分析余華的小說

人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。
活著的意志，是福貴身上唯一不能被剝奪走的東西。

小說《活著》是余華創(chuàng)作中的分水嶺?！痘钪氛宫F(xiàn)了一個又一個人的死亡過程，掀起一波又一波無邊無際的苦難波浪，表現(xiàn)了一種面對死亡過程的可能的態(tài)度。

活著本身很艱難，延續(xù)生命就得艱難的活著，正因為異常艱難，活著才具有深刻的含義。沒有比活著更美好的事，也沒有比活著更艱難的事。

書籍評價

《活著》是不失樸素粗糲的史詩，斗爭與生存的故事，給人留下了不可磨滅的殘忍與善良的形象，在余華的筆下，人物在動物本能和人性之間的苦苦掙扎。余華加諸于敘述的那種冷酷的意志，使小說超出了常軌。

《活著》中有慶人物分析

人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。
【賞析】
對于福貴的“活著”，我們可以讀得很悲觀：人活著，便是活著。青山依舊在，萬事轉(zhuǎn)頭空?；钪?。我們也可以讀得很積極：歷盡世間磨難，嘗遍人間悲苦，是強大的毅力與不敗的靈魂使生命屹立不倒！生命，很偉大；生命，太偉大！

月光光照大床。

唯一能確定的是，她曾經(jīng)裝下了一條河流

水草，幾條魚，幾場大風制造的漩渦

還有一條船，和那個妖女晝夜不息的歌聲

中午，在河邊捶衣服的時候

她不再看河水里的倒影。也不再猜想幾千年前

河流上源那個腰肢纖細的女人

怎樣把兩個王朝裝在她的左右口袋里

在這么熱的中午，她如何讓自己袖口生香呢

最初，她也以楊柳的風姿搖擺人生的河岸

被折，被制成桶，小小巧巧的，開始裝風月

桃花。兒女情長，和一個帶著酒意的承諾

兒女裝進來，哭聲裝進來，藥裝進來

她的腰身漸漸粗了，漆一天天掉落

斑駁呈現(xiàn)

而生活，依然滴水不漏

她是唯一被生活選中的那一只桶

詩里面有兩個模糊的“她”：一個是詩人的本我，一個是美人西施。兩個“她”界限模糊，不斷的在精神和遭遇上突破時空的發(fā)出共鳴。

西施在幾千年前的上游浣紗，腰肢纖細，袖口生香?！拔摇边@天的中午河邊捶衣，厭倦生活和燥熱的天氣。

“我”們都曾經(jīng)純潔和自由，卻被命運打造成形，裝下不知是誰的手放入的各種劇情－風月，誓言，子女，疾厄，直到再裝不下，生命的韌性還在承托著。這種韌性卻不是“我”們作為人（木桶）主動的能耐，而是造人時選中的材料（楊柳）自身的張力，是不由自主的天性，也是活著的無可奈何--因為明顯的違背了主體意愿。

紅樓夢里的絳珠，雖然是個人身，但因為內(nèi)芯兒是顆受過恩惠的草，即使她已經(jīng)修成正果可以無欲無愛的游離于天地間，還是要回去紅塵受一番劫難。

相似的經(jīng)歷也發(fā)生在了白蛇身上：她一心向道，勤學苦練，忘棄紅塵，修得人身，可是卻為了命中所欠的恩惠而出世還情債。

有意思的是，古人竟如此厚愛女性，無論是這一仙一妖，還是美女西施，或者如今粗鄙的“我”，都出如一轍的悲情。男性社會里為此只能嘆一聲，嘆出如“錯，錯，錯”的感慨。

女性視覺里，像是本詩就能更加直白的或者說尖銳的抒發(fā)情緒。詩里看似用“我”看西施，實際是用“天”在看“我”。因為只有這樣的抽離本我，才能抽離現(xiàn)實中炎熱的河，辛苦的勞作，哭鬧的孩子，吃不完的藥……

“我”在肉體的形勢下發(fā)現(xiàn)了有限，在一個陌生的世界上孤立無援。因此力圖將自己的存在異化在一個映像中，補償這個災(zāi)難。且隨著時間的流逝，努力的保留著這出戲模凌兩可的形象。（波伏娃/第二性）

這木桶，自一開始便不是木桶，而是與木桶有著某種相似性的她。

詩人一開始寫這木桶，便有幾分夸張，而且夸張得很是神奇與唯美。“唯一能確定的是，她曾經(jīng)裝下了一條河流|水草，幾條魚，幾場大風制造的漩渦|還有一條船，和那個妖女晝夜不息的歌聲?！痹娙斯P下的這只木桶，容量以及神奇都遠遠超越了荷馬史詩里的那只木馬，還令我想起美麗的安徒生童話，這哪里又是一只普通的木桶所能裝載得下的呢？

進入到第二、三、四段，詩人的筆觸便不斷地從木桶轉(zhuǎn)到了使用木桶的人。第二段寫她勞作時的專注，詩人連用兩個“不再”做了具體的描摹。第三段寫她的曾經(jīng)，“最初，她也以楊柳的風姿搖擺人生的河岸”，這應(yīng)是她的少女時代吧；然后便是接踵而來的瑣碎以及瑣碎里的甜蜜，“被折，被制成桶，小小巧巧的，開始裝風月|桃花，兒女情長，和一個帶著酒意的承諾”。詩人在這里最直接地呈現(xiàn)出女人與木桶之間的關(guān)聯(lián)，最初她帶著一份少女的婀娜與清醇，對自己最初的改變是心甘情愿甚至心懷喜悅的。但在第四段中，這只木桶已開始承受更大的責任以及隨之而來的辛酸苦辣，“兒女裝進來，哭聲裝進來，藥裝進來|她的腰身漸漸粗了，漆一天天掉落|斑駁呈現(xiàn)”，詩人將這份承受以及承受者的心境寫得很日常，也很細膩，且將著眼點落在她不斷的隨之變化上，每一句每一詞，都有既在寫木桶又在寫女人、二者逐漸融為一體的感覺。

這首詩的詩眼應(yīng)在最后一段， “而生活，依然滴水不漏”，僅僅只用“滴水不漏”四個字，便將她所承受的超負荷凸顯，且顯然每時每刻都在增容，卻沒有任何人主動或被動地去為她減輕哪怕一絲一毫的份量。她所面對的現(xiàn)實如此不堪，心態(tài)早已由“兒女情長”變得“斑駁呈現(xiàn)”，“卻沒有哪怕一點點逃脫的可能，因為“她是唯一被生活選中的那一只桶”。

曾經(jīng)那一只神奇的木桶， 卻由甜蜜變得家常、變得瑣碎、變得陳舊、變得不堪重負，但無論怎樣變，木桶永遠是那只木桶，正如那個女人，永遠只能是那個女人一樣。既然已“唯一被生活選中”，既然命運已經(jīng)不可能有絲毫的改變，那她除了默默承受，還能怎樣？

這首詩，寫了一只木桶的宿命，更寫出了“她”的宿命。只是不知，那個“她”是不是詩人自己？

余華，意思是
寓意，余生年
華光景。

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