班得瑞的童年是怎樣的？

1990年發(fā)跡瑞士的班得瑞，來自一群愛好生命的年輕作曲家、演奏家及音源采樣工程師等等青年才俊。團長奧利弗史瓦茲是一位多才多藝的音樂人，不但專長多種樂器，更熟穩(wěn)先進的錄音工程。

他的特別率先采用先進的數(shù)字采樣技術(shù)，將自然界的聲響，運用后期母帶24bit數(shù)字錄制，鉅細糜遺地記錄下來清晰無比音質(zhì)。奧利弗史瓦茲更曾與為莎拉布 萊曼制作“Timeto Say Good-bye”的天王制作人亞歷士克里斯坦森合作，但摯愛新世紀音樂的他，最終選擇將一身才華奉獻給瑞士山林。

班得瑞聞名全球的獨特之處 莫過于班得瑞每當執(zhí)行音樂制作時，從頭到尾，深居在阿爾卑斯山林中，堅持不摻雜一絲毫的人工混音，直到母帶完成！置身在歐洲山野中，讓班得瑞擁有源源不絕的創(chuàng)作靈感，也找尋到自然脫俗的音質(zhì)。每一聲蟲聲、鳥鳴、花落流水，都是深入山林、湖泊，走訪瑞士的阿爾卑斯山，羅春湖畔、玫瑰峰山麓，少女峰等處實地紀錄。

媲美國家地理雜志的專業(yè)精神 有時為了采集自然音效，上山下水、甚至露宿荒野，對班得瑞來說算是家常便飯。比如必須熟知每一種候鳥的季節(jié)性與飛行路徑，有時為了數(shù)分鐘的音效，往往在荒野守侯達數(shù)月之久。

有時必須舉著比人身還長的錄音架往峽谷中采集風聲，整個過程險象環(huán)生，但也因為如此，班得瑞才能將這些天然的音效栩栩如生地融合在專輯之中，更勝Discovery的聽覺新感受 班得瑞成功的將新世紀風格結(jié)合大自然音效，擴展了音樂深度，構(gòu)成現(xiàn)今最具高臨場感的大自然音樂。

班得瑞的音樂，從頭到尾只強調(diào)一種輕柔的絕對性，沒有艱澀難懂的曲風，沒有生硬的個人風格，不只是悅耳好聽，同時也是最純凈、最一塵不染的新世紀音樂典范。

聽這首歌時，完全就被它迷住了。一開始便由主旋律深深吸引住聽者的耳朵。稍一停頓后，重新進入了這首曲子。長笛婉轉(zhuǎn)悠揚的聲音仿佛象是在訴說著一個古老的故事。美麗而又悲傷。之后富有彈性的連續(xù)跳音將歌曲送到了高潮。音色純得有如朝露，又宛似水晶。

從高音滑落，那聲音就如天女下凡一般的沒有雜質(zhì)，美麗又不失調(diào)皮。高潮過后，曲子好像回到了起始，其實不然，那就仿佛是一位老人在回憶著過去，一遍又一遍的回憶，每一次，帶著不同的心情，臉上也反映出不同的表情，雖然席位，但著實是不同。故事在老人的腦海這一遍又一遍的加深記憶，訴說著遠去而又令人神往的童年。

這首曲子用許多不同的樂器，這就能夠讓聽眾感受到回憶的內(nèi)容雖然是相同的，但是每一次有了不同的感受。它的成功之處還在于將回憶的那種情景表達得淋漓盡致。向往，懷念,從而悲傷。就是這樣，連細微的部分都捕捉得那么仔細。

我在聽的時候，沒有注意到曲子的名稱，直到我寫才恍然大悟。它能夠讓你想象得出這是一種回憶，是敘事，它就成功了。

曲子美得我說話都顛三倒四了，大家可以54這篇文章，但一定要聽這首曲子。我空間里的就是這首。

這么多年來，班德瑞總能讓人的心靈享受一種清涼安靜的慰籍。舒緩抑揚、悠長靜遠的曲子，正合了在這雨天來聽。浮躁的感覺慢慢褪去，心里的浮塵一點點被吹走。

來吧，閉上眼睛，隨著這首童年的曲子，穿過年復一年的迷霧森林，回到那個安靜單純的最初去吧..

那棵樹好高,可是樹上的小鳥卻引著我們往上爬 ,那朵蝴蝶飛得好快,可它的漂亮讓我們還是忍不住光著腳去追,天好藍啊，躺在草地上打打滾，然后靜靜地看白云幻化成各種的樣子，聽憑自己跟著它們在天上打鬧，看著它們漸漸消了蹤跡。

雨又在下了，舉著花雨傘沖進雨里，用鞋子啪啪地踩著水，一會兒，渾身全濕透了，那把傘早已被風吹倒在遠處的水中。

高興、忙碌、快樂成長的時候根本不會去想那些煩惱的問題，等到想這些問題的時候，童年也變成一朵夕拾的朝花了。

不管如何，班德瑞的音樂是這般純凈，它還能讓不再純凈的心多多少少感知些安靜、多多少少想起些童年趣事，讓你眼里閃一閃狡黠的笑意、在唇邊掛一抹笑吧。