美女也野獸

野獸派也稱野獸主義，是20世紀第一個現(xiàn)代流派。

“野獸”一詞非指畫家，而是形容1905年巴黎秋季沙龍中以馬蒂斯為首的畫家群體的藝術風格。他們繼續(xù)著梵高、高更、塞尚等人的探索，特別注意線和色彩表現(xiàn)力，不受任何程式束縛，多用大塊原色和奔放的線條構成夸張變形的物象，以求得“單純化”的賞心悅目的裝飾效果，完全沖破自然主義的傳統(tǒng)和理性的控制，追求更為主觀和強烈的藝術表現(xiàn)，對西方繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。他們吸收了東方和非洲藝術的表現(xiàn)手法，在繪畫中注意創(chuàng)造一種有別于西方古典繪畫的疏、簡的意境，有明顯的寫意傾向。野獸主義作為社團存在的時間只有兩三年。參加這一社團的藝術家后來朝著不同的目標，繼續(xù)作新的探索。德蘭、勞倫瑟轉向立體主義；路阿、凡·東根更近乎表現(xiàn)主義；馬爾凱難以察覺地轉向如同印象主義感覺的藝術。只有馬蒂斯始終忠于純繪畫的最初信條，成為現(xiàn)代藝術中與畢加索并駕齊驅的巨匠。

《美女與野獸》的公主叫貝兒公主。該故事描繪的是一位被變成野獸的王子，與為解救父親來到古堡居住的姑娘貝兒，他們在相處中漸生情愫，最后野獸成功解除魔法與貝兒生活在一起的故事。