少兒評書三分鐘

該劇作為香港導演李惠民首次打造的英雄主旋律大片，由黃覺、宋佳玲、隋抒洋聯合出演。在錯綜復雜、跌宕起伏的劇情里，隋抒洋和宋佳玲兩人飾演的同事之間，引發(fā)了一段既爭鋒相對又萌芽愛意的革命同志情誼。（騰訊網評 ）
劇中危險重重，敵人心狠手辣，企圖將我黨地下工作者與負責人一網打盡。敵我雙方斗智斗勇，將展開一場七十二小時的“生死較量”，該劇氣氛緊張，情節(jié)跌宕起伏，故事發(fā)展吊人胃口，再掀諜戰(zhàn)熱潮。（21CN娛樂評 ）　　
《生死鐘聲》一經播出就以劇情緊湊，懸疑重重吊足了觀眾胃口，我黨地下工作者經歷了重重危險，面對心狠手辣的敵人將展開智慧的較量。多拍攝古裝戲和現代時裝戲的王翔弘首次在諜戰(zhàn)劇中亮相，展現出了不一樣的面貌。（網易評 ）　　
該劇在72小時內上演扣人心弦的生死較量，突破了同類型題材電視劇的敘述方式。其中黃覺同隋抒洋之間展開的一場奪命追逐更是成為該劇的一大個看點。（新浪網評 ）

《一秒鐘》簡單質樸，節(jié)奏緊湊流暢，張譯、范偉、劉浩存所飾演的三個人物的關系，各自背后橡巖各有一段傷痕往事，互動上都動機明朗、性格鮮明。

同時，幾個人物層次豐富，侍如蔽不是單一的臉譜化工具人，尤其范偉一角，一方面有為保自己飯碗不惜舉報、為撇清兒子責任抵賴他人等極為市儈自私的面相，也有偷偷為張老州譯冒險“犯錯”剪下膠片大義凜然的弧光

在《一秒鐘》當中，父女情的動人之處很大程度上來自于張九聲如何突破規(guī)則與外部的重重束縛去接近女兒的形象。

擴展資料：

幕后制作

該片于2018年6月以國產片申報國家電影局全國電影劇本（梗概）備案立項，以影劇備字2018（3851）號，獲準“同意拍攝”。由于“技術原因”，該片二次立項，2019年1月以合拍片重新申報國家電影局全國電影劇本（梗概）備案立項。

該片是導演張藝謀第五次進入柏林電影節(jié)主競賽單元。

在沙漠里每拍攝一個鏡頭，因為會留下腳印影響取景，整個劇組都要換一次景。

確切來說，這次造訪成都，我是來尋訪那個當年寫詩、寫隨筆的鐘鳴的。而我后來也慢慢知曉，鐘鳴的攝影作品也是獨樹一幟，早在1986年，他就拍攝了頗有觀念意味的照片系列《紙的傳說》。然而這個冬天我遇到的是一個在做古玩、收藏買賣，熱心于私立博物館的鐘鳴。我多少有些意外。
在網絡和傳媒時代，南方詩歌運動的干將，攝影愛好者，文學評論家，中國最好的隨筆作家之一，50多歲的鐘鳴已經不算有名。
才華易被俗世淹沒，鐘鳴不然。他固然是驕傲的人，然而并不真的顯露。他屬蛇，性情孤獨，不甚合群，卻依然隨和。偶爾坐在“白夜”酒吧，坐在小翟（翟永明）旁邊，彼此話不甚多，都只是微笑，尋常的聊天而已。幾十年的朋友了，他們都友愛對方。
于成都而言，鐘鳴是一個陰謀，一個妖怪，一個熱心的文本制造者。《山海經》、《博物志》、《搜神記》、陀斯妥耶夫斯基、契訶夫、果戈里、本雅明在他的文本里已經無影無蹤，大家還知道他讀些很怪的書。他藉此獲得驚嘆，贊賞，甚至是敬畏。他愛詩。過往，北方詩人在北方制造詩歌運動，他在南方。南方于他，不是派系，不是地域，而是一種“語言氣候”。語言、風格是精細的，往往不如觀念和運動來得直白，容易辨析。他曾經埋頭做詩歌刊物，《次生林》、《象罔》，而網絡大潮已經風起云涌，過了好幾個高潮，這與他有何干系？他還繼續(xù)保守，在書齋埋頭尋璋弄瓦。有時候他會感慨：看石頭，可比看人有趣得多了。
他有過莽撞粗野之時，比如，1980年代痛罵詩界“白癡”，再比如與詩人交惡（那時候他們擅長制造純潔的友情和觀念的敵人），他就在書房門口，憤懣貼上條子：“詩人請勿入內”。那是過往，張狂、激越的青春——好在沒有轉化為更為簡單的憤青。“只要他們有詩集出版，我都默默地買下……是他們最忠實的讀者”。他重視友情，在書里貼上朋友們的玉照。后來詩人們紛紛轉行，有人做了商人發(fā)了財，有人寫小說出了名，40歲的、清貧的鐘鳴才開始寫洋洋灑灑的《旁觀者》，為期五年時間，涉及傳統(tǒng)意義的個人“成長故事”以及上世紀80年代的詩歌運動，閱讀歷程。
“文學終該有痛癢才行?！彼寡躁胺癜徒稹⒐?、艾青、卞之琳、錢鍾書等人?！杜杂^者》以廣博的文本，融合隨筆、小說、詩歌、文論、傳記、注釋、翻譯、文獻、攝影、手稿等多種元素，以細密的注腳，浩瀚的才華，獻身者的熱情，苦行僧的隱忍，更以懇切、悲憫、坦蕩、憂傷和玄密，紀念青春、詩歌、愛情。