LOL背景故事短篇睡前

《睡美人》為川端康成晚期作品。它的荒誕內(nèi)容使讀者感到困惑。探討《睡美人》的深層內(nèi)涵又是把握川端康成整個(gè)創(chuàng)作不可缺少的。如果聯(lián)系《睡美人》之前的整個(gè)川端創(chuàng)作，了解他在其他作品中以不同形式反復(fù)演奏的主題，理清其發(fā)展脈絡(luò)，會(huì)清晰地看到這篇重要作品的坐標(biāo)。川端從創(chuàng)作伊始就存在的“戀母情結(jié)”、“處女崇拜”，在20世紀(jì)50年代對(duì)“入魔”、“入佛”的闡釋，貫穿一生的“生死輪回”思想都在這篇不長(zhǎng)的作品中作了川端式的詩(shī)意抒發(fā)。作品散發(fā)現(xiàn)代主義的頹廢情調(diào)，這是不言而喻的，然而它又體現(xiàn)了川端以東方文化傳統(tǒng)對(duì)人生哲理的獨(dú)特思考，全篇充滿禪理，為此它又是一篇不容忽視的川端的典型作品。
在川端已作丈夫之后的文字里也坦率地說(shuō)過(guò)對(duì)于結(jié)婚、生兒育女的恐懼，特別是害怕由于自己的羸弱也導(dǎo)致兒女的畸形。這就是川端孤兒感情的變形與延伸，稱作“不妊”情結(jié)。在《睡美人》中，　　江口首次造訪服藥之后作了二個(gè)夢(mèng)，不難看出，都是“不妊”恐懼癥的潛意識(shí)表現(xiàn)。這種恐懼心理在許多作家的作品中均有反映，如谷崎潤(rùn)一郎的《作了父親之后》也有與川端相近的文字。在《睡美人》中江口與一個(gè)長(zhǎng)四條腿的女人擁抱（結(jié)合）和江口的女兒生下畸形兒之后被剁碎。這種似乎突兀的情節(jié)如果聯(lián)系川端的深層心理可以當(dāng)作作家給讀者留下的走出迷宮的鑰匙。為此川端康成直到垂暮之年（他未曾預(yù)料竟能如此長(zhǎng)壽），這種孤兒感情竟始終如影隨身，不但拂拭不去，反而越來(lái)越深，加上文壇上從橫光利一起始的生離死別（他在逝世前不久還參加了鏑木清方的葬禮），似乎注定了他一生也無(wú)法擺脫的宿命。為此他心向佛法，與心靈術(shù)邂逅，內(nèi)心始終縈繞一種回歸意識(shí)是完全可以理解的。這種回歸意識(shí)經(jīng)過(guò)川端的藝術(shù)化變成了人類對(duì)昔日心靈故鄉(xiāng)的憧憬。所謂煩惱，正是人類從自然人走向文化人（界定有個(gè)時(shí)限）之后必然產(chǎn)生的宿命的難題。川端的孤兒感情與對(duì)人類深層問(wèn)題的思考是聯(lián)系在一起的，為此，他在斗室之內(nèi)把人與宇宙打通，從個(gè)人走向“ 無(wú)”的宇宙。這在《睡美人》里得到了最充分的體現(xiàn)。他表現(xiàn)出一種反向思維，即從死來(lái)認(rèn)識(shí)生，從無(wú)來(lái)認(rèn)識(shí)有。
此外，還不應(yīng)忽視的是川端的病態(tài)心理。作家是具不同個(gè)性的人，連他的體質(zhì)、興趣都要反映在作品里，正如一位從病理角度研究川端的研究者所言：“川端的不眠癥，到了昭和37年（即1962年）執(zhí)筆《古都》之際（入東大沖中內(nèi)科住院）至昭和41年（1966年）拍《玉響》電視劇之際（入東大中尾內(nèi)科住院）直至獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前后更趨嚴(yán)重。這是辭世之前的一些癥狀的惡化的表現(xiàn)。從醫(yī)學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，認(rèn)為不眠與自殺是相當(dāng)親近的?！贝ǘ说墓聝焊星榈侥耗暧职殡S這種嚴(yán)重的神經(jīng)系統(tǒng)的病患，它的色彩的繁復(fù)是可想而知的。

