致青春背景音樂

在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個(gè)名叫特蕾澤·瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，有一次在心情非常愉快舒暢的情況下寫了一首《a小調(diào)巴加泰勒 》的小曲贈(zèng)給她，并在樂譜上題寫了“獻(xiàn)給特雷莎，1810年4月27日，為了紀(jì)念”的字樣。?

之后，這份樂譜就一直留在特蕾莎那里，貝多芬沒有自留底稿，因此，他去卜差慎世后在其作品目錄里都沒有這首曲子。直到19世紀(jì)60年代，德國音樂家諾爾為貝多芬寫傳記，在特雷莎·瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。

1867年，諾爾在德國西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，把原名《致特蕾莎》錯(cuò)寫成《致愛麗絲》。從此，該鋼琴作品開始以《致愛麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳，而原名《致特蕾莎》卻被人們忘記了。

擴(kuò)展資料：

《獻(xiàn)給愛麗絲》僅僅是貝多芬的一首鋼琴小品，但是其中運(yùn)用的和聲手法仍然體型敬現(xiàn)了貝多芬作為一位“承前啟后”的作曲家的風(fēng)格，不折不扣地體現(xiàn)了貝多芬一貫的創(chuàng)作方式，對(duì)后世仍然產(chǎn)生了不可磨滅的影響。

人們喜歡把《獻(xiàn)給愛麗絲》稱為“微不足道的音樂”。但這種微不足道凝聚了貝多芬強(qiáng)烈的體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了他獨(dú)具一格的創(chuàng)作思維。樂曲還有其它種種的獨(dú)具匠心之處，無一不顯示了貝多芬創(chuàng)作中一慶辯貫的嚴(yán)謹(jǐn)精神。

所以盡管《獻(xiàn)給愛麗絲》只是一首演奏時(shí)間只有3分多鐘的小品之作，但也可以說是貝多芬音樂創(chuàng)作的一個(gè)濃縮體，同樣滲透了他的精神表達(dá)。?

在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個(gè)名叫特蕾澤·瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對(duì)她產(chǎn)生了好感，有一次在心情非常愉快舒暢的情況下寫了一首《a小調(diào)巴加泰勒 》的小曲贈(zèng)給她，并在樂譜上題寫了“獻(xiàn)給特雷莎，1810年4月27日，為了紀(jì)念”的字樣。?

之后，這份樂譜就一直留在特蕾莎那里，貝多芬沒有自留底稿，因此，他去世后在其作品目錄里都沒有這首曲子。直到19世紀(jì)60年代，德國音樂家諾爾為貝多芬寫傳記，在特雷莎·瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。

1867年，諾爾在德國西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂譜時(shí)，把原名《致特蕾莎》錯(cuò)寫成《致愛麗絲》。從此，該鋼琴作品開始以《致愛麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳，而原名《致特蕾莎》卻被人們忘記了。

擴(kuò)展資料：

《獻(xiàn)給愛麗絲》僅僅是貝多芬的一首鋼琴小品，但是其中運(yùn)用的和聲手法仍然體現(xiàn)了貝多芬作為一位“承前啟后”的作曲家的風(fēng)格，不折不扣地體現(xiàn)了貝多芬一貫的創(chuàng)作方式，對(duì)后世仍然產(chǎn)生了不可磨滅的影響。

人們喜歡把《獻(xiàn)給愛麗絲》稱為“微不足道的音樂”。但這種微不足道凝聚了貝多芬強(qiáng)烈的體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了他獨(dú)具一格的創(chuàng)作思維。樂曲還有其它種種的獨(dú)具匠心之處，無一不顯示了貝多芬創(chuàng)作中一貫的嚴(yán)謹(jǐn)精神。

所以盡管《獻(xiàn)給愛麗絲》只是一首演奏時(shí)間只有3分多鐘的小品之作，但也可以說是貝多芬音樂創(chuàng)作的一個(gè)濃縮體，同樣滲透了他的精神表達(dá)。?

《致命女人》第二季會(huì)有全新的劇情以及全新的角色，故事的時(shí)間背景設(shè)置在1949年，將探索“美麗”的意義、人們展現(xiàn)給全世界的表象背后隱藏的真實(shí)、被社會(huì)無視的影響，以及一個(gè)女人為了找到最終歸屬愿意做出什么等主題。

據(jù)外媒報(bào)道，演員、(《血與冰淇淋》三部曲)將加盟主演《致命女人》第二季。

擴(kuò)展資料

《致命女人》第一季簡(jiǎn)介

《致命女人》第一季是一部由大衛(wèi)·格羅斯曼、劉玉玲、馬克·韋布、大衛(wèi)·沃倫、伊麗莎白·艾倫、瓦萊麗·韋斯執(zhí)導(dǎo)，劉玉玲、金妮弗·古德溫、柯爾比·豪威爾-巴普蒂斯特主演的時(shí)裝情感劇，于2019年8月15日在美國播出。

