不可能的世界的繪畫乃騙術(shù)

在欣賞了作品之后，少不了要探討藝術(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。那么埃舍爾創(chuàng)作這些“不可能世界”的動(dòng)機(jī)何在？當(dāng)然，好玩是一方面。不過(guò)，埃舍爾不僅是位藝術(shù)家，還是個(gè)藝術(shù)家里的思想者。這些“好玩”的繪畫事實(shí)上包含了他對(duì)繪畫本質(zhì)的更深刻的思考。他很早就意識(shí)到所有繪畫所先天具有的矛盾——那就是三維的空間必須表現(xiàn)在二維的平面上。因?yàn)檫@個(gè)內(nèi)在的矛盾，他認(rèn)為任何繪畫都是帆銀一種自欺欺人的騙術(shù)。既然如此，就可以通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)透視法進(jìn)行革新，在平面上營(yíng)造出甚至在三維空間中不可能存在的世界，把觀者騙得理甚。
為了表裂游達(dá)自己“繪畫是騙術(shù)”的觀點(diǎn)，埃舍爾不異“以子之矛攻子之盾”，以幻象來(lái)揭穿幻象。在著名的石版畫《畫手》中，畫面上一只手在畫另一只手，同時(shí)，被畫的那只手又忙著畫第一只手，而所有這一切又都畫在一張被固定在畫板上的紙面上。手從紙面躍然而出，你幾乎都想去抓握它，可是周圍環(huán)境的有意布置卻明白無(wú)誤地告訴你：這一切只不過(guò)是二維的平面畫。在你失望氣憤之時(shí)，畫家卻在暗處狡黠頑皮地笑了，仿佛在說(shuō)：“你現(xiàn)在明白怎么回事了吧？”而你一旦意識(shí)到自己受了欺騙，也會(huì)跟著笑起來(lái)。
埃舍爾雖然是一個(gè)革新者，但他也創(chuàng)作了大量嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)透視法的作品。不過(guò)即使在那些作品里，埃舍爾也并非按部就班，而是做了大膽的創(chuàng)新。傳統(tǒng)透視法有一個(gè)規(guī)則：從我們眼前向后退的平等線要畫成通過(guò)一個(gè)稱為滅點(diǎn)的線束。一般一幅畫只有一個(gè)滅點(diǎn)，比方說(shuō)一幅畫正掛著時(shí)我們看起來(lái)舒服，斜掛或者倒掛時(shí)我們一眼就看出來(lái)掛得不對(duì)頭，就是這個(gè)緣故。但在埃舍爾的某些作品里，他用了好幾個(gè)滅點(diǎn)，這樣正看是對(duì)的，倒著看是對(duì)的，斜著看也還是對(duì)的。
石版畫《相對(duì)性》就屬于此類作品。這幅畫中出現(xiàn)三個(gè)滅點(diǎn)，其中的十六個(gè)小人可以分成三組，每組小人都生活肆轎銷在自己的世界中。而且對(duì)于所選定的任何一組小人，他們的世界都是這幅作品所畫的全部?jī)?nèi)容;只是其中一組的天花板，可能是另一組的墻；一組認(rèn)為是門的東西，另一組可能認(rèn)為是地板上的活動(dòng)門而已。
對(duì)于這幅作品的深入研究也許會(huì)對(duì)宇航員有所幫助。它將幫助宇航員認(rèn)識(shí)到，空間中的每一個(gè)平面都可以隨意地成為地面。他們必須習(xí)慣于看到同事隨時(shí)隨地都可能從夸張的位置出現(xiàn)而不會(huì)感到頭暈和困惑。