故事背景即對(duì)人物、事件起作用的歷史情況或現(xiàn)實(shí)環(huán)境。類似作文三要素時(shí)間、地點(diǎn)、人物（也有六要素之說(shuō)，即加上事情起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果）。

所有故事（人、事）都是特定歷史時(shí)空的產(chǎn)物，有什么的條件才會(huì)起什么樣的“化學(xué)反應(yīng)”。

背景為作家營(yíng)造氛圍、調(diào)整節(jié)奏提供了廣闊空間，這是小說(shuō)其他要素所無(wú)法比擬的。小說(shuō)背景種類繁多，從主人公玉米地上空陰郁的雷云到路旁廢棄茅草屋周圍徹骨的寒意，再到殯儀館里悶熱的空氣，都是背景。

背景或者說(shuō)是場(chǎng)景，可以擴(kuò)展到一切藝術(shù)作品中去，它與所表現(xiàn)的主體往往是烘托關(guān)系、主從關(guān)系。比如：

1. 圖畫、攝影里襯托主體事物的景象。

2. 舞臺(tái)上或電影里的布景

3. 對(duì)人物、事件起作用的歷史情況或現(xiàn)實(shí)環(huán)境。

4. 靠山及支持者。

5. 其他烘托主體的因素。

海明威曾說(shuō)過(guò)，冰山之所以高貴，“是因?yàn)樗嬷?，只有它的八分之一”。他這里強(qiáng)調(diào)的是未講述的故事。水面上的冰山在陽(yáng)光下顯得格外耀眼，但水面下的八分之七才是其根基所在，這八分之七常常由幕后故事組成。豐富的背景信息不僅可以為小說(shuō)提供深厚的根基，也有助于作家更精準(zhǔn)地把握小說(shuō)的走向。所以故事背景怎樣敘述很重要。

曲作者印青家庭條件比較好自幼從軍，在部隊(duì)發(fā)展順風(fēng)順?biāo)?，?chuàng)作上業(yè)績(jī)斐然。因此，大多人會(huì)認(rèn)為備受繆斯青睞的藝術(shù)家一－印青，人生的道路肯定是一路坦途，沒(méi)有什么大風(fēng)大浪，不會(huì)遭遇大的坎坷。但據(jù)屈塬介紹，2000年前后，剛調(diào)到北京工作的最初兒年，印青度過(guò)了人生中生活最為困頓、精神最為迷惘的時(shí)期。

世界名著：王子與貧兒》是一篇著名的諷刺小說(shuō)，故事以十六世紀(jì)時(shí)英國(guó)的社會(huì)狀況為背景，以童話體的形式描述了一個(gè)貧民窟里的窮孩子湯姆·康蒂，由于一個(gè)偶然機(jī)會(huì)，戲劇性地與王子愛(ài)德華調(diào)換了身份，當(dāng)上了英國(guó)國(guó)王。心地善良的湯姆當(dāng)上國(guó)王以后，施行了一些仁政，廢除了一些殘酷的刑罰，并赦免了一些無(wú)辜的犯人，因此得到了人民的愛(ài)戴與擁護(hù)。而真正的王子愛(ài)德華則經(jīng)歷了封建君主專制統(tǒng)治下的種種社會(huì)狀況，使他親眼目睹了民間之疾苦，國(guó)家之弊端，使他深切感觸到英國(guó)法律的殘酷與社會(huì)階層的矛盾。作品筆調(diào)輕松，但寓意深刻，字里行間都流露出作者對(duì)統(tǒng)治者的不滿和對(duì)受苦受難的人民的同情。