匈牙利舞蹈

勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首“四手聯(lián)彈”鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每一首樂(lè)曲的旋律和風(fēng)格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂(lè)和吉卜賽民族音樂(lè)的特色：節(jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)定，但以三段體為最多。后被改編為管弦樂(lè)曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂(lè)器的獨(dú)奏曲。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。

　　勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首“四手聯(lián)彈”鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每一首樂(lè)曲的旋律和風(fēng)格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂(lè)和吉卜賽民族音樂(lè)的特色：節(jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)定，但以三段體為最多。后被改編為管弦樂(lè)曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂(lè)器的獨(dú)奏曲。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。
　　g小調(diào)《匈牙利舞曲第一號(hào)》

　　約作于1869年前，為所作二十一首鋼琴四手聯(lián)彈曲《匈牙利舞曲》中的第一首。后由作者改編為管弦樂(lè)曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂(lè)器的獨(dú)奏曲。本曲的鋼琴獨(dú)奏改編版，曾是德國(guó)女鋼琴家克拉拉·舒曼（Clara Schumann，1819－1896）重要的音樂(lè)會(huì)演奏曲目之一。匈牙利舞曲
　　一開(kāi)始即呈示出的第一部分的第一主題，這一主題以勻稱(chēng)平整的附點(diǎn)節(jié)奏寫(xiě)成，柔和抒情而略帶淡淡的憂愁。移高八度反復(fù)時(shí)，情緒變得更為纏綿。接著，出現(xiàn)了節(jié)奏活躍、帶有匈牙利查爾達(dá)什舞曲中那種快速段落風(fēng)格的第二主題，與第一主題形成了生動(dòng)的對(duì)比。隨后樂(lè)曲進(jìn)入中間部，奏出情緒激昂的主題，表現(xiàn)了匈牙利人民熱情奔放的民族性格。速度忽慢忽快的中間部后半部分表情豐富，體現(xiàn)了匈牙利吉普賽音樂(lè)即興性的特點(diǎn)。最后樂(lè)曲再現(xiàn)第一部分，在熱烈而歡快的氣氛中結(jié)束。
　　升f小調(diào)《匈牙利舞曲第五號(hào)》

　　這是勃拉姆斯全部作品中最廣為世人所知的樂(lè)曲，不但到處被演奏，而且被改編成各種不同形式的器樂(lè)曲。勃拉姆斯自1852年開(kāi)始創(chuàng)作這一系列樂(lè)曲，當(dāng)時(shí)他在維也納對(duì)該地的吉普賽音樂(lè)頗感興趣，于是記下了許多吉普賽音樂(lè)的旋律。1869年他開(kāi)始出版“匈牙利舞曲集”，實(shí)際上大部分是借用了吉普賽音樂(lè)的旋律，加以編輯和整理而成。匈牙利舞曲
　　升f小調(diào)《匈牙利舞曲第五號(hào)》是勃拉姆斯所有作品中最為流行的一首，其粗獷而豪放的旋律具有明顯的匈牙利“查爾達(dá)什舞曲”的特征，給每一位聽(tīng)眾都留下了深刻的印象。這里選用的是管弦樂(lè)曲改編版，更能突出原曲所要求的那種磅礴氣勢(shì)。樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)，第一段為升f小調(diào)，具有民間舞蹈風(fēng)格，速度變化上的自由體現(xiàn)出不同的情趣；樂(lè)曲的中段轉(zhuǎn)為明快的升F大調(diào)，速度變化依然自由，單純的旋律與和聲所表現(xiàn)的是一種歡快的情緒；樂(lè)曲的第三段是第一段的嚴(yán)格再現(xiàn)。
　　[編輯本段]目列表及其管弦樂(lè)改編者

