將雨霖鈴改寫成散文

秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對著和亭，正是傍晚時候，一陣急雨剛住。在汴京城門外餞行的帳篷里喝著酒，沒有好心緒，正在依依不舍的時候，船上人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。

自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。就縱然有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？

具體是那四首詞？不會是要把這四個詞牌名擴(kuò)成散文吧？

早忘記雨霖鈴講什么了``````````

秋后的知了叫得是那樣地凄涼悲切，面對著長亭，正是傍晚時候，一陣急雨剛停住。在汴京城門外餞行的帳篷里喝著酒，沒有好心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這冷落凄涼的秋天，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長年相別，相愛的人不在一起，我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？!

秋后的蟬叫得是那樣地凄涼而急促，面對著長亭，正是傍晚時分，一陣急雨剛停住。在京都城外設(shè)帳餞別，卻沒有暢飲的心緒，正在依依不舍的時候，船上的人已催著出發(fā)。握著手互相瞧著，滿眼淚花，直到最后也無言相對，千言萬語都噎在喉間說不出來。想到這回去南方，這一程又一程，千里迢迢，一片煙波，那夜霧沉沉的楚地天空竟是一望無邊。
自古以來多情的人最傷心的是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落的秋季，這離愁哪能經(jīng)受得了！誰知我今夜酒醒時身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘月了。這一去長年相別，（相愛的人不在一起，）我料想即使遇到好天氣、好風(fēng)景，也如同虛設(shè)。即使有滿腹的情意，又再同誰去訴說呢？!

文采不夠,無能為力,SORRY

《雨霖鈴》詞牌名，也寫作《雨淋鈴》，節(jié)選自《樂章集》。
相傳唐玄宗入蜀時在雨中聽到鈴聲而想起楊貴妃，故作此曲。曲調(diào)自身就具有哀傷的成分。
宋代柳永的《雨霖鈴》最為有名，而其中的“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”一句更成為千古名句。

《雨霖鈴》全詩圍繞傷離別而構(gòu)思。先寫離別之前，重在寫景，次寫動作，重在別前；再寫別后想象。重在心理。層層深入

楊柳岸，曉風(fēng)殘月

雨霖鈴·變



作者：賈天源



點(diǎn)點(diǎn)驟雨離人別，

酒醉曉風(fēng)殘月夜。

美景依稀楊柳岸，

誰人更恨清秋節(jié)？

雨霖鈴·變 從文

如果我耳中聽到的是秋蟬的凄鳴，那么秋蟬就是在為我婉轉(zhuǎn)哀唱。如果我眼中看到的是初停的驟雨，那么驟雨一定是在為我掩涕斷腸。如果我杯中的瓊漿像水一樣無味，那么瓊漿一定是為我失去了醇厚芬芳。

傍晚云霞，望斷一幕長空昏沉低闊；江水纏綿，遙顧千里煙波飄渺迷茫。

留戀這長亭，我只是不愿分離。淚水中，一片無聲。無聲非無語，可是只言片語又怎能說得清？就算有千言萬語來說清，又怎能說得盡？一切話語融入了寧靜，浪打在蘭舟上，發(fā)出了點(diǎn)點(diǎn)響聲。

離別，別離，既然相逢又為什么別離？樂莫樂兮新相知，相聚有期！悲莫悲兮生離別，再會何時？孤孤獨(dú)獨(dú)，又是一番蕭瑟冷清。良辰，美景，奈何天！賞心，樂事，誰家院？沒有知音哪來的好景？知音不再，縱有高山流水又有誰聽？

罷了，今日有酒今日醉。酒醒時，笑看醉酒處，楊柳岸，半輪殘月，一陣曉風(fēng)。