺及是否正確發(fā)力都對搖指的音色、音量都有直接的影響。

[食指搖]

食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。彈奏時要求大指輕捏在食指義甲底部第一關(guān)節(jié)處，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量；中指、無名指、小指三指保持自然放松，彈奏時無需小指或食指扎樁?？捎檬终聘枯p輕搭在前岳山外的箏頭上，也可采用懸腕搖的方法，使力量通過大臂傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長音的演奏上

[雙指搖]

大指和食指用劈抹和托挑同時向里向外連續(xù)交替快速撥弦。雙指搖一般采用懸腕搖法，大指與食指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，手指關(guān)節(jié)自然彎曲保持不動，其余三指自然放松，彈奏時靠手腕的力量帶動。雙指搖也可以用大指和中指來完成，將食指輕捏大指以控制大指的穩(wěn)定性和力度，中指與大指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，它是在拇指懸腕搖的基礎(chǔ)上加入了中指，來共同完成一個連續(xù)和弦的效果，但難度增加了許多，需要勤加練習(xí)。雙指搖也有少數(shù)人使用食指和中指來彈奏的。

[扣搖]

在右手用搖指彈弦時，左手拇指緊壓在發(fā)音弦上或用食指和大指將弦輕捏住，并在前梁及碼子之間根據(jù)樂曲的要求左右移動?？蹞u在樂曲中主要用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲（如樂曲《戰(zhàn)臺風(fēng)》）。

[掃搖]

中指在八度音程內(nèi)快速掃弦與大指搖指相結(jié)合的技法，掃搖是在搖指的基礎(chǔ)上加入了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節(jié)奏的加入中指的掃（即中指向里快速勾彈兩弦以上），然后逐步在練習(xí)中增加掃搖速度和連貫性。

[多指掃搖]

多指掃搖同我們平時彈奏的掃搖不同，它不是在懸腕搖的基礎(chǔ)上（因?yàn)閼彝髶u是用食指捏住拇指來控制和輔助完成的），多指掃搖是在快速托劈搖得基礎(chǔ)上演奏的，他需要食指和中指有時也包括無名指輪流掃弦來與拇指的搖指相結(jié)合，這一指法非常難所以很少使用。