安徒生童話分為幾個(gè)時(shí)期？各有什么特點(diǎn)？

早期童話多充滿綺麗的幻想、樂觀的精神，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的特點(diǎn)。代表作有《打火匣》、《小意達(dá)的花兒》、《拇指姑娘》、《海的女兒》、《野天鵝》、《丑小鴨》等。

中期童話，幻想成分減弱，現(xiàn)實(shí)成分相對(duì)增強(qiáng)。在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現(xiàn)了對(duì)美好生活的執(zhí)著追求，也流露了缺乏信心的憂郁情緒。代表作有《賣火柴的小女孩》、《白雪公主》、《影子》、《一滴水》、《母親的故事》、《演木偶戲的人》等。

晚期童話比中期更加面對(duì)現(xiàn)實(shí)，著力描寫底層民眾的悲苦命運(yùn)，揭露社會(huì)生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調(diào)低沉。代表作有《柳樹下的夢(mèng)》、《她是一個(gè)廢物》、《單身漢的睡帽》、《幸運(yùn)的貝兒》等。

他的作品特色大概分為三個(gè)時(shí)期。

第一時(shí)期，“給孩子們講的故事”（1835-1842）。在這期間，安徒生的寫作靈感基本來自于兒童時(shí)期聽到的民間故事，為了能讓兒童更易接受和理解，他將原有故事中繁冗的情節(jié)去掉，加上了他個(gè)人獨(dú)有的寫作技巧和豐富的想象，深受許多成年人和兒童們的喜歡。這一期間的代表作品有《豌豆公主》、《拇指姑娘》、《海的女兒》和《皇帝的新衣》等等。
第二時(shí)期，“新童話”（1843-1848）。中年時(shí)期的安徒生，因?yàn)閷?duì)生命的不同體驗(yàn)，使他對(duì)現(xiàn)實(shí)人生產(chǎn)生了更多的想法，這也使得他在青年時(shí)期的作品中那到處蔓延的浪漫思想和風(fēng)格逐漸淡化，將創(chuàng)作的主題轉(zhuǎn)移到了實(shí)際生活中。這一時(shí)期的代表作品有：《賣火柴的小女孩》、《一個(gè)母親的故事》、《影子》和《丑小鴨》等等，他繼續(xù)將想象與現(xiàn)實(shí)緊密地結(jié)合在一起，試圖寫出他對(duì)同胞們的憐愛之情。
第三時(shí)期，“故事”（1852-1873）。到了這一時(shí)期，安徒生對(duì)他的作品有了一套定義的標(biāo)準(zhǔn)，他將作品內(nèi)容大概分成兩大類：“童話” 和“故事”。前者是指內(nèi)容中包含了超自然元素的描寫，而后者則是失去了奇幻色彩的寫實(shí)風(fēng)格。這一時(shí)期的代表作品有：《柳樹下的夢(mèng)》、《她是一個(gè)廢物》、《單身漢的睡帽》和《沙丘上的故事》。還有許多不屬于故事范疇的抒情作品，如《蝴蝶》、《戀人》、《樹精》和《冰姑娘》等等。

三個(gè)時(shí)期：
1.早期童話，多充滿綺麗的幻想、樂觀的精神，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的特點(diǎn)。
2.中期童話，幻想成分減弱，現(xiàn)實(shí)成分相對(duì)增強(qiáng)。在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現(xiàn)了對(duì)美好生活的執(zhí)著追求，也流露了缺乏信心的憂郁情緒。
3.晚期童話比中期更加面對(duì)現(xiàn)實(shí)，著力描寫底層民眾的悲苦命運(yùn)，揭露社會(huì)生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調(diào)低沉。

童話的三個(gè)時(shí)期
1.早期童話多充滿綺麗的幻想、樂觀的精神，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的特點(diǎn)。代表作有《打火匣》、《小意達(dá)的花兒》、《拇指姑娘》、《海的女兒》、《野天鵝》、《丑小鴨》、《豌豆上的公主》等。 2.中期童話，幻想成分減弱，現(xiàn)實(shí)成分相對(duì)增強(qiáng)。在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現(xiàn)了對(duì)美好生活的執(zhí)著追求，也流露了缺乏信心的憂郁情緒。代表作有《賣火柴的小女孩》、《影子》、《一滴水》、《母親的故事》、《演木偶戲的人》等。 3.晚期童話比中期更加面對(duì)現(xiàn)實(shí)，著力描寫底層民眾的悲苦命運(yùn)，揭露社會(huì)生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調(diào)低沉。代表作有《柳樹下的夢(mèng)》、《她是一個(gè)廢物》、《單身漢的睡帽》、《幸運(yùn)的貝兒》等。