該劇講述了在同一幢豪宅里，三位不同年代、個(gè)性迥異的女性如何對(duì)待自己的感情和婚姻的故事 。

舒婷在《致橡樹》中主要表達(dá)了以下三種愛情觀：

第一、在愛情中要保持獨(dú)立自主。

第二、有同甘共苦的勇氣。

第三、愛情中的包容性。

舒婷通過《致橡樹》這篇作品，表現(xiàn)出她具有鮮明的女性意識(shí)。但是讀她的詩歌，又會(huì)發(fā)現(xiàn)她的詩歌大多是浪漫中透露著典雅，憂傷中承載著理想的光輝。特別喜歡《致橡樹》中的根，緊握在地下，葉，相觸在云里?？梢悦黠@感受到詩人對(duì)相互尊重的愛情觀的強(qiáng)烈愿望。

寫作背景：

舒婷曾經(jīng)談過《致橡樹》這首詩的創(chuàng)作背景：“實(shí)際上，這首詩的產(chǎn)生既簡(jiǎn)單又普通?！笔骀没貞浾f。1975年，福建有位曾經(jīng)在寫作上給予她很大幫助的歸僑老詩人蔡其矯到鼓浪嶼作客，一天晚上，舒婷陪他散步時(shí)，蔡其矯向她說起這輩子碰到過的女孩。在20世紀(jì)70年代公開談?wù)撓矚g的女孩子是件大膽的事。

蔡其矯說，有漂亮的女孩子，卻沒有才氣；有才氣的女孩子又不漂亮；又漂亮又有才氣的女孩子，又很兇悍，他覺得找一個(gè)十全十美的女孩子很難。舒婷說，當(dāng)時(shí)她聽了后很生氣，覺得那是大男子主義思想，男性與女性應(yīng)當(dāng)是平等的，于是，當(dāng)天晚上，她就寫了首詩《橡樹》交給蔡其矯，后來發(fā)表時(shí)，才改作《致橡樹》。

“實(shí)際上，橡樹是永不可能在南國跟木棉樹生長(zhǎng)在一起的，在這首詩中，是將它倆作為男性與女性的指代物?！彼a(bǔ)充說。

如下：

1：

2：

3：

4：

溫柔是一種能力。溫柔是一種素質(zhì)，它總是自然地流露，與人性同在，藏不住也裝不出，溫柔是一種感覺，所有美麗的言詞也替代不了的感覺。

溫柔是善良是體諒，是關(guān)懷，是和藹，是成功時(shí)的欣喜和欽佩，是挫折時(shí)的理解和安慰，是見到你就信心倍增，是同你在一起便沐浴春風(fēng)，是幫助你減壓而不是加重壓力。

有時(shí)，在閉住你的嘴停止你滔滔不絕的高論，有時(shí)，是放棄你咄咄逼人的功勢(shì)而給人留下余地，它使你不要太自作聰明而花樣百出，不要太張牙舞爪而詭計(jì)多端。

溫柔是一種光彩，能使平凡的女孩變的出眾，溫柔是一種財(cái)富，擁有了一份溫柔即使身無分文也會(huì)非常富有。

實(shí)質(zhì)上溫柔是一種廣博的同情心和豐富的想象力，沒有年輕之分，沒有性別之分，它是最可貴的人類之愛的產(chǎn)物，擁有它的心靈是豐富的心靈。能滋潤(rùn)每一顆碰撞著的心。

是貝多芬為了幫助一個(gè)名叫愛麗絲的善良女孩實(shí)現(xiàn)心愿，而創(chuàng)作了這支經(jīng)典樂譜。

據(jù)說，貝多芬創(chuàng)作這個(gè)作品的靈感，是來自于一位名叫愛麗絲的女孩。她為了幫助一位雙目失明的老人實(shí)現(xiàn)看見森林和大海的愿望，而四處求助別人。

貝多芬為此非常感動(dòng)，特地在圣誕夜為老人演奏了一段美妙的音樂，聽著聽著，音樂讓老人看見了:“阿爾卑斯山的雪峰，塔希提島四周的海水，還有海鷗、森林、耀眼的陽光?！庇谑抢先藵M意地合上了雙眼，不再有孤獨(dú)和悲憐。之后，貝多芬便將這個(gè)曲子獻(xiàn)給善良的姑娘愛麗絲。

后世評(píng)價(jià)

人們喜歡把《致愛麗絲》稱為“微不足道的音樂”。但這種微不足道凝聚了貝多芬強(qiáng)烈的體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作理念，體現(xiàn)了他獨(dú)具一格的創(chuàng)作思維。樂曲還有其它種種的獨(dú)具匠心之處，無一不顯示了貝多芬創(chuàng)作中一貫的嚴(yán)謹(jǐn)精神。

所以盡管《致愛麗絲》只是一首演奏時(shí)間只有3分多鐘的小品之作，但也可以說是貝多芬音樂創(chuàng)作的一個(gè)濃縮體，同樣滲透了他的精神表達(dá)。