小學生英語不學怎么辦呀

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襄陽之戰(zhàn)簡介

襄陽之戰(zhàn)是中國古代封建王朝戰(zhàn)爭史上一次規(guī)模巨大、歷時漫長，死傷無數(shù)，意義重大的戰(zhàn)役，這次戰(zhàn)役雙方都投入了巨大的人力、物力，襄陽之戰(zhàn)失敗后，南宋迅速滅亡，沒幾年就被元朝吞并了。

但是史料上卻找不到元朝著名將領速不臺攻打襄陽的記錄，當時的統(tǒng)帥是元朝的另一位將軍阿術，而速不臺主要是在西征，因此要在短時間內縱橫數(shù)千公里，班師回朝馳援襄陽，恐怕不太可能。

雖然因為釣魚城之戰(zhàn)，元軍損失慘重，統(tǒng)帥蒙哥去世，窩闊臺急忙回去即位，速不臺為了奔喪東歸，是有可能出現(xiàn)在蒙古大本營的，但是從現(xiàn)有資料看，襄陽之戰(zhàn)持續(xù)了五六年，中間這么長時間內，居然都沒有看到速不臺的名字，而速不臺當時可是威震西域的蒙古統(tǒng)帥，如果他參與了這次戰(zhàn)役，怎么可能史書上沒有他的名字呢。所以速不臺直接參與襄陽之戰(zhàn)的可能性不大。

不過史料上提到，為了攻打襄陽，當時的蒙古人使用了從中亞帶回來的阿拉伯人的先進的作戰(zhàn)武器，并且使用阿拉伯工匠來改進投石器，因此才順利拿下襄陽，而恰好速不臺一直在西征，這些武器和人員很有可能就是速不臺從西域帶回來的，因此可能速不臺是間接參與了襄陽之戰(zhàn)。

襄陽之戰(zhàn)的慘烈和重要性不言而喻，但是攻打南宋遠不是元朝的最終目的，他們的野心還在遙遠的中亞和歐洲，而速不臺作為元朝最出色的將領，好刀用在刀刃上，速不臺沒有參與襄陽之戰(zhàn)也情有可原。

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贛南采茶戲是江西省贛南土生的傳統(tǒng)戲曲劇種之一，在當?shù)孛耖g燈彩和采茶歌舞的基礎上形成為戲，其產生和流傳具有悠久的歷史。由于它一般只有二旦一丑，或生、旦、丑三人的表演，故又名"三角班"。與當?shù)胤窖院颓{融合，形成贛東、西、南、北、中五大流派，每個流派中又有不同的本地腔。江西采茶戲總的特點是:表演歡快，詼諧風趣，載歌載舞，喜劇性強，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，頗受群眾喜愛。

贛南采茶戲的舞臺語言是當?shù)乜图曳窖?。它載歌載舞，氣氛輕松活潑，語言幽默風趣，融當?shù)孛耖g口頭文學、民間歌舞、燈彩于一體，具有濃郁的生活氣息。其音樂唱腔屬于曲牌體，以茶腔和燈腔為主，兼有路腔和雜調，俗稱"三腔一調"。伴奏均為民間樂器，主要有勾筒(二胡類)、嗩吶、鑼、鼓、鈸和笛子等。贛南采茶戲有"三奇三絕"。三奇是:傳統(tǒng)采茶戲表現(xiàn)的全是下層勞動人民的愛情與勞動垂涎，沒有宮廷舞和才子佳人舞，此為一奇;大量的表演身段模仿動物的動作，并以動物的動作命名，此為二奇;歌舞戲相隨相伴，以致有人認為是地方歌舞劇，此為三奇。三絕是:矮子步、單袖筒、扇子花。

《雙鶴圖》，品讀全幅作品，江水滔滔，浪花翻涌。險峻挺拔的崖石之上佇立著兩只仙鶴，它們身上片片潔白的羽毛勾勒細膩，渲染得精細入微；一只回首遠眺，一只引頸高鳴，好像是在凝望著遙遠天邊飛過的伙伴。兩只仙鶴的造型精練準確，如同得道仙人一般神態(tài)清朗，自在安詳，沒有一絲俗氣，鶴的足和喙刻畫得十分逼真。旁邊一株蒼松則宛若虬龍，斑駁的樹干像是歷經了無數(shù)的劫難，顯現(xiàn)出歲月的悠遠與蒼茫。石縫之間蒼翠的竹枝生長茂盛，迎著滾滾的江水飄舞著，別有一番情趣。作品不僅充分展示了作者寫生的功力，而且把北宋黃筌以及明代呂紀等人的寫實主義畫風升華到了一個新的高度。
此作對松樹崖石的勾勒雖然粗獷卻沒有草率之嫌，運筆之時勾勒點染并用，皴擦的方式變化多端，墨色既凝重又雅致，產生出一派渾厚蒼勁的藝術效果。整幅畫面被一片淡青色所籠罩，冷氣逼人，與仙鶴羽毛的潔白以及鶴頂?shù)牡ぜt形成了鮮明的對比，再加上遠景處的烘染，營造出畫面深邃的意境，給人以江山無盡之感。
作品右側署款“乾隆己卯小春南蘋沈銓寫”。按時間推算，應創(chuàng)作于乾隆二十四年(公元1759年)秋季，當時的沈銓已經是77歲了，正是藝術上最成熟的時期，所以這幅作品可以稱得上是沈銓的代表作。此畫為作者晚年之作，筆觸細致工整，造型生動準確，技法出自明代而又極具個人風格，筆墨工致，敷色濃艷，注重渲染，形象逼真，富有立體感。勁健、流暢的線條，細密的局部勾畫，完美的畫面構圖，令人難以看出此乃年已古稀之人的手筆。