我是一個(gè)作田兄

《Storm》（2002年雹扒）
《好簡(jiǎn)Sunrise》（2005年）友肆褲
《Rising》(2005年）
《Change》吉田兄弟+Monkey Majik（2007年）

道理：好兄弟要齊心，凡事不能只考慮自己，只顧自己的利益，好處占盡的人，福氣也會(huì)消散。自己吃肉，別忘了給別人留湯。

好故事《兄弟種田》

兄弟倆一起種田，小麥成熟后，兄弟倆商量著如何分。哥哥對(duì)弟弟說(shuō)：“我要上半截，你要下半截”。

弟弟指責(zé)哥哥不公平，哥哥說(shuō)“明年你要上半截，我要下半截”。弟弟答應(yīng)了。來(lái)年，弟弟催哥哥播種，哥哥說(shuō)“我今年想種芋頭呢”。

傳統(tǒng)相聲與民間笑話(huà)

《兄弟種田》移植改編為《怯跟班》,重新塑造的人物不傷害手足之情， 將兄弟關(guān)系變?yōu)椤霸拧迸c“傻三兒”的剝削與被剝削的關(guān)系，表現(xiàn)了曾九壓榨和侵奪別人成果的丑惡面目。

根據(jù)情節(jié)發(fā)展的脈絡(luò)和走向，塑造的“傻三兒”言語(yǔ)行為看似愚鈍，給人以木訥的負(fù)面印象，但做事心眼兒透著機(jī)靈， 揣著明白裝糊涂，由此衍生的事件情節(jié)，讓曾九遭受戲弄的丑態(tài)和舉動(dòng)產(chǎn)生了笑點(diǎn)。

民間笑話(huà)的典型化程度高，為重新塑造人物帶來(lái)了發(fā)展空間。 侯寶林先生講：“藝術(shù)的真實(shí)建立在生活真實(shí)的基礎(chǔ)上，在表演時(shí)必須注意真實(shí)地刻畫(huà)人物。”

從一件事帶來(lái)的樂(lè)趣上，抓住內(nèi)容的主導(dǎo)因素， 將已知的對(duì)象和其他具有相似性，更深入、更深層次的對(duì)象，糅合成一個(gè)更明確、清晰、與眾不同的人物形象。在性格真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)夸張，經(jīng)過(guò)棄蕪存精、重新編排塑造的人物是有生命的，談笑中的言談舉止、容貌神態(tài)，感覺(jué)是能說(shuō)能做，發(fā)生在眼前的一種活的狀態(tài)。

重新塑造的人物要把握內(nèi)在聯(lián)系的性格統(tǒng)一，創(chuàng)作或表演都不要為幾個(gè)舍不得丟掉的包袱，使言行與性格脫節(jié)，人物形象扭曲，塑造人物不能是性格的雜湊，應(yīng)該是整體的統(tǒng)一。

劉增強(qiáng)，是影視圈的配角演員，演技沒(méi)得說(shuō)，他在李保田的提攜下，飾演了《王保長(zhǎng)》中的唐雞屎。這部戲的導(dǎo)演也是李保田的同學(xué)，算是用實(shí)力“走后門(mén)”了。