余華小說的變化

余華最好看的書：《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》、《在細(xì)雨中呼喊》、《第七天》。

第一本、《活著》

余華寫道：活著的力量不是來自于吶喊和進(jìn)攻，而是忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難。

人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物而活著。這一本書最可怕的就是疼痛感?？粗魅斯珰v經(jīng)世間坎坷，卻依然堅(jiān)強(qiáng)的一生，我漸漸明白，或許沒有比活著更艱難的事，但也沒有比活著更美好的事。

第二本、《許三觀賣血記》

這本書讓我們知道，生命加載的沉重，并不因走得快一點(diǎn)就能卸下，反而會(huì)因?yàn)楸疾ǜ觿诶??！对S三觀賣血記》是余華的第三部小說，也算是《活著》的姐妹篇。

許三觀或許并沒有看穿生活的本質(zhì)，但依然在苦難中努力生活著，做著他自己的、他們家的、平凡的英雄。

第三本、《兄弟》

悲劇的根源，究竟是惡掩蓋了善，還是善造就了惡？

任何人的生活都無法不被社會(huì)環(huán)境和成長后的復(fù)雜影響著，于是，宋鋼與李光頭的兄弟情在種種復(fù)雜起來的生活細(xì)節(jié)的介入中也開始復(fù)雜起來，眾多其他不得已的情感開始在兩兄弟間慢慢滲入。

矛盾、尷尬、痛苦、無奈、壓抑、背叛、傷害、愧疚……這一切與無時(shí)不在的兄弟深情撕扯著，糾結(jié)著，最終讓兩人都走向了崩潰：一個(gè)直接走向了死，一個(gè)茍且活著卻亦對(duì)生了然無趣。

第四本、《在細(xì)雨中呼喊》

書中說，我不再裝模作樣地?fù)碛泻芏嗯笥眩腔氐搅斯聠沃?，以真正的我開始了獨(dú)自的生活。有時(shí)我也會(huì)因?yàn)榧拍y以忍受空虛的折磨，但我寧愿以這樣的方式，來維護(hù)自己的尊嚴(yán)，也不愿以恥辱為代價(jià)，去換取那種表面的朋友。

第五本、《第七天》

無論多么美好的體驗(yàn)，都會(huì)成為過去，不論多么深切的悲哀，也會(huì)落在昨天，一如時(shí)光的流逝毫不留情。

這本書講述了死亡、婚姻、家庭、愛情，在貧富現(xiàn)實(shí)面前的悲哀與脆弱，金錢天賦閱歷帶來的差距，很多時(shí)候讓人絕望，我們?cè)撊绾巫蕴帲?/p>

余華，浙江海鹽人，1960年出生于浙江杭州，后來隨父母遷居海鹽縣。中學(xué)畢業(yè)后，因父母為醫(yī)生關(guān)系，余華曾當(dāng)過牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，進(jìn)入縣文化館和嘉興文聯(lián)，從此與創(chuàng)作結(jié)下不解之空伍緣。余華曾在北京魯迅文學(xué)院與北師大中文系合辦的研究生班深造。余華在1984年開始發(fā)表小說，是中國大陸先鋒派小說的代表人物，并與葉兆言和蘇童等人齊名。著有短篇小說集《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《世事如煙》，和長篇小說《斗鎮(zhèn)或活著》、《在細(xì)雨中呼喊》及《戰(zhàn)栗》。

事實(shí)上，余華并不算是一名多產(chǎn)作家。他的作品，包括短篇、中篇旅迅和長篇加在一起亦不超過80萬字。他是以精致見長，作品大多寫得真實(shí)和艱苦，純凈細(xì)密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個(gè)自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點(diǎn)，建構(gòu)起一個(gè)又一個(gè)奇異、怪誕、隱密和殘忍的獨(dú)立于外部世界和真實(shí)的文本世界及文本真實(shí)。余華曾自言：“我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實(shí)。我的這個(gè)真實(shí)，不是生活里的那種真實(shí)。我覺得生活實(shí)際上是不真實(shí)的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物?！?br/>

余華推薦書單有《三個(gè)火槍手》，《伊豆的歌女》，《禮拜二午睡時(shí)刻》，《孔乙己》，《南方》。

1、余華推薦語：我兒子11歲的時(shí)候，迷上了《哈利·波特》。我告訴他除了《哈利·波特》之外，不妨試著讀一些其他的作品，之后向他推薦的第一部就是《三個(gè)火槍手》。他讀完之后，滿臉驚訝地對(duì)我說：‘原來這個(gè)世界上還有比《哈利·波特》更好看的小說！

2、余華推薦語：我難以忘記1980年冬天最初讀到《伊豆的歌女》時(shí)的情景，當(dāng)時(shí)我20歲，我是在浙江寧波靠近甬江的一間昏的公寓里與川端康成相遇。我曾經(jīng)迷戀于川端康成的描述，那些用纖維連接起來的細(xì)部，我說的就是他描述細(xì)部的方式，他敘述的目光無微不至，幾乎抵達(dá)了事物的每一條紋路，同時(shí)又像是沒有抵達(dá)。

3、《禮拜二午睡時(shí)刻》所展示的就是作家克制的才華，這是一個(gè)在任何時(shí)代都有可能出現(xiàn)的故事，因此也是任何時(shí)代的作家都有可能寫下的故事。為什么神甫都會(huì)在一個(gè)普通母親面前不安？為什么枯萎的鮮花會(huì)令我們戰(zhàn)栗？馬爾克斯留下的疑問十分清晰，疑問后面的答案也是同樣的清晰，讓我們覺得自己已經(jīng)感受到了，同時(shí)又覺得自己的感受還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

4、余華推薦語：在《孔乙己》里，魯迅省略了孔乙己最初幾次來到酒店的描述，當(dāng)孔乙己的腿被打斷后，魯迅才開始寫他是如何走來的。這是一個(gè)偉大作家的責(zé)任，當(dāng)孔乙己雙腿健全時(shí)，可以忽視他來到的方式，然而當(dāng)他腿斷了，就不能回避。

5、余華推薦語：據(jù)我所知，魯迅和博爾赫斯是我們文學(xué)里思維清晰和思維敏捷的象征，前者猶如山脈隆出地表，后者則像是河流陷入了進(jìn)去，這兩人都指出了思維的一目了然，同時(shí)也展示了思維存在的兩個(gè)不同方式。這里選擇的《孔乙己》和《南方》都是敘述上惜墨如金的典范，都是文學(xué)中精瘦如骨的形象。