　　1.No.1 (orch. Brahms) 3:00
　　第1曲，勃拉姆斯配器
　　2.No.2 (orch. Hallén) 2:28
　　第2曲，哈倫配器
　　3.No.3 (orch. Brahms) 2:16
　　第3曲，勃拉姆斯配器
　　4.No.4 (orch. Juon) 4:32
　　第4曲，尤昂配器
　　5.No.5 (orch. Schmeling) 2:17
　　第5曲，施默林配器
　　6.No.6 (orch. Schmeling) 3:21
　　第6曲，施默林配器匈牙利舞曲
　　7.No.7 (orch. Schmeling) 1:33
　　第7曲，施默林配器
　　8.No.8 (orch. Gál) 2:54
　　第8曲，嘎?tīng)柵淦?br/>　　9.No.9 (orch. Gál) 1:25
　　第9曲，嘎?tīng)柵淦?br/>　　10.No.10 (orch. Brahms) 1:43
　　第10曲，勃拉姆斯配器
　　11.No.11 (orch. Parlow) 3:17
　　第11曲，帕洛配器
　　12.No.12 (orch. Parlow) 2:20
　　第12曲，帕洛配器
　　13.No.13 (orch. Parlow) 1:42
　　第13曲，帕洛配器
　　***.no.14 (orch. Parlow) 1:32
　　第14曲，帕洛配器
　　15.No.15 (orch. Parlow) 2:04
　　第15曲，帕洛配器
　　***.no.16 (orch. Parlow) 2:29
　　第16曲，帕洛配器
　　17.No.17 (orch. Dvorák) 3:02
　　第17曲，德沃夏克配器
　　18.No.18 (orch. Dvorák) 1:23
　　第18曲，德沃夏克配器
　　***.no.19 (orch. Dvorák) 1:57
　　第19曲，德沃夏克配器
　　***.no.20 (orch. Dvorák) 2:35
　　第20曲，德沃夏克配器
　　21.No.21 (orch. Dvorák) 1:21
　　第21曲，德沃夏克配器

6級(jí)考試舞曲~

匈牙利舞曲




李斯特(1811-1886)

匈牙利作曲家、鋼琴家、音樂(lè)評(píng)論家，1811年10月22日誕生于匈牙利公爵埃斯提哈齊的領(lǐng)地多波揚(yáng)村。李斯特6 歲時(shí)開(kāi)始跟父親學(xué)彈鋼琴，3 年后，他便在匈牙利許多城市公開(kāi)演奏包括協(xié)奏曲在內(nèi)的作品，或者根據(jù)所指定的主題即興演奏。1821-1823 年間李斯特獲得公爵等人的資助，到維也納跟車(chē)爾尼學(xué)習(xí)鋼琴，跟薩利耶里學(xué)習(xí)作曲。1823年間貝多芬曾聽(tīng)過(guò)李斯特在維也納舉行的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，他上臺(tái)當(dāng)眾抱起李斯特并親吻他－－這件事成為李斯特終生難忘的美好記憶。1823年李斯特到巴黎開(kāi)始了他的旅行演奏生涯 ：在此期間，他除了演奏活動(dòng)獲得的巨大成就之外，創(chuàng)作方面也很富于成果－－他寫(xiě)了不少鋼琴作品和大量鋼琴改編曲 (包括貝多芬和柏遼茲的交響曲 、羅西尼和貝里尼的歌劇等)，大大地?cái)U(kuò)充了鋼琴的應(yīng)用范圍和技術(shù)表現(xiàn)的可能性。1848-1861年，李斯特的創(chuàng)作進(jìn)入了全盛時(shí)期，代表作品有《浮士德》 交響曲、《但丁》交響曲、12首交響詩(shī)、15首匈牙利狂想曲、《B小調(diào)奏鳴曲》、兩集標(biāo)題套曲《游歷的歲月》和兩首鋼琴協(xié)奏曲等。

6級(jí)的曲目。

勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首“四手聯(lián)彈”鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每一首樂(lè)曲的旋律和風(fēng)格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂(lè)和吉卜賽民族音樂(lè)的特色：節(jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)定，但以三段體為最多。后被改編為管弦樂(lè)曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂(lè)器的獨(dú)奏曲。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。



此外，中國(guó)的二胡，琵琶，揚(yáng)琴，竹笛等樂(lè)器都可以演奏，別有風(fēng)味。

勃拉姆斯的匈牙利舞曲是由21首“四手聯(lián)彈”鋼琴小曲所組成的曲集，雖然每一首樂(lè)曲的旋律和風(fēng)格不盡相同，卻都混合著匈牙利民族音樂(lè)和吉卜賽民族音樂(lè)的特色：節(jié)奏自由，旋律有各種各樣的裝飾，速度變化激烈，帶有一定的即興性；形式雖然沒(méi)有統(tǒng)一的規(guī)定，但以三段體為最多。后被改編為管弦樂(lè)曲。又曾被改編為鋼琴、小提琴等樂(lè)器的獨(dú)奏曲。勃拉姆斯的全部匈牙利舞曲都可歸為世界名曲，尤以前十首最受世人的青睞。



此外，中國(guó)的二胡，琵琶，揚(yáng)琴，竹笛等樂(lè)器都可以演奏，別有風(fēng)味。