京劇旦角唱段

旦角有：《春閨夢(mèng)》、《玉堂春》、《荒山淚》、《鳳還巢》、《龍鳳呈祥》、《鎖麟囊》、《三娘教子》、《穆桂英掛帥》、《貴妃醉酒》、《紅娘》等等

《紅娘》、《金玉奴》、《紅樓二尤》、《釵頭鳳》、《荀灌娘》》、《辛安驛》《打櫻桃》、《大劈棺》

《釣金龜》之“叫張義”；
《遇后龍袍》之“龍車鳳輦”
《赤桑鎮(zhèn)》之“見包拯”
還有《孝義節(jié)》《望兒樓》《游六殿》《罷宴》《三關(guān)排宴》《太君辭朝》等都是傳統(tǒng)的老旦戲，另外《穆桂英掛帥》《四郎探母》《大登殿》等戲中也有不少經(jīng)典的老旦唱段

京劇的四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，梅蘭芳是四大名旦之首。

20世紀(jì)二三十年代的民國時(shí)期，中國的京劇藝術(shù)發(fā)展至鼎盛。這一時(shí)期，可謂是流派紛呈、人才濟(jì)濟(jì)。在眾多名角兒(mínɡjuér)當(dāng)中，被譽(yù)為“四大名旦”的梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生尤為突出。

他們的脫穎而出，開創(chuàng)了京劇舞臺(tái)上以“旦”為主的格局。雖然都是旦角，但梅蘭芳端莊典雅、尚小云俏麗剛健、程硯秋深沉委婉、荀慧生嬌柔嫵媚，各具特色。

擴(kuò)展資料：

梅派形成初期

京劇形成初期，以梅巧玲為代表的一代老前輩藝術(shù)家開啟了京劇男旦藝術(shù)的篇章。梅巧玲開創(chuàng)的梅派藝術(shù)，對(duì)京劇旦角表演藝術(shù)的提高與發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，也成為了梅派男旦的重要奠基人。

到第二代梅派傳人梅巧玲之子梅竹芬承父衣缽，良好地繼承了梅巧玲的唱法，他對(duì)梅派藝術(shù)的傳承功不可沒。

參考資料來源：中新網(wǎng)-國粹京劇里的“四大名旦”

京劇以不同的分類方法可以分為好幾類。比較經(jīng)典的老旦角色有《釣金龜》的康氏，《赤桑鎮(zhèn)》的吳妙貞，《望兒樓》的竇太真，《遇皇后》、《打龍袍》的李后等，都屬于唱工老旦，專門以唱工為主；而《清風(fēng)亭》的賀氏，《西廂記》的崔老夫人，《李逵探母》的李母等都屬于做工老旦。

《釣金龜》之“叫張義”；
《遇后龍袍》之“龍車鳳輦”
《赤桑鎮(zhèn)》之“見包拯”
還有《孝義節(jié)》《望兒樓》《游六殿》《罷宴》《三關(guān)排宴》《太君辭朝》等都是傳統(tǒng)的老旦戲，另外《穆桂英掛帥》《四郎探母》《大登殿》等戲中也有不少經(jīng)典的老旦唱段

1、花旦是中國傳統(tǒng)戲曲角色行當(dāng)。為青年或中年女性的形象，性格活潑或潑辣放蕩，常常帶點(diǎn)喜劇色彩?；ǖ┮辉~，來自元代夏庭芝的《青樓集》：“凡妓，以墨點(diǎn)破其面者為花旦。”
2、特點(diǎn)：
一是穿著。除某些性格內(nèi)向的閨門旦，著長衫(戲里稱褶子、帔)，多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時(shí)，配以坎肩、“飯單”(即圍裙)、“四喜帶”(即自腰前方，下垂于兩腿中間的飾物)?！洞翰蓐J堂》中的春草、《拾玉鐲》中的孫玉姣，《游龍戲鳳》中的李鳳姐，著褲子、襖。且李鳳姐為正旦、閨門旦“兩門抱”(即兼演)，孫玉姣則正旦不演。二是“四功”。以念白、做功為主。念白，多用流暢的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、腳下靈巧為首要。唱功為輔，舞則必備。如屬刺殺旦，撲跌功夫也不可少。其造型則重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美麗、靈敏乖巧。典型人物有《梵王宮》的耶律含嫣、《少華山》的殷碧蓮、《辛安驛》的周鳳英等。
3、分類：
花旦中，又有閨門旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦的分支。
（1）閨門旦，扮演的是還沒有出嫁的少女，其中性格內(nèi)向、靦腆的，與正旦接近，如京劇“荀(慧生)派”戲《勘玉釧》中的俞素秋、《紅樓二尤》中的尤二姐、《嫁衣血案》中的巧云、《鳳還巢》中的程雪娥，盡管多由“梅(蘭芳)派”正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。
（2）玩笑旦，扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。不唱“皮黃”，而唱“南鑼”、“吹腔”、“柳枝腔”等民間小調(diào)，用嗩吶伴奏。如《小上墳》、《小放?！贰ⅰ洞蛎娓住?、《打花鼓》中的女性。
（3）潑辣旦，扮演的是舉止放蕩、說話鋒利的女性。
如《翠屏山》中的潘巧云、《烏龍?jiān)骸分械拈Z惜姣、《巴駱和》中的馬金定。
（4）刺殺旦，有兩種認(rèn)識(shí)：一是說刺殺別人的；一是說被別人刺殺的。前者如《雙釘記》中的白金蓮、《雙鈴記》(也稱《馬思遠(yuǎn)》)中的趙玉、《殺子報(bào)》中的徐氏；后者如《戰(zhàn)宛城》的鄒氏等。
（5）泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之說。大花旦，雖身份卑微，卻成長于大戶人家，如戲里的豪門丫環(huán)使女?！段鲙洝坊颉都t娘》中的紅娘便是。小花旦，為小戶人家的閨秀，或丫環(huán)使女。如《豆汁記》中的金玉奴，《勘玉釧》中的韓玉姐、《花田錯(cuò)》中的春蘭。奴旦　戲劇中專演丫鬟一類人物的稱謂。如《恩仇記》中的菊香。

京劇，皮黃聲腔的代表劇種之一，板腔體結(jié)構(gòu)，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，時(shí)間是在1840年前后，盛行于20世紀(jì)三、四十年代，時(shí)有“國劇”之稱?，F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種。它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國戲曲的代表。其劇目之豐富、表演藝術(shù)家之多、劇團(tuán)之多、觀眾之多、影響之深均為全國之冠。京劇是綜合性表演藝術(shù)。集唱、念、做、打、舞為一體、通過程式的表演手段敘演故事，刻劃人物，表達(dá)"喜、怒、哀、樂、愛、惡、欲"的思想感情。角色可分為：生、旦、凈、丑四大行當(dāng)。人物有忠奸之分、美丑之分、善惡之分。各個(gè)形象鮮明、栩栩如生。2006年5月20日，京劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生被人譽(yù)為“四大名旦”，在京劇的發(fā)展史上，梅、程、荀、尚“四大名旦”，在繼承和發(fā)揚(yáng)京劇這一劇種上，尤其在充實(shí)和提高旦角的表演藝術(shù)上，有著不可磨滅的功勛。而于三十年代中期又涌現(xiàn)出來的“四小名旦”，他們雖都師法“四大名旦”，卻又不拘泥于前輩的技藝，而是孜孜以求，有所創(chuàng)新。 “四小名旦”之中，除李世芳不幸遇難外，其余“三小”──張君秋、宋德珠、毛世來，于解放后除從事藝術(shù)實(shí)踐而外，他們還都辛勤地培育了下一代的新葩。?