男主利用女主的總裁小說

希利爾講世界史的體裁是歷史類圖書。
這本書不是一本輔助讀物，而是一本基礎(chǔ)的歷史教材。書中對歷史事件的敘述，分量不多不少，把握得恰如其分。這些敘述為歷史框架注入了血肉，使它變得更加生動、形象。

創(chuàng)始人是法拉利
斯蒂法諾-多門尼卡利他剛剛接替前法拉利車隊總經(jīng)理讓

沒職業(yè)素養(yǎng)，空有運動天賦

老婆，我只疼你

我最喜歡 ?？偟囊痪湓?小事靠智,大事靠德

創(chuàng)利心選總裁李創(chuàng)利從小就有脆骨病，只能借助輪椅進行活動，但是先天的身體缺陷并沒有擊垮他，身殘志堅的他一路努力，什么工作都干過，什么苦都吃過，最后在自己不懈努力下成為了總裁。

李創(chuàng)利肯定是癱瘓了只能坐輪椅工作。

總裁李創(chuàng)利有幾次婚姻
只有一次婚姻，就是和秘書結(jié)婚，婚后生下一子，現(xiàn)在還保持著婚姻

就題材來說，很明顯本書的風格在貼近童話，準確的說，是一種“文人童話”。也就因此具有了兩者的特點。
對于童話方面的研究非常之多，有類型學、有結(jié)構(gòu)主義、有神話學方面的，而從這本書出發(fā)來看，無疑能夠更多的體現(xiàn)出類型中的各種表現(xiàn)。
如果是民間童話，主角在故事中的角色往往相對單一，所承擔的結(jié)構(gòu)單元也就有限。而在《淚國》這本書中，八個主要人物在15個故事之中，反復出現(xiàn)，承擔不同的結(jié)構(gòu)上的任務(wù)，而在這種反復的出現(xiàn)之中，人物的形象也就不斷的豐滿，不斷的深化，從童話中傳統(tǒng)的單一平面人物，進化成圓形人物。
比如故事的第一主角“木偶心（肥王子）”來說，最早的一次出現(xiàn)，它是作為一個典型的“客體”，作為一個被拯救的對象，是一個物質(zhì)特征超過角色特征的偏向于道具的人物。在這個故事之中，胖王子沒有發(fā)展出自己的性格，僅僅是作為推動故事發(fā)展的一個“麥高芬”，被發(fā)現(xiàn)了被找到了被送到了被殺害了，從始至終他都是一個被動的存在，除了知道他的外形上的特點之外，他的行為沒有體現(xiàn)出他的人格上具有什么樣的特征，而單純地看著一篇文章來說，只是會同情這個不幸的王子，而不會與他產(chǎn)生精神上的共鳴。而在《沉睡谷》這一篇中，胖王子變成了木偶心，角色也有一個被動的客體轉(zhuǎn)成了積極主動的行為主體。他的行動已經(jīng)不再水隨波逐流僅僅是依賴別的角色的推動，而能夠憑借自身性格內(nèi)在邏輯的發(fā)展，主動的發(fā)現(xiàn)問題思考問題解決問題，從最開始的類物的角色，最終成為這本書的欽定男主角。這個變化的弧線，在書中算是最大的。

而在第一篇的《胖男孩》中擔任主角的獵人，在另外一篇《獵少女》中同樣是主角，而且都是承擔”英雄“的角色。但不同的地方在于，《胖男孩》中的獵人更趨向于傳統(tǒng)童話中的英雄，他出場的時候就已經(jīng)是一個完成度很高的人，所以他的性格貫穿始終，沒有變化。而在《獵少女》中的獵人，同樣是英雄，童話的內(nèi)容偏向于成長題材。所以她的性格就有一個變化的過程——當然，變化幅度也是不大。在不同時空中的同一個角色，如果讀者講他們疊加，就會更加理解人物形象與他們產(chǎn)生共鳴。

除了通過擔任不同任務(wù)來塑造人物，本書中的結(jié)構(gòu)也對人物塑造很有幫助。童話中的人物，出場也好，落幕也好都有著強行的必然性。而本書里面通過不同的篇幅的展現(xiàn)，就會讓人們理解這些人物的前史和后續(xù)。就像是上文所說的獵人這個角色，出場的時候就是一個能力精神都很強大的角色，但是這種強大從何而來，就在后面的《獵少女》中得到解釋。而同樣的，胖王子死后的下落，也就在后面一系列的文章中都做出了說明。而書中其它的人物，也都是有自己的故事，自己的副線，每個人都能夠?qū)懗鲆黄暾膫饔?，而綜合起來，一方面會感到人物形象的復雜，也會體現(xiàn)出作者筆下世界的龐雜。他實際上也暗示了，書中的每一個配角都有自己的一個故事，僅僅是作者沒有寫出來而已。比如鏡女王，她這個角色就始終是以壞人出現(xiàn)，但是她為什么變壞，書中沒有細說，但是讀者可以想象，這位女王一定也有自己的故事，她成為書中節(jié)點所表現(xiàn)的樣子，一定也會有原因。

而可以與之比較的就是冰姑娘這個人物。對她的描寫基本上是按照時間順序來的，所以對她前期后期人物性格的變化，對她”黑化“都有很清楚的了解，站在了上帝啊視角知道她所遭遇的一切，所以也就能夠接受他的變化。可想而知，如果缺少對她前期遭遇的描寫，出場就是如同一些章節(jié)里面說的那樣帶來苦痛和災難，那顯然對他的印象不會好到哪去。鏡女王也是這個道理。

所以，這種多視角的塑造，會讓讀者更清楚人物的來龍去脈，同樣也會使得對人物更容易共情。

本書是借著童話的外殼來寫一個科幻小說，不過科幻部分的內(nèi)容還是比較稀有，在后面的部分能夠再多做補充擴展。就童話的部分，起碼效仿的有模有樣，起碼第一篇的文章，句子很短很直接，形容詞也是鮮明常見，人物的塑造自然也是純粹。全書看下來，后面的一些章節(jié)，變得更加”文人化“，形容詞變得曖昧、比喻變得雅致，連人物的形象也開始逐漸在善惡間徘徊，最明顯的人物當然是”小秤砣“。不過非要說的話，單篇來看，放在童話里面真的也是像模像樣。當然了，這其中也有對經(jīng)典童話的模仿，最明顯的（我能看出來的），就是《冰姑娘》與《快樂王子》之間的關(guān)系。結(jié)局略有不同，王子死了，姑娘卻活下來了。

顯然，這套書還是會有下一本?，F(xiàn)在就開始期待了。